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《慾見包法利夫人》展現女性身處於那個時代之下，所受到權力的制約，內心
潛藏的慾望進而迸發，在父權高漲的時代，女性意識的壓抑似乎被視為理所當
然，夫唱婦隨成了最好的印證，跟隨丈夫生活的步伐，女性逐漸失去自我的地
位，身邊又缺少知心友人談心，讓女性的心聲更加無從宣洩，因而將目標轉移
到其他事物上。
艾瑪不甘於婚姻中的平凡生活，她沒想到婚姻竟然像是個牢籠，除了丈夫不解
情趣，日復一日百無聊賴的農村生活，與她內心所嚮往的大相逕庭，偏偏她又
無法改變現況，她無法自食其力果斷地離婚，她仍舊得受困於現實的枷鎖，我
們看見那個時代下女人滿腹的辛酸無奈，她正處於沒有出口的人生，於是她得
從中尋求刺激，改變生活的型態。
片中運用艾瑪身上無法自行褪去的華麗服飾，象徵女人無法擁有自我的主宰權
，女人身體的主宰是男性的權力，女人的地位於此顯而易見；另外，片中幾乎
清一色的男性角色，更加突顯艾瑪的寂寥感，艾瑪沒有可以傾訴的對象，生活
中也沒有一位女性能成為她的範本，身邊唯一的女性是女傭，無奈女傭的生活
更加封閉，更無法提供艾瑪適當的建言，於是我們可以發現，女性失去可以學
習的範本，身邊又是眾多男性的包圍，而且不同的男性各自代表不同的意涵，
有代表地位的貴族、代表物質的商人以及代表文化藝術的律師，他們各自反映
的是不同的品味與內心相異的渴求面向，於是透過這幾個男性化角色，豐富了
我們觀看艾瑪內心的匱乏，身分地位、物質生活以及文化品味不正是人性的多
重層面嗎，電影中的男性即是人類慾念的反射，愛恨嗔癡的表現，而艾瑪便是
本體，代表不分男女的芸芸眾生，和七情六慾交戰。
包法利夫人的形象彷彿是現代人寂寞心靈的投射，當寂寞悄悄作祟，人們試圖
尋找物質上的滿足，以及欲望對象的投射，包法利夫人藉由偷情以及拜金來滿
足兩種面向的空缺，情感上的不滿足讓她迷失，無法好好享受愛與被愛的對等
性，不甘於平庸是因為想追求更遠大的目標，或僅是想過著更好的生活。包法
利夫人的消費習癖、愛情觀點以及追求的目標不也恰恰好是我們內心潛藏卻尚
未被開發的慾望。人常常需要遭遇困境才會激發出內心的渴求，這也是人性之
所以難以摸透之處。
然而，觀影結束後，我對包法利夫人的遭遇並沒有產生絲毫的同情或憐憫，總
覺得包法利夫人於呈現上是位拜金、無情，又追求龐大慾望以致自毀的女人，
我並沒有感受到面對慾望衍生的掙扎，也無使我更貼近觀看社會現況導引的後
果，這是我覺得後勁稍嫌不足之處，如同僅是看一位女人如何沉淪慾望之海，
因為自身的慾求不滿而終將走向死亡，故單就後段的包法利夫人的轉變上，覺
得稍微扁平與倉促。
本片以一種冷靜又平實的視角呈現包法利夫人經歷的轉變，運用一些瑣碎的日
常生活情景堆積出如同槁木死灰的女性意志，法國的農村社會美得像幅畫，卻
也寂寥的像是座空城，象徵女主角身處的困境。其實原作在呈現上也許能更加
澎湃或激昂，但本片選擇以一種沉靜且趨於緩慢的步調，展現慾望之名驅使的
墮落與靡麗，宛如散發出一種緩緩死去的錯覺，觀眾得以冷靜地欣賞女性於封
閉社會中尋找出路的意識抗爭，以及一種追求物質生活的奢華文青感，進而從
包法利夫人身上看見自己的模樣，也許人性的慾望一直是個無底洞，不論身在
何處。