（提及所有劇情！若不想提前得知，請止步！不要往下閱讀！）
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我是個平常絕不看鬼片的人，連電視轉到都會直接轉台，絕不因好奇心而去嘗試以免睡不
著覺，難得看個溫馨的《靈異街11號》還會怕。進電影院看《女鬼橋》只有一個理由，就
是喜歡《越界》和《乳．房》的謝毅宏。
我買最後一排離門最近的座位，內心懇求工作人員晚點再把門關上，而且全程抓著手機，
仗著最後一排只有我、在座位底下滑手機不會影響別人，刻意抽離情緒，畢竟電影引發了
我的興趣，我好想知道真相，不想被嚇到離場。
剛開始就顯露的兇手
電影一開頭就告訴我誰有問題：芯橋和攝影師。
直播時，其他人都在質疑到底誰找這個地點，芯橋明顯不想讓大家談下去，而且芯橋被阿
全拒絕時，用陰惻惻的聲音說：「那你就去死」，還有在橋上大家害怕文耀為什麼要數階
梯時，她的聲音說：「讓他數，這樣比較刺激。」
2020年，女記者數階梯，走到最上面那階時滑了一下，攝影師扶了她，但鏡頭刻意的沒有
讓兩人都入鏡，看不到他的面孔。
問題來了。
女鬼要害五個人，有名有姓成員有六個，那麼去五留一、沒死或比較陰森比較神閒氣定那
個，就有利用女鬼或被威脅或至少有知道卻隱瞞真相的可能，
可是，六人中卻已經有兩人有嫌疑了，這不是人數不符嘛？
順著劇情往下走，出現更多顯示這兩人嫌疑重大的明示暗示。
我是衣服盲、妝髮盲和三Ｃ盲，對很多人來說毫無難度的，從服裝不同、化妝不同、手機
型號不同就能直接命中兇手，我做不到，我能察覺的是情緒不對勁的地方，會感覺到內心
「咯登」一聲，比如：
直播中，有留言提到學長姊已經出過事。
文耀就算有心躲起來嚇人，他人也在現場，卻疑惑「什麼椅子啊？」，對橋上椅子不明原
因亂動並不知情。
鏡頭始終就不肯帶到攝影師的臉。有的觀眾是一聽就知道攝影師的聲音是阿全的聲音，我
是沒那麼敏銳啦，只是就性別和身形感覺像，覺得阿全嫌疑超大。
很多人認為芯橋的情緒反差大，有殺意卻又被嚇得花容失色，明顯不對勁。但我因為想得
太多，反而繞開了真相，我感覺她被嚇得崩潰不像假的，她一開始是想報復、想出事沒錯
，因此她在知道是自己搞鬼的情況下，不那麼害怕自然合理，裝作害怕以撇清嫌疑也合理
，發現女鬼真的作祟而嚇壞了也合理。（我妝髮盲衣服盲，沒看出她兩個時間軸的外貌差
異。）。
最大的不對勁，來自階梯嚇人這件事。
我是為了謝毅宏看的，自然特別注意他，也就比較能察覺，他從來沒有跟另一批角色一起
出現過。
而且，石頭和松哥，在開始時可以在美容教室裡面拿假的女鬼人頭開玩笑，後來各自在男
廁女廁撞鬼之前，卻都還帶著嬉鬧的態度，這是接不上眾人被文耀嚇之後奔逃的情緒的。
文耀是反對在那裡辦，對於大家不信邪、不肯取消，他是不滿意的，更不滿的是，在這種
情況下，還要他來擔任那個坐在椅子上、被紅布蒙眼睛、走上階梯的人，都說不怕卻把最
可怕的推給他，過份嘛，所以他是忍著這種情緒，想反將大家一軍。
松哥個性直接，文耀個性迂迴。松哥、石頭兩人，和文耀的劇情，在此顯露出極大的不自
然，到了讓我感覺兩派人馬真的不像同一天同一組的程度。
敘述性詭計時間軸
儘管有以上種種不自然的部份，我仍無法思考，因為這是鬼片，我只能擱置一切，提心吊
膽，被劇情帶著跑。等到真相漸漸顯現時，我才回想起前面被我放置的小東西，開心自己
有注意到。
所以我想我應該是劇組很喜歡的那種觀眾，既能注意到一點點，又猜不到完整真相，事後
又能回想得起來線索都在，因而得到充分的娛樂效果而肯定劇組的努力。
六人中不是一人而是兩人有問題，越是察覺芯橋和阿全的嫌疑，就越深陷謎團。敘述性詭
計穿行無礙，故事流暢地鋪陳下去——謎底不在於猜兇手，而在於時間軸，這個結構我很
喜歡。
從女記者查的舊報紙資料顯示，這地點從幾十年前就開始出事，既然芯橋和阿全可以接力
，那表是過往也可能發生同樣的事，於是結構就變成：
2012年：
1主導者（活人X或女鬼本人）
4受害者（松哥、石頭及其他無名角色）
1接力者（芯橋）
2016年：
1主導者（芯橋）
4受害者（文耀、三女及其他無名角色）
1接力者（阿全）
2020年：
1主導者（阿全）
受害者們（誰是接力者？）
隱藏這個結構，用了敘述性詭計的手法，將2012年和2016年兩個時間軸，透過兩邊都有芯
橋這個人，和文耀失蹤後看似兩批人分頭尋找，來讓觀眾誤以為是同一個時間軸，誤解芯
橋在其中的角色。
芯橋在2012年是無辜的受害者，在2016年是受女鬼役使而想解脫的主導者；阿全在2016年
是無辜的受害者，在2020年是受女鬼役使而想掙脫的主導者。
因此，芯橋在兩條時間軸的情緒不一致，以及劇情上的種種古怪，在得知原來時間軸多出
一條時，都得到了解決。電影簡潔地帶著觀眾回顧一遍有問題的畫面，畫面左上角為觀眾
標上這段劇情的年份。
這是這部片最讓我驚喜的創意。敘述性詭計往往很難影像化，影像化後謎團很可能不再存
在，但即使觀察到芯橋在2012和2016的差異，以及2020攝影師的不自然畫面，這部片仍做
到，交叉剪接不同時間軸，最終帶出三條時間線的謎底，和抓交替真正的意義。
被敘述性詭計誤導的抓交替
女記者看影片看到法師說的「抓交替」，是敘述性詭計的其中一個環節，這段劇情，除了
告訴女記者「2020年還會出事」之外，也暗示觀眾，如果真的有交替，那指的也不是每次
都有五個人會死，哪有抓交替是在抓加害者人數的無辜死者的，交替指的是芯橋和阿全這
種接力者，背負、傳遞、擴散女鬼的憤怒。
女鬼的動機，是想要透過四年一次肆虐，來彰顯自己的存在。
如果不這樣，女鬼橋傳說就會被淡化成「女孩等不到男友前來」，大家會忘掉實際的悲慘
，以為成另一種形象：想要用私奔解決戀情，等不到竟然就要自殺。
所以，越被掩蓋，越要鬧大，總會有人因為好奇或別的原因去查過往，總會有人不信邪來
辦試膽大會，就會注意到，這裡曾經有個女孩，人生被五個惡魔毀了。
後來的受害者們是否無辜，根本不重要。自己無辜卻受害、討不到公道、得不到救助、內
心充滿憤恨悲傷時，就會覺得，憑什麼你們好好的只有我一個人慘，你們誰都沒關心過我
，要死大家一起死。
女鬼的行為，看似亂無章法，胡亂作祟，但只要明白這個背後的動機，就一切都合乎她受
害後的病態心理了。（看看武漢肺炎肆虐下，被放棄的城市中，病人故意吐口水讓別人也
染病的行為，就能明白。）
兇殘之下是恐懼，恐懼之下是渴望被愛，被保護，至少，被看見，不要被無視，被拒絕，
被拋下等死。
被抓交替者之一：芯橋
芯橋在劇中還真的沒什麼朋友。
2016年文耀阿全三女等人在講話，她一過來大家都收起了原先講真心話的氛圍，前男友阿
全跟三女還兩人都心知肚明，芯橋難搞，不好公開新的關係。可見大家只把她當成必須共
事的麻煩學姐而已。
如果說這是因為她是「研一學姐」是刻意混進年紀較小的群體以執行女鬼的任務，那2012
年的友誼又如何？
2012年她是旁觀石頭和松哥在打情罵俏（她感情不順，對此很敏感）
在廢棄宿舍房間中，她說石頭只有她這個朋友，石頭為此失笑，因為根本不是啊，其實是
她只有石頭這個朋友。
芯橋對石頭是真心的友誼，她跟石頭一起逃跑，並不想離開石頭而是被女鬼摔下樓，醒來
第一個念頭就是尋找石頭。看到其實已經死了的石頭被女鬼操控著說：你說過會保護我的
，芯橋一直哭著說對不起。
2012年唯一的好友死了，2016年跟前男友復合無望，芯橋在那個晚上，成了孤單的被女鬼
役使的行屍走肉。
她並不甘願這樣活著。
現出女鬼相時，臉上都是裂紋的模樣，我認為這個外在形貌，表達的不是身體而是心靈的
崩解，是內在住了女鬼的記憶，那種希望之光泯滅、期盼永遠都會落空的黑暗。
被抓交替者之二：阿全
很多人叫他渣男，我沒覺得他渣。他擔心文耀一個人，希望找到他，即使害怕還是關心朋
友，不會只顧自己；他明確拒絕芯橋，沒有藕斷絲連，對三女講那些彷彿遊戲人間的對話
，三女也有講，就只是戀人調情，阿全回芯橋訊息時沒有對三女說實話，也只是因為不想
又給三女壓力而已。
他看到三女被虐死時，非常害怕，無能為力，卻沒拔腿就跑。是沒拋棄三女跑掉，卻也沒
做任何試圖拯救的行為，只在一旁慌亂，事實上也是真的無法抵抗，所有自信與帥氣，關
心與愛護，撞鬼都無用武之地了。
至於他殺掉芯橋活下來，唉，不要說尚在調情嘴砲階段的大學戀人，就算一生的摯愛好了
，無論如何三女都已經死亡，難道自己要殉情嗎？就算他死也救不了任何人，能活著為什
麼要死呢？死於女鬼淒厲的咒怨之下，有意義嗎？芯橋都說出口了她不想活，而自己想活
，女鬼也把磚頭遞到他面前來了，他又不可能有戰勝超自然力量的方法，那為什麼不該用
磚頭砸向芯橋給自己一條活路呢？
但是他絕對不會想要像芯橋一樣，痛苦得四年後求別人殺害自己，所以他做的和芯橋很不
同，只有四年後替女鬼找獵物這件事是一樣的。
我憤怒，我存在
爬梳兩位被女鬼役使的共犯後，再來推想女鬼本人經歷了什麼。
片中完全沒有當初事件的畫面，如果能把傳說演出來，效果會好很多。因為沒有，導致很
多觀眾完全沒真實感，不過受限於成本也是沒辦法的事，我只能自己腦補。
女鬼橋傳說，原本說是等不到男友私奔而自殺，這聽起來根本沒道理要一次殺五個人，後
來才透過台詞說實情，是女生等男友時被五個人輪暴還被溺死——不是「等不到男友」，
也不是「走夜路發生兇案」，偏偏是「正在等待男友時，卻被五個男性輪暴殺害」。
那個男友，人在哪裡？
這就是為什麼「你說過會保護我的」這句話，透過女鬼操控被她殺掉的人說出口。這句話
像魔咒一樣盤旋籠罩，細思極為哀傷。
這個句子藏起了後面好幾個句子：你說過會保護我的。但是在我受到傷害時，你卻沒有保
護我。為什麼？
女孩發生危險，男友究竟有沒有來？是根本沒來，還是來了卻因害怕而不敢出面？是出面
了但發現不可能一打五而回頭就跑，還是眼睜睜看著女友被殘害至死而不作為？甚至是否
因為生命受威脅而被迫加入成為溺死她的共犯，事後再因不想被追究責任而假裝沒去過橋
邊？
從芯橋和阿全可知，女鬼不需要透過活人就可直接害人，附在活人身上時也可以完全不顯
現鬼相。也就是說，她想接近受害者，大可以先不要殺害松哥或石頭，而以正常姿態出現
，別人不會嚇跑，就像阿全和三女害怕時看到芯橋這個活人，就信任地跟著她走，直到發
現是往女鬼橋方向才停下。
但是，女鬼選擇，讓死後的松哥出現在石頭面前、死後的石頭出現在芯橋面前。死亡的屍
體本來是不可能站立行走或哭泣訴冤的，女鬼這樣做，是在告訴她死後幾十年後不知道她
是誰的人，被溺死的行屍走肉，就長這樣。
她一定期待有人能正視這樣的她、能擁抱這樣的她吧？而這種希望一定會落空的，沒有活
人不懼怕鬼相。
這太慘了。她原本不是壞人，是完全無辜的，是受了傷害才變那麼恐怖、那麼憤怒，憑什
麼別人做了壞事是她在付代價被人厭惡呢？
她默默不作祟，就不可能有人記得她存在，她瘋狂作祟，就不可能等到她渴望的正向撫慰
。這麼多年過去了，她只有透過這個方式才能展示自己的悲慘，她曾經如何被根本不配當
人的五個人蹂躪至死。無論怎麼做，她始終孤單一人，每一個原本親近她附身的活人死人
的人，都不曾保護過她，她只剩下讓他們跟自己一樣痛苦，才能證明她也有力量。
2012年，她最終沒有殺害說了對不起的芯橋，附身於她，2016年的復仇到最後剩下阿全和
三女這對情侶，她沒有平淡的一個一個擊殺結束，而是利用這對情侶逼近還原當初的事件
。
她當著阿全的面襲擊三女，看看當女孩被殘害時，那個男友，是會逃跑還是試圖解救，是
否願意在毫無反抗可能時，為了陪伴女友，拋卻生存，留下一起死。
想到這些，再來看女鬼肆虐的方式——明明自己在橋下溺死，怎麼電影處理橋的意象，就
只有「從橋上出發」，也不重視過橋或橋下發生什麼？
因為，爬上階梯的意象，比橋更重要。
橋標示了兇案區域，是「橋上抓交替」的步行起始點，階梯才代表女鬼永遠攀爬不完的心
靈天梯。在橋上就能看見近在眼前的、過了橋就能拾級而上的短短十三級階梯，卻永遠也
沒有辦法真的爬上去，踩到最後一階時，只能因女鬼的創傷，被後方抓上來的鬼手，給拖
下去，沉淪、滅頂。
打破滅頂的輪迴
再看一次這個結構，被敘述性詭計藏起來的，抓交替的輪迴：
2012年：
1主導者（女鬼或活人X，應為上一次的被抓交替接力者）
4受害者（松哥、石頭及其他無名角色）
1被抓交替的接力者（芯橋）
2016年：
1主導者（芯橋，2012被抓交替接力者）
4受害者（文耀、三女及其他無名角色）
1被抓交替的接力者（阿全）
2020年：
1主導者（阿全，2016被抓交替接力者）
4受害者（阿全拍攝的學生們）
1被抓交替的接力者（是阿全主導讓女記者被附身嗎？）
我很在意女記者在數階梯數的時候，在最上面那階滑了一下，攝影師伸手扶她。真是個可
怕的伏筆啊，每次都在這裡動手。
芯橋在2012年拼命爬上階梯時被拖下去，她說想活、怎樣都行，於是她被附身，原本不存
在她腦中的記憶、被性侵溺斃的痛苦，她全嚐到了，想活下去，就必須與恐怖共處。這原
本還不成問題，但是當她失戀，又面臨四年一次的肆虐，她必須混在團體中，把別人紛紛
從那階梯上拖下來時，她就崩潰了。
她想掙脫，唯一能想到的辦法是求死，叫下一個想活下去的人殺害自己，讓女鬼轉移到對
方身上。
如果阿全想在2020年脫身，他該怎麼做？
電影彩蛋給了方向：女記者沒死。
以下是我的腦補：
阿全在2016年活下來後，為了不重蹈芯橋覆轍，一定想盡了辦法。
好在這件事四年後才要執行，這四年間，他力抗女鬼的記憶，也不對任何人親近或留戀，
告訴自己，人都是女鬼殺的，自己只是為了生存不得不知情、不得不受擺佈而已，讓自己
不被罪惡感和孤單感壓垮，這樣就比較有可能，在爬那道心靈天梯時，不理會後方抓上來
的鬼手，走完階梯，離開此地。
他陪女記者訪查真相，沒查到沒關係，查到了，他也有一個不用弄髒自己手、不滅口她自
己又能脫身的完美計畫——讓女鬼附身在女記者身上。
我會這樣推測是因為，女記者查資料發現除了2016和2012前面也出過事。那麼也有可能早
就發生過，曾有其他人，像芯橋或阿全這樣活下來，發生過某人自殺，或殺害上一個被附
身者等。
女鬼四年作祟一次，要動手只能趁這時候，規則是每次要死五人，並沒規定附身轉移時，
被附身者必須死亡。
所以阿全沒有殺害女記者，而是打昏她、綁起來封口，還說需要她幫忙脫離輪迴。只要死
夠了五人，女鬼又能附身到女記者身上，那阿全曾殺害芯橋的真相就不會被公諸於世，女
鬼自然可以操控、威脅女記者，想活命就不要多說，並且要在四年後重回現場。
這樣阿全就能脫身，就能解除這個從多年前開始的，歷經電影中的2012、2016、2020的「
1主導者＋4受害者＋1被抓交替的接力者」的輪迴。
花錢找罪受，驚嚇中推理
我為《女鬼橋》下一句短評：這是花錢找罪受的美好經驗，享受在驚嚇中推理的樂趣。這
真的是誇獎！
花錢找罪受在於，我不像那些習慣鬼片的人，有心情和眼光討論老不老梗或是特效和化妝
假不假爛不爛，我就是會不斷的被嚇到，對尋求坐立難安的觀眾來說，這cp值非常的高。
美好在於，我很開心看了一個以女鬼肆虐的推理故事。我不會刻意尋找以敘述性詭計知名
的作者作品，因為要一直提防一直檢視是好累的事，但如果在不知情之下看到喜歡的作品
，發現線索始終在明示自己，被騙得心服口服，又會特別開心。
其中最喜歡的嚇人段落，是文耀不敢在階梯上回頭撿手機，倒退下階梯、蹲下摸索時，叫
siri把螢幕調到最亮，手機亮了起來，光線卻被不該存在的手給遮住，siri跳針般的回答
說已經調到最亮，我也跟著文耀一起驚恐。這真是這個年代才有的嚇人方式啊，很欣賞這
種與時俱進的鬼片創意，三C產品不但沒有消滅靈異片，反而本身就變成嚇死人的元素。
對重度手機成癮者來說，智慧型手機是生命線，如果能在手機中和人聯繫，能有效減少孤
單感，若嗅到危險，自己又跑不過攻擊者，那至少能把現況傳送出去，只要犯案者不是鬼
而是活人，多少可以起到嚇阻作用。
而最喜歡的輕鬆段落，當然就是謝毅宏飾演的松哥出現的地方。明知他會在廁所出事，明
明看不到腳的拍門聲這麼可怕，我卻還是不爭氣的因為他被嚇到罵髒話而笑了出來。看到
他的手被抓傷時，我還想說，都受傷了可不可以不要死，快逃啊！好希望他活久一點，畢
竟我是為了他去看的，不過看到他恰如其分的演出，為戲要憋氣把臉埋進水裡那麼久，又
成了站姿詭異凹折的屍體，再加上因為松哥這角色散發出的「搞不清楚狀況時的輕鬆幽默
感」，讓我察覺兩組人馬的情緒銜接不上、隱約感覺到不同時間線，這樣想想，雖然他戲
份不多，但是絕對能被記住，我進電影院被嚇也很值得了。
我之後一定會把手機收好，拿在手上時也會抓穩，不讓它有掉落讓我摸索還叫siri調亮螢
幕的機會。
還有我再也不要看鬼片了，《越界》演員群有演的話我再考慮。