《千年一問》: 在鄭問漫長沉重的創作之路上，終於有人問了一個最好的問題
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《千年一問》是一部關於漫畫家鄭問的人物傳記紀錄片，而從傳記紀錄片的角度，這部電
影確實達成了它的任務：從鄭問幼時生活開始，他在兩岸三地及日本度過的 58 年波瀾一
生，全都展現在觀眾眼前。但是這部紀錄片不只如此而已，簡單說，這是一部會讓鄭問哭
出來的紀錄片。
你認識鄭問，卻又對這位台灣漫畫大師如此陌生，這絕對會是觀賞《千年一問》時的第一
個感受。他並不只是《阿鼻劍》、《東周英雄傳》與《刺客列傳》等等經典漫畫的作者而
已，他的創作者形象事實上比我們想像地更加複雜。
《千年一問》記錄追求完美，事必躬親的鄭問
《千年一問》一方面以編年史的敘事角度，自他幼年趴在宮廟地上畫門神、進入雕塑系、
進入中國時報、自主創作漫畫作品、乃至揚威國際、赴日連載《深邃美麗的亞細亞–
MAGICAL SUPER ASIA》、再赴香港與玉皇朝集團合作《漫畫大霹靂》、至中國參與遊戲開
發、直到最後離世。
這部紀錄片有著驚人的 135 分鐘長度，不禁令人疑惑是否充水充數，但看完你才會理解
，135 分鐘要講完他的一生，幾乎是不可能。
真的不可能，因為《千年一問》事實上已經刪減了太多內容，你可以輕易發現，有些段落
其實是輕輕放下。據製片團隊表示，這個長度已經是他們刪減多次後的結果，代表還有許
多珍貴片段無法收錄。
換個角度，如果一個人成神的定義，在於他做出的偉大功績數量，那麼《千年一問》的份
量，充分地證明了鄭問的傳奇定位。因為他不只是漫畫家，事實上他什麼都做了：他是報
刊主編、每天都要編出副刊版面；他是遊戲總監，需要管理開發人力、同時自己還要產出
美術設計；他還參與一部始終沒拍出來的《阿鼻劍》電影製作。這些多重身分全是他自己
攬下的經歷，與此同時，高坐在大師與總監位子上的他，卻偏偏喜歡下台撞鐘當工友。
《千年一問》的成功之處，並不是成為一部紀實生平的鄭問 wikipedia。導演想必感同身
受了鄭問人格上的分裂之處，因此在《千年一問》裡，深入剖析他永遠以創作者自居的心
態。
鄭問永遠親力親為，他雖然有助手，但他仍然肩負了大多數的創作工作。而且為了真實，
他的創作過程繁雜又費工。另外他封閉、害羞又害怕為人帶來麻煩的謹慎個性，加上極端
的完美主義，讓他對於親手創作的自豪與投入堅持，膨脹到無視於其他現實的一切事物。
甚至當他前往香港，與世上漫畫生產效率最快速的香港「漫畫工廠」玉皇朝集團合作，都
無法避免最終還是自己跳下來決定細節的悲劇──香港漫畫家只要勾出線稿，其他上色、
描線與背景等工作自有其他人分工，這才趕得上快又多的香港漫畫出版方式。但是很明顯
地，《千年一問》裡所有與鄭問合作的相關人士，都覺得他對這樣快速的生產線文化，有
著明眼人一看就知的「水土不服」心情。
不斷自問，前無古人後無來者的創作路
鄭問自然不是好的領導者與管理者，但是他也未必是個享受創作的藝術家：他樂於創作，
但他每次創作都要挑戰高峰、嚐盡失望與挫折，然後只能痛並快樂著。
《千年一問》鋪陳鄭問的苦痛創作之路，除了他遍歷各國的創作歷史之外，還要強調他特
殊的創作方式：鄭問急著想要跳脫拾人牙慧的窠臼，因此使用大量素材與另類方式創作前
所未有的漫畫，不僅是使用毛筆、還嚴格禁止助手使用沾水筆，逼使整個團隊理解毛筆大
劍無鋒的自由風格；他還使用滾輪、塑膠袋與砂石等難以想像的工具，讓他的畫呈現出立
體的複雜美感。
《千年一問》另一個令人驚豔之處，在於使用這些沒人用來作畫的工具，重現了《始皇》
裡秦始皇幼時登基圖。當我們看到畫面上把砂石撒在畫作時，難免覺得譁眾取寵，但當砂
石抹去，那種自然凹凸質感，讓眾臣朝拜的背景更顯陰鬱沉重。不禁讚嘆鄭問的巧思與執
行力，又同時難以想像，他是經歷過多少嘗試後，才能成就這麼一幅氣勢磅礡的畫作。
但這只是「一格」畫，這是應該被放在漫畫連載某一回裡的某一格的一張畫。鄭問的完美
性格與向藝術挑戰的勇氣，透過《千年一問》的畫面，沉重地壓在我們的眼球上──連載
漫畫家怎麼可能細心為每一格設計特殊的風格？哪有作者會把每周連載當作數十張畫作的
畫展看待？
《千年一問》這些細細描繪鄭問連載《東周英雄傳》、《始皇》等等過程的片段，讓我們
一邊搖頭、一邊同等體會他在藝術與獲利之間的掙扎與取捨。他真的太傻了，他承擔的壓
力無邊無際，他的自我要求標準又如此嚴苛。年少時他為了懷才不遇而改名一字問，是為
了問天，但他這一生問得不只是天，問的是藝術、問的是感動、問的是前無古人後無來者
能回答的千年難題。
超前時代的經典漫畫大師：鄭問
很少台灣作者、或甚至是世界任一個地方的作者，能像鄭問這樣，經歷過低迷的台灣漫畫
產業、嚴謹的日本漫畫產業、快速的香港漫畫產業、最終是 2000 年代仍然有如自由荒野
的中國市場。他用過各種創作素材、甚至是電腦繪畫軟體；做過連載漫畫、圖像小說、報
紙副刊與網路遊戲。
鄭問嘗試過大量的創作形式、創作環境與創作類型，經歷過不同國家的社會文化，這位純
粹的創作者，理應能在這麼多的選擇中，找到自己的安身立命之處。而《千年一問》成功
地傳達了鄭問漂泊四方的根本原因：永遠找不到答案而永遠鬱鬱寡歡的鄭問，也許是超越
時代的存在。
他太早問了，而我們得花上數十年才能理解他的問題。
不提上述那些鉅細靡遺的鄭問生平，這部紀錄片訪問到了台港日中四地的漫畫界重量級人
物，如果你沒有預先知道有誰參與，那麼當這些大腕出現在銀幕上時，你絕對會聽到觀眾
席中傳來暗暗的驚呼聲。爆個小雷，鄭問早年常常被稱人物設計是抄襲池上遼一──真的
很像，《戰士黑豹》連效果線都像池上的手筆──而《千年一問》竟然跑去採訪了池上遼
一。
對於熱愛漫畫的觀眾們來說，訪問台港日中漫畫巨匠的《千年一問》，足以稱為是一個讓
你綜觀 90 年代亞洲漫畫史的難得機會。
此外，這部紀錄片還有王希文製作、大提琴家范宗沛演奏的精緻配樂；製作過《香蕉天堂
》、並因《尋找背海的人》而獲得金馬獎肯定的剪接師陳曉東等等優秀製作好手，《千年
一問》的影片質感與完成度是很高的。
也許是因為鄭問的一生太過悲情，也許是導演兼編劇王婉柔太過投入，《千年一問》有些
明顯敘情的動畫橋段實在有些累贅，因為這部電影的主角是個這麼有故事的人，實在無須
更多煽情的手法拖著觀眾進入更深的情緒之中。觀眾已經可以在講談社前編輯栗原先生談
起鄭問離日時的眉宇間，看出萬分惆悵，可以在鄭問太太在鄭問珠海住處翻閱那些故物時
，看出她對丈夫獨自忍受孤獨的心酸不忍。相較起來，這些後製動畫雖然製作精美，在渲
染情感上的作用卻相形廉價矯情了。
誇張地說，只要你曾經喜愛過漫畫，你都應該看《千年一問》；如果你只認得鄭問這個名
字、卻不知道他做過了什麼，不知道在那個迴響著〈明天會更好〉歌聲的年代，這個台灣
囝仔如何感動全世界，那你也絕對要看《千年一問》。
諷刺的是，我們不確定還有沒有人能拍出更多的《千年一問》：阿推、麥人杰、蕭言中、
敖幼祥、賴有賢、高永、傑利小子、游素蘭等等台灣珍貴漫畫家們，誰來為他們的創作千
年發出一問？