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吳洛纓
11 小時前
（關於 刻在我心底的名字）
在網路上隨意朝人吐口水是一個壞習慣。
2018夏天某個黃昏，瞿友寧導演打電話給我。印象很深刻，我正要去上編劇課，但停下腳
步在人行道上給一隻鴿子拍照。
我收到原來的故事企劃案，記得我還問了瞿導一聲，之前的編劇版權都是清楚的？瞿導明
確告訴我：是的，也簽過授權書（如心媚與瞿導聲明中描述）了。他同時表示，現在劇本
方向會有一個大調整，問我有沒有意願接？導演柳廣輝是我的大學學弟，相識數十年。正
好他們想拍的「八十年代末」（這時已經不是原企劃案中的六十年代、角色是東部原住民
）也是我經歷過的壓抑氛圍，我就答應了。
我開始跟廣輝訪談數次（請注意，是從頭開始訪談），因為故事很大部分來自於他自己中
學時的經驗，我們同校五年也沒講過那麼多的話，但內容讓我很感動，關於愛、關於青春
、關於那個時代，當然也喚起許多我的記憶，同志平權走到21世紀的樣貌，是八十年代時
年輕的我們無法想像的。
訪談過後，我試著寫了故事大綱（主要的故事元素和情節都與原來的不同）寫分場就遭遇
困難，我對中學時的男校和男生宿舍太陌生，即便我也來自教會學校，但男女校差異很大
。那又是極為重要的場域，我需要生活的細節，需要畫面能在眼前流動。自我評估後，我
很抱歉地還給瞿導和廣輝。他也如當初所承諾的付費給我，一度我還覺得太多，但他很堅
持。
拍攝前，瞿導寄過兩次劇本給我看，我也認真讀完回覆一些建議給他，但我們都有默契，
我給的是「建議」，我並不是編劇群中一個。然後便是看試片，那與我的故事版本，又完
全不一樣了，從主要情節、矛盾衝突到故事的調性都不一樣了。
我看到心媚和自己被列為「編劇顧問」，自己覺得非常不好意思，我其實沒有做什麼，因
為拍出來的與我寫過的有九成以上都不一樣。雖然我也寫了相識、練團、神父、痛苦壓抑
的情感、最後的和解，但說的方式不一樣。
他們上映，有很好的票房，非常為他們開心，台灣的同志電影要殺出一條路來有多困難？
就我所知，他們拍攝完後對於行銷宣傳投入了非常多的力氣，從策略到資源到跑許多許多
映後，好成績是應得的。
以上，是我跟「刻在你心裡的名字」的因緣，在我的認定裡，PTT上公開指稱「某某人是
抄襲慣犯」，沒有證據未經查證，這種話就是個輕率、不負責任且嚴重的失言。尤其對創
作者而言，不是事實就等於被潑髒水，是逼一個人「社會性死亡」。換成是我受到這樣的
冤枉，我說不定會採取很極端的方法以證清白。