07. 在客場作戰要記得反客為主
　　在敘述一個故事的時候，需要一個主體做為陳述的視角，或叫主角。然後，通常會有
其它角色的參與，相對於主體而言，他們就是客體。但凡是個故事，不知怎地就是會有個
壞人（壞客體）；至於，哪邊是好哪邊是壞？在故事裡，總是做為主體的人看似好一些，
而比較壞的都是客體。
　　然而，在現實生活中呢？我們在認知的記憶與讀取上，大多是以自己做為主體的，
當然，在陳述時也是。
　　就我的理解，人們常是記住那些讓自己得以為是自己的事情，然後下意識地選擇性
遺忘那些跟自己不相符的部份。電影《奪命記憶》裡那位治療師有一句台詞：「那一連
串的選擇，就構成了一個人的個性」。
另一部電影《思維空間（Mindscape）》裡頭記憶調查師對女主角也說過一段台詞：
「記憶不見得是事實，捏造的記憶看起來會有一些不協調的部份，像是指針不會動的
時鐘。」假設記憶調查師在電影裡頭做的事情，其實是生活中每個人幾乎每天都在發生
的，這也只是告訴我們：記憶跟客觀事實往往有相當大的落差，更甭提自己和他人想要
共有一個完全相同的記憶，是一件多困難的事情。「記憶的玄妙之處，就是不能全盤皆
信；但遺憾的是，我們也只剩記憶而已。無論再痛苦，我們還是要試著接受事實，因為
最後能拯救我們的，也只有事實。」
　　經過短短十來分鐘左右的交談，我遲疑了。並不是對自己原本的決定有所遲疑，而
是在自己的角色定位上。再怎麼樣，只就小嘴巴的角度來看，我才是壞人吧。有時候，
特別是像這種時候，我真恨我這該死的同理心。應該是說，如果非得有個人當壞蛋，那
我選擇自己來扮演。嗯，必須要這樣，眼前沒有其它的選項了。我更加堅定地決定著。
　　回到停車場，我上了車，豬隊友一如往常地滑著他的手機，目不轉睛地。
　　「走吧。」
　　「走啦？結果呢？她還有什麼話說？」他一邊熟練地把車開出停車場，一邊事不關
己地透過我這個當事人，用輕鬆的語氣來質問著另一個當事人。
　　「她要我滾。」我非常精簡地簡述她的意思，用我自己的句子。
　　「真的假的？這麼狠？唉唷？」他看起來既沒有專心地在開車、語氣上聽起來也不
像是專心地在回應我。從老賓士的引擎聲才得出來，他踩深了幾分油門，也許是出自於
情緒激動，或者是巧合。即便榮格（Carl Jung）常說，他從不相信世上有純粹的巧合。
　　「那你打算怎麼辦？她出招了嘛。」他幾乎是自動化地在市區的擁擠車道上，看似
把同理心完全關閉地反覆著重踩油門、超車、無視被按喇叭等動作。
　　「那家醫院的規定，加護病房每天只有下午的一段會客時間。等明天的會客時間，
我會再去一趟。」邊說，我邊拉了幾下安全帶，確認它有被扣緊，然後右手抓著車門內
側上方的把手，習以為常地。此時，我腦海裡乍然浮現剛剛小嘴巴只穿著病人服的畫
面：為了方便隨時更換包紮敷料的寬鬆病人服，隨手就能輕易脫掉的穿法，輕薄透氣的
淺綠色布料，底下就是我再熟悉不過的玲瓏曲線。然後是一股同樣再熟悉不過的暖流，
打我的胸口猛然匯流至下腹部，再自然而然不過地。我對自己在這樣的情況下，還出現
如此的反射性生理反應，有了罪惡感。
　　「唉唷？這麼狠？」他用他那相較於常人而言，比較接近賽車選手的技巧，切入右
方車道內兩台小客車之間，那不到1.5個車身的間距。「這樣就對了嘛！對的時間、對
的角色、對的場合都湊齊，對的結局就會出現嘛！」然後他把車裡的音響音量轉到
max，跟著高亢地哼起歌來，彷彿他對現況已經很滿意了，「但明天下午我要開會喔。」
在間奏時，他補充道。
　　在這之前的很長一段時間，我有什麼不吐不快的難言之隱，都是找小嘴巴去說。而
現在，我只剩一個隨時能把同理心關掉，且大多數時候都關掉的豬隊友。然後他的習慣
是讓事情朝著他認為有趣的方向發展，而不是朝著（除了他自己以外的）對當事人有利
的方向。
　　"say goodbye~ say goodbye~~~ 前前後後 迂迂迴迴地試探
　　say goodbye~ say goodbye~~~ 昂首闊步 不留一絲遺憾"
　　「不留一絲~~ 遺咿咿咿咿咿咿咿~ 憾~~~」他跟著張雨生的歌聲轉著音，用他自己
覺得有趣的方式，而歌名也許剛好又是個巧合，叫《我期待》。
是的。明天才只是小嘴巴她出意外住進加護病房的第三天，而醫院規定的探視時
間，只有下午的那一個時段，只要我在那個時間出現，她的父母、她的家人、她的
男友，合情合理地都會出現。但豬隊友口中的對的結局是什麼樣子，我嚴重懷疑他自
己也不知道，他只是很為我開心地期待著。
　　期待小小小。