花谷秀文加入《臺灣三部曲》 讚劇組規格媲美好萊塢
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文/王怡文 攝影/陳仁萱 影音/陳廷豐 林雅菁
花谷秀文（右）加入魏德聖的《臺灣三部曲》計畫，隨台灣團隊到台灣各地勘景。（米倉
影業提供）
打造出電影中的世界，是電影美術指導的任務，入行30多年的日本電影美術指導花谷秀文就
說：「使演員身歷其境，是我們工作的精髓。」然而除了符合劇情需求外，美術組在製作佈
景時也得考量預算，花谷接受本刊專訪透露，過去美術指導還能爭取預算，但現今日本電影
製作模式改變，只能在有限的預算下，盡全力來完成期望的模樣。
早期花谷秀文接觸較多獨立製片，獨立製片能直接與團隊對話，即使預算不夠也能相互溝通
。但花谷透露，近年日本的商業片團隊的組成與負責，都是由出資公司組成「製作委員會」
，預算幾乎沒有調漲的空間，美術組僅能在被分配到的預算內想辦法。
「這就必須靠經驗和技巧，決定要減少哪一部分的預算。還得思考如何用不花錢的方式表現
必須縮減預算的細節，盡可能去尋找替代的可能性，不可能說因為預算不足，就不做。畢竟
你減少了一部份，呈現出來的東西一定也會變少。譬如說，強調另一個部分來補強這個空缺
，或是用別的方式在其他地方呈現。身為美術指導，還是希望把缺少的地方填補起來，就算
預算變少，但你確保了那個的空缺，電影的畫面品質才會提升。」
回憶起早起作獨立製片的時光，花谷說：「那時候去鄉下住在民宿裡，劇組一起打地鋪睡，
每天討論電影的事情，聊個不停，包含導演大家一天到晚一起吃飯喝酒，無論天氣好壞，熱
中討論要怎麼讓電影變得更好，真的很像一個大家庭。」
花谷秀文（左）在魏德聖的團隊中找到早期製作電影的熱情和溫度，十分享受在台的時光
。
而魏德聖的《臺灣三部曲》團隊喚起了他早期的記憶。花谷秀文3年前受邀加入《臺灣三部
曲》團隊，去年帶著4位助理來台，台灣美術團隊也有24至25人，規模媲美好萊塢劇組，分
工也較獨立製片來的細膩，儘管如此，他在《臺灣三部曲》團隊中感受到了早年所感受到的
溫度。
他說：「魏導就是那樣的人，跟他一起合作能感受到他對電影的熱情。日本與台灣有文化、
歷史上的差異，跨國合作無法凡事順利也是理所當然的。儘管如此，大家還是要抱持著一起
試試看，一起討論如何去做才能達到最好的效果，過程非常開心，好像是因為這個團隊，在
這裡的日子才會這麼開心。」