近二十年前，由金鰲勳導演所炮製的一系列《報告班長》軍教片曾是我
們這個世代在成長中必經的回憶，庹宗華那外表剛毅、內心體恤的不茍
言笑班長形象，加上一干同袍寧犯軍紀也要兩肋插刀的情感，雖然只是
齣劇情八股勵志的從軍樣板戲，亦曾在心中留下印記。
幾十年來戰爭電影從來不曾在好萊塢的銀幕上缺席過，卻始終少有電影
選擇從軍方內部來檢視軍隊體制的虛無與荒謬，以及既愛亦恨的錯綜袍
澤情感。諸如《前進高棉》、《金甲部隊》或是影集「諾曼地大空降」
在此點上亦是淺嘗即止，電影主要還是將砲口對準戰爭行為的合理性上
，以反戰為最終標的。直到山姆曼德斯的《鍋蓋頭》上映，才真正又讓
軍教電影登上檯面。
無論是軍教片或戰爭片，以軍營戰場為舞台的電影創作始終陽剛氣息濃
厚，女性在其中只是穿插點綴，從不是鏡頭關注的對象。以色列片《莫
莉與莎莎》則反其道而行，以兩名花樣年華的少女來審視軍中倫理、權
力宰制與反抗，隱隱帶出深沉的國族議題與以巴糾紛等社會現況。
身處中東險境、周遭阿拉伯列強環伺的以色列採用徵兵制，國民不分男
女、一到十八歲便要入伍報到，服役期依性別不同而有兩年、三年之別
。不僅境外摩擦頻傳，國內自殺炸彈客亦層出不窮，以色列人民自然對
恐怖主義議題十分敏感，但可別因此便先入為主地認定本片又是一部探
討以巴問題，需要板起臉孔、正襟危坐的嚴肅電影。
說到底，《莫莉與莎莎》在綠色軍服符碼之下玩味的還是一個青春故事
，交錯並呈出軍人與少女兩種截然不同的身份。片中兩名女主角白天在
街頭上巡邏，專門尋找阿拉伯行人盤問巡查；一到了下班時間，她們便
急急忙忙脫去軍服、放下高盤的髮絲，換上裙子與洋裝，搖身一變為正
值青春明媚的動人少女。
即使身處於軍隊一個口令一個動作、不容分說的強硬體制下，她們便如
所有同年齡的女性一般，也會駐足在商店櫥窗前打量著花俏服飾，也會
想偷溜進美容院裡剪個時髦的髮型，更忍不住傾慕少艾的自然天性，對
街上來往的俊俏男性品頭論足，甚至尾隨在後悄悄觀察對方的行蹤。
以色列的徵兵制度與台灣不盡相同，片中的女軍人們便如同上、下班一
樣執行勤務，每天一到傍晚即能自由返家，無需集體留宿軍營之中，更
對比出夜晚與白天的身份差異。一方面，她們是保衛國家的忠實軍人，
穿梭於街道上預防恐怖攻擊發生；另一方面，她們又是年方弱冠的少女
，對世事所知仍嫌淺薄，在純真無邪中更帶有一絲任性與反叛。軍服的
一穿一脫之間，兩種身份已自然切換轉變，其間的對比與衝突正是觀賞
此片的樂趣所在。
片中莫莉是名出身良好的乖巧少女，凡事均遵照班長吩咐一板一眼、毫
不馬虎，莎莎則是天性外向叛逆，她心中惦記著的只有下班後要去哪裡
玩耍，繁瑣公務能閃則閃。當這兩名個性天南地北的少女被分派到一組
去執勤時，自然互看不順眼，進而誕生了許多趣事。
從一開始的互不搭理、冷言相對，到友情的逐漸萌芽，莫莉與莎莎之間
的「權力架構」亦不斷左右搖擺，有時莎莎強硬的態度佔到了上風，有
時則反倒是賭氣的莫莉逼得莎莎低頭，少女們口角鬥嘴、使心計耍心機
的青春面貌被同為女性的編導們所巧妙捕捉，心路上數度轉換的過程令
人不禁噗嗤一笑，甚至心頭一暖。
其中尤以兩人在飯店裡為外賓執行檢查勤務時反遭客人搭訕一幕，最能
傳達出兩個角色的性格與友情。個性內斂的莫莉面對熱情邀約，心中蠢
蠢欲動、卻又不敢大膽違背軍紀，只好閃爍著無辜雙眼向莎莎求助，莎
莎則雙眉略提地鼓勵莫莉；眼神來回顧盼間，兩人一言未發就已道盡千
言萬語。
在戀愛與友情之外，本片自然也不能免俗地提及了以巴現狀所面對的窘
境。在這場由男人們所引起的戰亂紛擾裡，片中的女孩們以及此片的女
性編導既是母親、妻子、情人，同時也是踢著正步的軍人，卻不能站到
戰場上發一槍一彈，而是位居後勤擔任輔助角色，正如女性在社會上往
往被賦予的任務一般。
除了反思女性軍人的身份衝突與角色變換之外，《莫莉與莎莎》更不著
痕跡地約略帶出以色列社會中對阿裔人民的無形壓迫手段，行為處事往
往需遭盤查搜身、登記姓名，被視為二等公民對待卻又不容反抗，否則
便會遭國家機器報復，甚至當場便被街頭上的多數以色列人以集團暴力
相向。片中更忠實呈現炸彈客自殺攻擊後對現場人民的衝擊，雖然不見
屍體肉塊、沒有血濺四地依然觸目驚心。
電影沒有作出是非對錯的論斷，畢竟這不是一部政治取向的作品，而是
選擇將鏡頭對準了人們，細膩觀察以色列人們──尤其是正處於邁向成
年之際的少女們──如何立足於這個身不由己的紛擾亂世裡，如何用力
地去愛、去恨、去受傷，最終長大成人。