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作者: sargent (君子報 報仇君) 看板: heart
標題: [心得] 有關一個本質的問題：文意
時間: Thu Sep 14 10:15:35 2017
高中國文課較接近這主題的是典論論文那一課，因為有講到文章的氣質、功能等。
不太記得那課到底說什麼，因此也無從判斷我這裡要提出的點與那篇課文是否重疊。
簡單說，文意，是一篇文章較接近「本質」的東西。附帶說一下，這篇心得
是我闡述我所認的文章之本質，以及何謂「好文章」。
文有文意，畫有畫意，即使是唱歌也有類似的唱意。呃，總之一個表現物被
人表現出來，總有一個意識的作用在。今天沒有意識的人怎麼作畫寫詩？難以想像。
惟有文意還不夠，尚須按吾人成長過程中吸收了的文字語法去修飾與造句才會有一篇
得被人了解與閱讀的作品產生。簡單或不正式如手機簡訊、字條亦同。
故可知在此自意到句一連貫的創作過程有不同階段，依照個人喜好與寫文知識
的認知等，也有不同偏重與要求。例如：有人習慣信末必署名、有人認為寫下一觀念必
得有實例或故事附隨其後、有人一定會按照三段論的邏輯法闡述他論點、又有人要求連
接詞務必洽當使用(因為後面一定要接所以)等都屬於不同階段的要求。
既然在寫文不同階段中各個作者有不同偏好，自然在品文與評論文章良莠之時
會特別去看自己所好之處，他人是否做得好。通常合於己者，評得較高是很自然的。故
是我在此提出，一篇好文具有不同面向，但是卓越的文章必然得要求文意部分。(一流的
，非風花雪月)
在此先寫個寫文的「式子」，再讓我繼續說：
(抽象、核心) 「文意」+「規則」→「作品」 (具體、表面)
舉例：「我餓了」這句話是飢餓的意念、想法或者意識的層面的東西搭配一個極簡單
的文法規則與修飾的作品。在意念不變更，包含增加、減少、變質的前提還能修飾一點
，但是，常常文字的增添與減少，意念也通常隨著有些微改變(端視你檢視的精細程度)
。
所以這句我餓了的平常句子也可以是「吾已飢矣」這種古文說法、「我的肚腸正大唱
空城計」有點老套的詼諧比喻說法，難度與文藝性濃厚一點也可以是：
「我想把天地萬物都吞進肚子去，以填補我正塞滿胸口的飢餓感覺！」
總之在不去抽換那句「我餓了」所涉及的抽象層面的概念的前提下，它所述說與要表達
的文意，都是：「我餓了」。(附帶一提：各種外文間的翻譯就有點類似這味道，他們
盡量不要去改變的就是「文意」/「語意」，可是畢竟剛剛上述那些變更外貌的這些做法，
也已讓一篇文章的風貌改變。)
好，然後，所以呢，各位在前面所看到寫文的式子，一般來說，按照不同文法
句構這些規則所加諸於一個原始的文意，就會有不同作品呈現，我在這裡要講的我的看
法是：那些講究「文采」的人，可別只顧著「規則」盡量須用得與那些受文藝青年們喜好
跟歡迎的方式一樣，但抽絲剝繭後，還原到「文意」這層原始層面時，只發現平淡無奇
的論點、只說出些類似他人已闡述過的思想、只是個已在某處發現過的例子。我舉韓愈
的雜說，即那篇「千里馬常有，而伯樂不常有」做例子。這裡，這個句子就有點味道，不
是嘛？韓愈與眾不同地把常人認知的「千里馬非凡馬，為不常有」的一個概念做了一種
與常人角度不同的「顛覆」，且在其文章中邏輯與前後因果關係都說了個明白。結果是
甚麼呢？文學世界中多了一篇流傳後世的古文佳作。至於反例，我認為即是那些偏重於
雕刻詞藻的華麗詞賦，這是一種文學嗎？我是認為這較接近於技巧。但文學不是僅僅這樣
，與其他可以經時間考驗的藝術特徵一樣，「文學」是表現某種抽象、永久性較重的高
深的、本質的時候所牽涉到的‧‧‧(我在開始語焉不詳了，這也表示越接近這世界核心
或本質部分的那些道理越難以用言語表示。)