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支持多元成家，支持伴侶盟。
支持願意討論此議題的華語電影。
但是愛之深，責之切。
由徐立功監製，台美合資，歸亞蕾領銜主演的《滿月酒》，是導演鄭伯昱自編自導自演，
近代華語電影少見挑戰多元成家的作品，雖仍見生澀，但其劇本的格局與野心，值得台灣
新導演們借鏡，思考電影傳播思想的立意與本質。
同志電影開始走進主流之後，大半都是以情感交流與身份掙扎為主題，近年來越趨多元，
除了開始有市場導向的同志喜劇，也多了老年同志與多元成家等不同的面向（《派翠克一
歲半》、《愛不散》），當然更為大膽的情慾與文化差異的討論也有（《高潮滿座》、《
愛，悄悄越界》、《菜是老的辣》），但以華人文化為本的同志電影卻相對少見，除了去
年的《輕輕搖晃》有類似設定（但本質上還是美國人的觀點），以傳統子嗣的概念做多元
成家的後續論述，《滿月酒》的切入點確實新穎大膽，無論是「不孝有三，無後為大」的
華人家庭倫理，還是為了有後而做出的種種「無愛融合」（不管是借卵還是代理孕母），
敢於對傳統的質疑與挑戰，是這部片值得被關注的原因。
因為題材大膽，稍一偏激便會惹來非議，導演處理起來似乎小心翼翼，中規中矩的踩在安
全線上，雖然面相很廣，觸及的文化層面很多，但總是點到為止，不夠深入，片中唯一的
反抗者只有歸亞蕾一個人，雖然她所代表的的確就是導演想挑戰的華人傳統，家庭裡母親
（或者是異性、母性）與子嗣的角色，而歸亞蕾也的確稱職的撐起了這樣一個反抗者背後
的心酸與矛盾，但除了偶有騙子與法令，怎麼不見其他反抗的勢力？好歹也該有「護家盟
」來支持一下歸亞蕾，不然觀眾看著歸亞蕾孤身對抗這個「根本非常平和」的世界久了，
也會心生「可以了吧」的倦怠感。
另外一個點到為止的則是情感，撇除歸亞蕾不斷噴發的哀愁眼淚（事實上這部份是「太多
」，但身為本片唯一反派，多愁善感一點也不為過吧），其他角色的情感表現就顯得太片
段，太有戲感了，尤其是導演自己下海演男主角這件事，非常容易看不見自己（或無暇顧
及他人）演出的盲點，那約莫八百次的「OK」讓我很想叫他不要再OK了OK？所有情緒起伏
幾乎都在一場戲裡結束，生氣一場，和好一場，大哭一場，觀眾無法把情緒往下帶，容易
對角色失去認同感。說到底，也許是太像「劇場」的換幕了吧？
但說到劇場，導演美國學電影的背景所表現出來的卻又不是這麼一回事，編劇上明顯可以
看出美國電影要求的「衝突」，但這些「衝突」對於這部片來說卻是非常大的負擔，諸如
歸亞蕾開車密探代理孕母、美籍男友的夜店幽會、莫愛芳的飛機掙扎與產房難產（超想揍
人，沒有要讓她死鋪這麼一大段到底要幹嘛！）等，這些衝突雖然是為了讓人緊張，產生
期待而寫的，但說真的，如果把這些篇幅拉掉（尤其是後半段的莫愛芳，向李沛旭那樣功
能性的出現我覺得還算點綴到，莫愛芳實在有點反客為主），多花點場次處理角色的心理
，細心刻劃，這部片會更精采，而不只是踩在故事上，說不進心裡。
當然，要創作出十全十美的作品不容易，雖然《滿月酒》不是那麼盡如人意，但整體表現
已有所輪廓，也不乏有著李安當年《喜宴》的風骨，在同志朋友的支持下，這樣的議題再
次受到討論也別具意義。期待導演的下一部作品能更精練，更超脫一些，然後，真心不要
再下來演了，OK？