《紐約黑幫》電影心得：幫派史詩紀錄一座城市
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《紐約黑幫(Gangs of New York)》由馬丁史柯西斯導演，李奧納多狄卡皮歐、丹尼爾戴
路易斯、卡麥蓉狄亞主演，時空背景為美國南北戰爭，史詩格局描述黑幫鬥爭。
史詩格局的黑幫決鬥開場
電影開場以熟練的近距離鏡頭，不斷切換角度拍攝一場黑幫兩派火拼。
每個匆匆一瞥的畫面，定格在某個戲份或多或少的角色臉上，他們在這場你死我活的決鬥
中拋灑鮮血、甚至賭上性命。因為即使是很想慷慨赴義，但註定只能站在遠遠地方嘶吼助
鬥的小男孩也能感受到：它將決定往後數十年的命運。
史詩格局的電影都需要一場震撼的序幕，因為一旦當時間空間開始延伸，沒有緊扣住主題
很容易發散，而一個精心設計的開場白最適合擔此重任，它不僅在宏大寬廣的敍事結構中
保持熾烈，某種程度上也是作為導演編排場景的主軸。所以《教父》開場的那場婚禮著重
在唐科里昂黑社會老大的身影，《魔戒》開場是強調哈比人平凡歡樂的和平價值，而在電
影《紐約黑幫》的開端，把一場可能在歷史上沒多大份量的街頭火拼，轉化成彷彿人人無
法置身事外的關鍵現場。大導演馬丁史柯西斯更是以巧妙流暢的鏡頭語言，硬是將莊嚴肅
穆強加於暴力血腥之上。
幽微的黑幫盤聚地洞窟中，父親以聖經文字為即將到開始的決鬥祈禱，傳承給兒子的匕首
具體象徵了神父的宗教信念，於是在凜冽寒雪和噴濺鮮血的殘酷現實中，「殺父之仇，不
共載天」理所當然成為《紐約黑幫》的基調。也因此接近三個小時的冗長電影，看到中段
時很多觀眾可能和我一樣疑惑，甚至產生否定，李奧納多狄卡皮歐所飾演的主角顯然不是
復仇之子，如果不是到了後段頗為牽強的突然反轉，他所做所為無異一個從歐洲坐船到紐
約的無名小伙子。
電影情節舖陳與兩位男主角演技發揮
「這些年我如何活下去？恐懼。用駭人的手段撐住場面。誰偷我的東西，我就切掉他的手
。誰出言冒犯我，我就割去他的舌頭。誰起身與我對抗，我就斬斷他的頭，高掛在竹竿上
，舉得夠高，讓滿街的人都看見。這就是維持秩序之道：恐懼。」—屠夫比爾（丹尼爾戴
路易斯 Daniel Day-Lewis飾演）
觀眾期待的復仇老戲碼沒有如期而至，如果有耐心看到最後，會發現這樣的安排不是缺陷
，反而是這部電影值得多個奬項肯定的實力。
首先，在一連串與黑幫決鬥主題無直接關係的故事舖陳中，電影每個段落前後關聯扣緊情
節，導演和電影開場同樣的精心設計，做足每一場戲。從阿姆斯特丹返回紐約，強尼認出
其身份進而帶領主角融入當時的五角地（英語：Five Points, Manhattan），再到比爾和
珍妮逐漸成為共同主角，彼此之間的關係纏繞在一起，故事以迂迴而始終沒偏離主題太遠
的方式，緩慢朝電影一開始命定的復仇決鬥前進。
再者，實力派演員相互較勁，精湛演技讓觀賞電影本身成為享受。李奧納多狄卡皮歐是個
天生魅力型的演員，他從影以來的經典代表作都是帶著叛逆氣息，煥發著一股桀傲不馴的
情緒感染力，電影主角複雜的身世及遭遇剛好是為李奧納多狄卡皮歐量身打造。
丹尼爾戴路易斯是奧斯卡金像獎自1929年創立以來，唯一三度榮膺奧斯卡影帝的男星，其
演技無庸置疑，特別是他電影作品不多，由此可見他深具實力並且愛惜羽毛，真有適合的
作品才會參與演出，這次在《紐約黑幫》主演屠夫比爾，他看重的應該是角色亦正亦邪的
人格特質，一方面殘忍冷酷的暴力令人不寒而慄，另一方面，純正美國血統的驕傲與堅毅
又令人感到難以駁斥。電影中由他飾演的比爾當然不是好人，但也沒辦法簡單說他是壞人
，客觀地說，他是在那個混亂時代、野蠻地區足以維持恐怖「法治」的強大力量。任何想
要體驗三任最佳男主角影帝殊榮的觀眾，我會推薦觀賞他在電影中自述經歷及信念的那一
場戲。
卡麥蓉狄亞從影以來一直是甜姐兒形象，她並非實力派演員，在電影裡是比爾「特殊關係
的養女」，又是個性和能力上匹配主角的情人，剛好連結起正反對立的兩位男主角，是很
稱職的女主角，外形亮眼，演技沒有瑕疵。與其從演技評論卡麥蓉狄亞，不如從電影故事
中解析其代表的角色：珍妮。
南北戰爭時期的美國
她別無選擇被比爾收養，順勢而為以偷竊維生，電影裡大部份人想在時代中出頭，大概只
有她骨子裡不屬於那個群體，只是她身處那個年代那個地方，自然以那種方式長大。從她
每次偷竊得手都存下一分錢，還有她最後拿給男主角遠渡重洋的地圖船票，代表她一心想
逃離那個時代的小小希望。
前面提到《紐約黑幫》沒有落入復仇王子的公式圈套，這是導演馬丁史柯西斯本身的企圖
心和格局。電影最後的旁白明顯反映出，不管究竟有沒有成功，至少導演眼中它不是一部
單純的黑幫電影，幫派鬥爭只是背景，電影鏡頭把目光放在紐約這座城市，特別是美國南
北戰爭前那一段黑暗混亂的歷史，由此描繪各種關於個人與群體、個人與時代的互動性。
歷史是一面鏡子，映照當代人的模樣。
黑幫收不法所得的抽成作為保護費，官員收黑幫按時繳交的賄賂款，從實質效果而言，黑
幫維持住了某種程度的秩序，跟政府發揮相同功能。黑幫私刑很殘忍血腥，官員為應付上
級趕緊吊死四個人，沒有高尚到哪去。幫派首領在決鬥火併前不約而同向上帝禱告，為了
祈求勝利的眷顧，也為了即將沾滿的血腥事先尋求救贖。官員們與社會底層或幫派份子打
交道，不是為了瞭解民間疾苦，官員眼中看到心裡所想的是選票，也因此在徵兵令軍隊蠻
橫血腥鎮壓之後，終於決定了官方才是最大「幫派」，於是官員一派輕鬆的結語註解：「
今晚我們埋葬了不少選票」，這句話邏輯簡單、陳述無誤，殘留倖存的人民如果聽到了會
非常刺耳，卻也只能默默領取官員發放的蠟燭，在回歸寧靜的黑夜中微微點亮。
從五角地到紐約港口，從南北戰爭到現代美國
電影仍然是以黑幫鬥爭作為主軸，導演巧妙適當地安排這些片段到場景中，欠缺這些片段
，《紐約黑幫》就只是幫派類型電影，而多了這些，縱使只是一兩句脫口而出的台詞，卻
大大加重了這部電影的時代厚度和歷史重量。當我們訝異於如今頂尖大城市紐約曾走過那
樣的歲月，更詑異的是，人性在艱困現實中迂迴曲折後所表現出來的不堪，一百多年前如
此，一百年後的現在沒好到哪，再給人類社會一百年，它應該還是這副模樣。
觀看至結尾，回到開場，才能領悟最初那場幫派決鬥，電影想呈現的不僅僅是復仇主旋律
的設定，而是一張張被時代割劃出血痕的臉孔，那些人後來大多繼續在五角地（The
Five Points）以不同方式倖存，帶著那場決鬥壑ㄠ憚瑣疉v傷疤。而主角阿姆斯特舟
不是以復仇之子的姿態行走於舞台，反而讓這部電影跳脫出幫派類型的框架格局，因為像
他這樣反反覆覆沒有立場的，比較貼近現實，符合人性，歷史現場的人性沒有基督山恩仇
記那樣十幾年的等待，活在當下的動力很簡單，就是想辦法活下去。
馬丁史柯西斯畢竟是個成功的商業電影導演，在中間過程雖然成功將畫面拍到幫派之外，
呈現當時的時代氛圍，故事必須有起承轉合，即使轉折略顯突兀，仍然回歸到主軸，電影
最後的幫派決鬥完美呼應了電影的開場，只不過時代背景早已悄然改變，他們選擇傳統武
器對決，無論誰勝誰敗，最終抵不過軍船大炮及軍隊機關槍掃射。五角地（The Five
Points）黑幫再怎麼大，大不過紐約市，而紐約市再怎麼大，大不過美國南北戰爭。於是
電影結束時，鏡頭在空間上從五角地拉遠到紐約港口，在時間上則由南北戰爭拉到現代，
唯一留下來的，是神父曾埋葬於此的墓碑。