好萊塢是個分工精細的地方，每個導演各有自己擅長的片型，而他們也往往被賦予這種類
型電影的拍攝。偶爾這個歸類發生異狀（如李安去導綠巨人浩克）時，情況通常是失敗的
多，驚豔的少。Joe Carnahan身為導演，靠著上一部作品Narc一戰成名，被視為當今新銳
導演拍寫實殘酷警匪片的希望。雖然五路追殺令與Narc表面上不甚相同，但警匪片到官兵
強盜大亂鬥僅是一步之遙，不是嗎？
很遺憾，當然不是。
要說五路追殺令最大的問題，在於Carnahan完全以處理冷硬基調驚悚片的方式在處理完全
不一樣的題材，而他本身的專長又與電影所需完全相反。像五路追殺令這種電影，需要的
是像Robert Rodriguez這種重視花俏動作設計、講求快節奏與剪接、把電影本身豐富元素
突顯誇張化的導演，而雖然我沒看過Narc，但按照國外影評說法，Narc成功在於深入的角
色設計、真實的場景和拍攝手法，與冰冷低調且嚴肅的風格。簡單的說，Carnahan先前的
成功立基於那份真實感，但真實感正是五路追殺令需要避免的。畢竟，當你手上有一群如
此歧異且花俏特殊的角色（這又是另一個問題，不過待會再說），電影能真實到哪去？這
種電影需要的是盡力挖掘前提本身所帶來的各種可能性，但Carnahan卻重視簡單前提下的
發展，自然五路追殺令在一開始就注定會出問題。
於是從頭到尾，電影的基調嚴肅到詭異。Carnahan明顯把這部電影看得太過認真：他很認
真的帶出整個前提－不管它是多麼老套且不必要、很認真的帶出每個角色－不管這些角色
是多麼的詭異架空、很認真的把整段飯店槍戰背景架構完成－不管他手邊的角色明顯太多
，並透過寫實（！）的拍攝把電影原先可能帶來的歡樂通通奪走。當這樣的拍攝遇上平面
角色與風格化對白，兩者衝突之下並未強化任何一邊，只是讓電影感覺更加不協調並令人
不耐。其他諸如慢動作拍攝與花俏鏡頭運動雖不至於感到怪異，但也毫無創新之處－一如
要不平板（如Andy Garcia）要不沈悶（如 Alicia Keys）要不完全沒有存在意義（如Ben
Affleck）的演員。唯一比較有趣的是 Chris Pine的納粹兄弟老大，但他真正出場的時間
實在太短，短到基本上除了讓觀影稍微愉快些外無傷大雅。
另外，Carnahan的劇本也同樣問題重重。簡單的說，不是每個人都可以做Quentin
Tarentino，同樣屬於妙語如珠／廢話連篇的對白， Carnahan就是無法掌握那份黑色幽默
與多餘不耐間的界線，那種適可而止的重要性。很多原先可能相當有趣的段落（如納粹三
兄弟的某次行兇後自言自語）被拖得太長，而在多如過江之鯽的角色中，多半不是根本沒
有必要（如某天殺過動兒），就是早已耗盡本身的空間（如Israel的保鏢）。其他剩下的
角色就算有其特色，也因為所分得的片長實在太短而讓人感到僵硬無趣。這些角色不是被
給予廝殺與表現特色的空間，而是被硬塞在一個老套（一個一年看超過十部電影的人，應
該可以在開演後半小時內把劇情摸個清楚）到乏味的故事裡，努力在Carnahan以此類題材
明顯過於嚴肅的處理，以及少得可憐的發揮空間裡求生存。Carnahan花了太多時間在建立
故事與狀況，但當故事就是一整個無趣，狀況又短促且破碎到無法涵蓋多少內容時，他就
是沒有足夠空間與片長來把一切做出發展，只是在消耗這些角色，而完全失去了原先的意
義。到最後，費盡一切心思建立的對峙草草結束，只留下與期待落差太大的錯愕與隨之而
來的憤怒。
而電影裡真正成功的，便是少數符合Carnahan專長的片段：一段短暫但充滿張力的電梯對
峙、一次坦白說頗令人驚豔的飯店間襲擊，以及偶爾成功的黑色幽默（再次感謝納粹兄弟
老大）。甚至最後結尾解釋真相時，縱使真相早已被猜透，而題材又是如此陳腐，那份悲
哀感與淡淡無奈仍勝過宛如屍操的絕大部分片長。
於是到最後，靠著自己的想像力，五路追殺令變成了期待已久、Carnahan的下一部作品，
改編自Ellroy同名小說的White Jazz。是阿，這選角再好也不過了：Ray Liotta可以演
David Klein，Andy Garcia可以演Dudley Smith（種族不是啥問題）， Ryan Reynolds雖
然演技不好但演Junior還過的去，Ed Exley則先由Jeremy Piven湊合湊合。的確，這是一
個Ellroy書迷的過度幻想，但就Carnahan在本片的表現來說，他很明確展現出自己的能與
不能，以及當硬要導演面對不擅長題材時，需要付出的代價。我會很期待Carnahan未來的
作品，但我也很肯定會把五路追殺令努力從Carnahan的片單在腦海裡分離－我相信如果可
以他也會希望自己能這麼做。