※ 引述《Luvsic (FLCL)》之銘言：
: 標題: [負雷]屍速列車 娛樂及格價值觀零分
: 時間: Thu Sep 8 17:53:20 2016
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: 有雷
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: 有想過究竟該給普雷負雷，畢竟這部片以娛樂而言是完全及格的，
: 只是在各種高評價，內涵、人性刻劃的評語造成的高期待，
: 和本片實際上相當貧乏的內容，
: 實在讓人難以給予好評
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: 首先先看片中的八個角色，大家看完後還會記得的:
: 爸爸(離婚危機)、女兒 帥大叔、懷孕妻子
: 現充高中生、向現充告白的女高中生
: 一個有錢有管道的大叔(還有他未出場的媽媽) 老婆婆(有妹妹)
雖然我也不覺得本片角色設定有多麼出色，但事實上你根本是選擇性記憶。
主要角色中，除了你提到的以外，車長、運務員作為對照組也有一定的篇幅；
另外還有存在感非常強烈的流浪漢大叔，幾乎是到了最後一波劇情才領了便當。
車長、運務員、流浪漢的角色塑造的確略嫌片面...
但是這三個角色你要怎麼套用到"終極家庭"的框架之中呢？
你只是避掉了不符合自己推論的角色罷了。
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: 其實條列出來就很明顯了，
: 屍速列車本質上就是藉由大規模感染，
: 完成的導演(而我認為這也是傳統的)所理解的「家庭再造」，
: 這個家庭會有一個爸爸一個媽媽，還有孩子
: (各成員不一定確實活著)
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: 從帥大叔死前擋門一段，
: 感覺像是幾十年前好萊塢片會有的台詞
: (台詞的生硬也是本片的一大缺點，從開場卡車司機和保全人員
: 的對話就可以看出)
: 將自身、女兒的命名、對妻子愛情一股腦拋出，
: (以及那句我妻子拜託你照顧了)
: 在死前漂亮的建起了他心中的家庭，
: 就算妻子日後又再成家，但是已經完成的導演心中的
: 終極家庭形式依然會留下﹐
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: 爸爸方更是明顯，身為主角群中的主角，
: 導演著墨在爸爸和妻子、女兒的關係上，
: 從坐上火車到釜山這一個尋妻/母的過程，
: 到事件發生後始終聯繫不上的橋段，
: 都是為了讓爸爸角色能在母親缺席的狀況下，
: 隻身一人分飾兩角，完成家庭形式，
: 這邊並非牴觸原本的一父一母加孩子的家庭形式，
: 更像是對此形式在面對急難時所能展現的強大力量的謳歌，
母親不接電話，也只是一種劇情選擇。
導演可能想要製造母親是否罹難的懸疑，
導演也可能是想減少旁支劇情，直接砍掉母親的情節，
導演也有可能只是要製造釜山已經滅城的錯覺...
可能性這麼多，你為什麼能只選擇"父代母職"這一個比較迂迴的原因呢？
在我看來，爸爸只是漸漸變成一個比較負責任的爸爸而已，母職究竟在哪裡？
又何以推論出導演對一父一母的終極支持？
: (但如果今天改成媽媽和孩子又會如何呢
: 但我想以導演的思考這事根本不會發生)
: 爸爸方劇情基本上毫無亮點，
: 所有文戲我都是以殭屍白眼的表情看完，
: 比較算亮點的是爸爸母親(aka.奶奶)將變殭屍前，
: 打電話給爸爸，罵媳婦婊子一段，
: 當下覺得是需要注意的橋段，結果片終才發現也只是導演對
: 終究是無法完成家庭形式，只是個奶奶的老人的譏諷
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: 當然有可能這是導演刻意為之操作的諷刺，
: 但這樣就無法解釋片中女性角色的缺席，
: 還有結尾孕婦和小女孩走過長長隧道，一眾士兵趨前，
: 見身還者的欣喜，但是為甚麼是孕婦和小女孩?
: 主角群中的四位女性，戀愛了的青春女高中生和老婆婆變成了殭屍，不只是劇情需要，
: 反過來問，為什麼他們無法繼續當人？
: (當然劇情上是因為他們被咬了XD)
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: 孕婦和小女孩走過隧道有很強烈的新生意涵，
: 但青春女高中生和男朋友攜手的伊甸園意象比起來並未遜色，
: 癥結點還是一樣，因為孕婦和小女孩背負著重建她們原屬家庭的使命
: 她們背負的新生意象並非大韓民族的重生，
: 而只是又一次的家庭再造
我只能說，如果導演是"終極家庭"的支持者，
那他更應該歌頌一男一女（未來的一父一母）的愛情才對呀。
然後他們就死了。
從這裡，我們甚至可以探討的是...
究竟電影裡的生和死，是否就代表導演的褒或貶？（導演愛的就活，討厭的就死？）
為什麼你會認為存活的是孕婦跟女孩，就是導演偏愛他們呢？
為什麼你只察覺犧牲生命的壯大叔、帥老爸代表的"父親"，
卻沒察覺同樣犧牲生命的車長、流浪漢所代表的"非父親角色"？
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: 殭屍片由於題材關係，多半會有兩大面向，
: 一個是人的本質，也就是在面對殭屍這種只剩肉體而無心智的造物時
: 對於倖存者為何為人的探討，在屍速列車中以終極家庭形式呈現，
: 而另一面相則是簡化殭屍為災難，處理倖存者的人性
: 必須說，屍速列車做得極差，這部片的壞人大叔是很無趣的角色
: 反正就是前面壞事做盡，死前來個記憶錯亂
: 讓觀眾知道他也是有媽媽的
: (這種每個小孩都曾經純真無瑕的想法究竟是哪來的=...=)
: 勉強和人性扯上關係的不開車廂門一段，冷靜想想就知道非常合理，
: 誰知道那個病毒有沒有突然變種之類的，導演大概也知道有問題，
: 讓壞大叔後面各種坑人來圓觀眾印象，
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: 而主角部下打來告知出事公司因為身為基金經理主角炒作
: 才得以生存的一段，
: 大概是要諷刺資本主義，探討道德觀念，但是手法拙劣到令人想笑
: 這實在不是一個在大逃殺當下該拋出來的問題
: 那突兀感只讓原本可以是很黑色幽默的處理顯得可笑
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: 只能說這片真的是過譽了，差不多就是好看的爽片等級
: 卻硬是被捧成內涵作，看完感覺就像片中的殭屍，
: 重重的摔了一跤
如您所說，本片的女性角色相對起來是弱了一些，我也認為可以更凸顯一些女角。
但事實上這也是東亞社會中的縮影，社會上給予女性的期許和任務其實遠遠低於男性...
在這樣一個試圖寫實的電影角色群中，女性角色的弱勢其實也不見得是一種表態吧？
復仇阿婆也算是個女性角色的小亮點吧？
只是覺得您以上的推論太過頭了，無論是女性或家庭的部分，
我認為導演並沒有這樣的意圖，去支持所謂的男性主義或終極家庭的意圖。
當然，所有的角色都還能夠更好、更立體才是。
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