對艾倫 ．圖靈的拙劣模仿以外——《解碼遊戲》中的史實是史實嗎？
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週三 2015-03-11 matthewwth
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自《解碼遊戲》播出以來，網上的一片好評吸引不少人去重新認識艾倫．圖靈的生平，
也讓人重新審視埋沒已久的歷史。
惟近來一篇網上影評《》卻給電影來了一個極大掌摑，使不少觀眾掩臉高呼：
噢！我到底都在看什麼了？
筆者沒有豐厚的科學歷史知識，亦不是什麼懂得剖析電影的文藝青年。
就容筆者以筆者所知的史實，檢證一下電影中所描述的史實的真確性。
以此文作為一個資源，既可提供多一個史實觀點的角度供思考上的參考，
也可供後人討論、評價、與檢視這電影時，能有更多工具和材料可用。
本文將帶給諸位觀眾第一個震撼的消息是：
第一個破解德軍密碼、繳獲「謎」密碼機和建造超級電腦運算密碼設置的，
不是圖靈，而是波蘭人。
廢話不多說，現以Q&A形式進入電影史實背景的檢證：
Q. 密碼機是誰先發現的？
A. 1929年，波蘭海關在扣查一批德國送來的寄件時，遭遇德國領事館的強烈請求，
要求寄件立即退回德國，惹起波蘭對寄件的疑心。
機警的波蘭關員呈報上級後，聯同波蘭情報部門，在寄件退回德國前，
仔細把寄件拆開檢查，並發現了一台密碼機。
波蘭當局機警地拍下密碼機的內部結構、鍵盤、轉子，並用圖表把它的線路畫出來，
並要求駐德情報人員核實機器來歷。
至1931年，波蘭已充份掌握機器的用途，並與法國情報部門交換了訊息。
惟法國自恃軍力強大，無意耗時破解「不可能被破解」的密碼，破解密碼先機掉失。
Q. 第一台密碼機是誰繳獲的？
A. 電影中一開首提到的「波蘭情報局把密碼機」偷運了出來，只是事實的一半。
出於對德國日益壯大的警惕，波蘭情報部門於戰前，以商業買賣途徑，
從德國正式取得一台商用版的密碼機。
至1938年（開戰前1年）時，
波蘭已能破解、閱讀、並追蹤德國軍方相當可觀數量的即日訊息。
波蘭送出的僅是一台商用版密碼機原型，英國的布萊奇利園情報人員在史實上，
最終不是靠那台密碼機解得密碼的。
Q. 第一台超級電腦是圖靈的建造的？
A. 錯。
二戰前夕，有骨氣的都是小國。
對戰火近迫日漸恐懼的波蘭政府，盡了很大努力保存自身。
萬分警惕的波蘭政府建造了首台超級電腦，高峰期時更有36部，每天解讀德軍訊息。
惟德國似乎也意識到有不妥，除了改良了密碼機外，波蘭亦缺乏資金擴大破解計劃。
在英法無意金援的情況下，波蘭盡了最大努力將一切所知——
包括超級電腦的藍圖、一整台密碼機的原型，全數交往倫敦。
而就在「禮物」交出後的一個月，波蘭淪陷。
圖靈在布萊奇利園重建的超級電腦，源於波蘭在最後關頭，
避過毀滅而逃出來的藍圖。
Q. 圖靈的小組成功解碼後，也成功防止了德軍產生疑心？
A. 錯。
事實上，德國海軍蒙在鼓裡的時間只有約9個月。
至1942年，德國海軍上將鄧尼茲不單因驚人的損失而意識到密碼已被破解，
而且還推出了一整套全新名為「鲨鱼」的密碼系統。
布萊奇利園之後花了足足半年才能再次破解新的密碼，
但德軍於1943年又警惕地加緊配備新的密碼模型，令布萊奇利園一直疲於奔命，
無瑕慶祝短暫「勝利」。
每次英國與德國在海上的傷亡比率，與破解密碼工作的成功與否成正比。
Q. 為何電影特別強調海上作戰？
A. 1940年-41年的英國（即電影設定的背景），是英國全島處於守勢的時期。
英國除了完全沒有額外兵力向歐陸反攻，本土亦鬧嚴重糧荒，
而德國海軍對英倫島嶼的圍困，有份造成英國糧荒的局面。
在全島防守的階段，海戰與空戰是英國戰爭部的主要版面。
而由於對英國的空襲不是持續了很久，有一段相當長的時間，
起碼在1942年英國開始在海外反攻之前，海戰都是英國當時最重要的戰場。
而英國首個破解到的，正正亦是德國海軍的密碼。
德國海軍、空軍、陸軍、黨衛軍、外交部、內政部用的密碼均有分別。
Q. 劇首的密碼機，就是圖靈最終能破解密碼的那台？
A. 英國的第一台德軍軍用版密碼機原型，來自一次在海上對德軍的勝仗；
波蘭提供英國的密碼機，只是一台商用密碼機。
1941年，德軍潛艇U-110執勤時被英國海軍重創，
英軍HMS Broadway艦長在最後一擊時選擇不直接把潛艇轟掉，而是偏投炸彈，
迫潛艇浮面，讓船員棄船。
德軍船員在忙亂之中來不及鑿船及燒毀文件，英軍人員得以在絕對武力的掩護下，
登上潛艇搜索。
首台密碼機連解碼書，正是在潛艇通訊室內發現。
英軍原打算把潛艇生擒並拖回英國，但最終在拖回英國途中沉沒。
至從U-110上俘獲的密碼機送到布萊奇利園，解碼進展上的薑局才出現轉捩點。
Q. 電影中說某名德國發佈員常以女友名字作編碼開頭，是老作的嗎？
A. 不是。
Q. 那麼戰爭中的德國，一直都在間諜戰中處於吃敗仗的下風？
A. 德國不是永遠都是間諜戰中吃虧的一方。
蘇聯在德境內最大的間諜網叫「紅色交響樂團」（Red Orchestra），
發報員叫「pianist」，密碼編號叫「piano」，組織指揮叫「conductor」，
而其他成員以不同樂器（如violin）命名。
德國揪出了conductor，並至戰爭中期，幾乎完成對交響樂團的滲透，
近乎控制交響樂團。
最終「conductor」Leopold Trepper在假裝同意效忠德國後，
奮力向蘇聯發出暗號，暗示自己被捕——
而蘇聯最終成功解讀他的意思。
在對英國的反間諜戰中，德國同樣非常出色。
英國慣常以空投放式，在歐陸放置特工。
德國曾試過解讀出英國整個在荷蘭的行動部署，清楚知道誰指揮，
新「空降」的特工在哪間屋接洽——
德國人最終住在那屋子，搶了英國的發佈器，取得發佈編碼。
並在一年間，以「英國特工」的身份與倫敦溝通，取得倫敦的指示，
並欺騙英國派了足足60個英國特工「增援」——
最終全部被德軍設置的陷阱（那房子）擒到。
在最後驕傲的勝利中，英國停止派遣特工到該地，而德國用英國的發佈機，
在愚人節當天向倫敦發出以下訊息：
「（意譯）我們得知你們長久以來試圖甩掉我們。
但很遺憾地，在這個國家裡（荷蘭），我們一直是你們特務的唯一代表，
並且一直取得雙方滿意的效果……
今後若你們欲在拜訪我們，我們將維持一貫殷勤的態度，並給予你們熱烈歡迎！
後會有期！」
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＜克里斯蒂安‧卡里爾：《模仿遊戲》是對艾倫‧圖靈的拙劣模仿＞一文中描述的，
是一部只求商業效益，而忽略歷史重量與質感，對過往與現在毫無承擔的劣作。
筆者不在此評。
不過電影似乎除了局限我們看到圖靈本人的真象外，
亦影響了我們對這世界史實的一些判斷，繼而影響我們一些世界觀——
如波蘭的份量，完全不見；
反而電影一出，一手就把功勞盡戴英國的冠冕上——
而這種情況反映在很多以二戰為題材的電影上。
於是因而，電影在塑造我們的世界觀上，又有多強大的威力。
最後，如有任何史實遺漏錯誤，但求不吝賜正。