※ [本文轉錄自 Literprize 看板 #1NcQUUUW ]
作者: balerdog (貝勒狗) 看板: Literprize
標題: [討論] 劉虛壹FB
時間: Thu Jul 28 14:35:08 2016
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〈指標性文學獎「告別」的年代〉
時報文學獎無預警的熄燈，台灣最具指標性的三大文學獎，只剩下林榮三文學獎，台灣文
壇正式進入告別指標性文學獎的年代。
連《中國時報》本身都沒有慎重宣布。宣布停辦後，很多準備參賽的創作者，都還不曉得
這個消息。連中時文化副刊的臉書，對於這則消息也沒有重視。顯然，對於旺中集團，時
報文學獎早就是個雞肋的存在。
文學獎的式微，因素很多，閱讀群眾的小眾化，出版業的蕭條，眾多各別的因素集結起來
，一言以蔽之，大環境不佳，導致一切萎縮。
但我想，問題真的是因為大環境不佳嗎？
我一直認為，文學獎的式微，最大的因素，在於它的評審機制過度主觀化。
傑出的文學作品，往往具有指標性的功用，如姜貴的《旋風》、如黃凡的《賴索》、如張
大春的《將軍碑》，不管有沒有得過文學獎，該文本本身，就因為能捲起千堆雪，產生出
獨立於文本文字之外的附加價值——讀者閱讀後的感觸、獎金、出書、翻拍成戲劇或電影
、或是提供研究者進行學術論文的剖析與比較——因此而在文學史上佔有一席之地。
然而，我們怎麼評論一篇文學作品的重要性？
創作技巧的突破？還是書寫蘊涵的再深化？還是其它？
傳統文學獎的評審機制，一直有種文壇前輩尋找後輩新人才的感覺。只是，所謂的文壇前
輩，心目中理想的作品，是否真的是最好的呢？
我曾在一場小型文學獎上目睹過，一位孫姓評審選了一篇有不少錯字，格式也不符的作品
進前三名，給的分數一出來時，台下不少人表情明顯不服，但該評審卻只簡短地說：「我
喜歡作者的任性。」
或許，他看中的是該位作者未來的可塑性，而不是該篇作品在這場文字競技裡的狀況。
另外，我亦曾看過，在某場小型文學獎決審會議上，一篇相當優秀的散文被一位年邁周姓
女評審評了低分。
「感覺寫過這種題材的文章太多了。」周姓女評審在講評時坦言。
其實該篇散文所寫的題材，在該次文學獎眾篇散文裡，是唯一的一篇，與其它入選作品所
寫的題材並沒有重複的狀況。是以另一位簡姓女評審立刻提出異議，但在周姓女評審給的
分數較低的情況下，該篇散文名次仍往下掉了。
或許，周姓女評審過去閱讀過太多該種題材的文章，但她忽略了，每一場文學獎的評比，
範圍都應該是侷限於「在這批投稿作品裡選出誰最優秀」，而非不客觀地帶入個人過往的
閱讀經驗。
所以，文學獎的評審機制，極易淪於評審全盤的主觀喜好或厭惡。
甚至，產生所謂的「文學獎得獎公式」。
例如第35屆聯合報文學獎，將極短篇頒給了張曉惠的〈黑心貨〉，後來卻被指控涉嫌黃麗
群的〈成家〉。
雖然在評審委員顏崑陽、李昂、楊照等人「精密」的分析下，判定無法定調有無「抄襲」
。但全案背後所凸顯出的狀況是——只要你掌握了文學獎作品的相關書寫元素，你就有機
會能獲得文壇前輩們的青睞，文學獎不再是創作者自我創作技巧的突破，或是書寫蘊涵的
再深化，只變成機械式的填充文本，失去了創作的爆發力，更遑論在文學史上的影響力了
。
此外，前文所言的張曉惠，PTT上就有網友指出，她之前在2011年油桐花文學獎所獲得散
文首獎的〈油桐樹下的豬〉，內容元素極近2008年第11屆台北文學獎的散文首獎作品，吳
柳蓓的〈小黃之城〉——儘管張曉惠自云，是見到前板橋地院少年保護官盧蘇偉「白癡變
天才」的故事，深受感動，才引發創作動機。
顯然，這些得獎的文學作品，不再是作家的自我突破，僅是寫手組合出一篇符合各個文壇
前輩們心中所滿意的填充文本（例如當時擔任評審的郝譽翔，就說過〈油桐樹下的豬〉感
動了她）。這類作品，乍看下很有內涵，但實際上，永遠擺脫不了「因襲」的社會目光。
屬於俗文學範圍的網路原創，想寫同人的作者們，都還會識趣地對讀者表明自己是「二創
」；反觀這些在文學獎裡競技，卻游走邊緣灰色地帶的作家們，我只能說，遺憾。
我無意批評張曉惠這位前新北市能仁家商國文教師，在創作上的選擇，畢竟評審們認為沒
有抄襲，就是沒有抄襲。阻止一切因襲、重製、改作的責任，不是參賽者，而是評審，就
像運動場上的競技，一定會有為求勝利而使用一切手段的選手，負責確定規矩的，是裁判
，是評審，參賽者是真的在文字競技上進行自我突破？還是只是當一個書寫上的「影帝」
？全賴已是文壇前輩們的評審們立下規矩，當評審們無法嚴守這條規矩線時，無法責怪參
賽者的越線。
在時報文學獎這個指標性文學獎「告別」台灣文壇之際，我們感慨文學獎式微時，或許該
反思，這些作家們競技的場子之所以一個接著一個的萎縮，究竟真的是大環境不佳？還是
該重新探討，要盡量去避免文學獎的評審機制過度主觀化，尋求真正的客觀性與公平性？
我想，這個癥結點不解決，就算未來有別的文學獎成為新的指標性競技場，文學獎在台灣
，也只會流於變成作家個人洗資歷的功用而已。
因為它失去了文學作品該有的社會責任，只剩下迎合評審口味的組合擺盤。