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WORDS：無字歪
看過很多日本導演的作品，但要在台灣的院線電影上映中，看到日本女導演的作品，相對
是恆河沙數。以新作《第二扇窗》(Still the Water,2014)入圍第67屆坎城影展正式競賽
片，河瀨直美屬於在國際上頭角崢嶸的日本女導演，1997年以《萌動的朱雀》榮獲坎城影
展金攝影機獎，創下該獎項最年輕獲獎的紀錄，此時她還不滿30歲。
《第二扇窗》最特出之處，在於能和珊瑚礁、原始林環繞的奄美大島的大自然景觀融合而
一(畢竟從小就是個都市小孩，與大自然有某種程度的隔閡)，更進一步的說，並不是單純
透過鏡頭去捕捉景色那樣簡單，而是在鏡頭中能感受能大自然鮮明的生命力。片中兩場山
羊放血的戲、鮮血泊泊流出的畫面教觀眾望而生畏(動保團體應該頭皮發麻)，當中有一隻
山羊不但表情像極了人類、連發出的哀嚎聲都是—那已然不只是聲音了，像是來自靈魂深
處的吶喊！也無怪乎杏子會眼睛看得發直的說：「靈魂離開了。」。對照起杏子重病的母
親是全島敬重的女巫，這殺生的橋段，我越俎代庖猜測編導要傳遞的價值觀：人類有時候
會對死亡、生命的意義感到疑惑，動物何嘗不是如此？但人類的生命興旺和衰微是經過自
然的循環，而人類卻不能給予動物同樣的權利。
相比起杏子對於母親的掛心(杏子母親的祭司身分等同於遊走在生與死的橋樑)，相形之下
界人則是專屬於青春期纖細的少年維特的煩惱：對於為何父母親該當是命中註定、卻又要
分離這件事感到萬般不解，他的天秤靠向了在東京打拼的刺青師父親、對經常以加班名義
晚歸實則約會的母親感到抗拒，我很喜歡杏子主動對界人說：「來做吧！」，性不僅僅象
徵生命的可能延續、毫無疑問亦是一種生命力的展現。始終不敢學衝浪的界人，終於站在
了浪頭上。