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電影版首PO，上個月趕在下檔前在長春國賓看了《陽光普照》，不愧為去年的金馬最佳劇
情長片，看完感觸很深，之後除夕夜上了Netflix 後又二刷了一次，花了一段時間整理好
思緒跟觀賞一些版上的心得後也上來分享一些想法。
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《陽光普照》
「這個世界最公平的是太陽，二十四小時從不間斷，明亮溫暖、陽光普照。」
！以下微雷！
片名雖是陽光普照，不過普照之下陰影也會隨之而生，明暗的對比及共存，我認為是這部
電影所要表現的主題，因此片中的許多轉場便是藉由天空中陰晴的變化來暗示劇情的走向
，並在明暗之間，在種種衝突之下，讓我們嗅出一絲愛的痕跡。
主角一家其實正如許多家庭所面臨的一樣，彼此無法也不願意進行對話，隔閡之下令人難
以感到親情，但終究家還是有發揮功能，雖然看似如此不堪，但終究接住了阿和，反觀失
去了家庭的菜頭，相較之下只能走入更深的錯誤。
也正因為太陽如此公平，幾乎每個角色身上我們都能看見明與暗，而本片前半段，我們多
半見到的是角色暗的那一面，幾乎只有哥哥阿豪像太陽一樣提醒著我們陽光所在，直到中
段的巨大轉折，讓角色們開始由虧轉盈，綻放出人性中的光亮。
而這巨大的轉折，便是阿豪所引發的。
！以下有大雷！
許光漢飾演的哥哥阿豪是我最有帶入感的角色，阿豪正如他自述的口白一樣，陽光普照從
不間斷，對父母、對阿和以及小玉都是那麼樣的溫暖。
在看完之後，相信讓觀眾思索最久的問題是—阿豪究竟為何要選擇自殺？
我想這樣的困惑感便是鍾導所刻意希望營造的，在片中阿豪的片段我們僅能夠看到他那體
貼、正向的一面，連自殺前都沒有在影中顯現出任何異狀，觀眾就和阿豪的親朋好友一樣
，會想不透這麼棒的一個人，為何會走上絕路，也就更能和阿豪所言相契合，他沒有一處
陰影可以遮蔽，24小時都在陽光的曝曬 ，正如同他徐徐傾訴的司馬光的故事一樣，這個
故事取自已故作家袁哲生的作品，或許也提前預示了阿豪的結局會走向和袁哲生一樣的絕
路，司馬光打破了水缸，找到了自己的黑暗面，而阿豪呢？在他傳給曉貞的最後一封簡訊
裡，他發現他找不著躲藏的暗處、找不著水缸安放另一個自己，只能夠剩下陽光，我想這
便是壓倒阿豪的最後一根稻草，這所謂的陽光，可能是父親、老師乃至於整個社會對他的
期待，也正因為這樣的期待，不僅壓著他喘不過氣、也將弟弟阿和擠入了暗處之中，灼熱
的陽光又無處躲藏，狠狠曝曬下是令人難以存活的。
阿豪把所有的好都給別人，忘了留一點給自己。
很喜歡這部電影中的畫面呈現，尤其在光影變化的掌握以及運鏡上，在觀影過程中十足享
受，尤其在電影近尾聲的重頭戲，阿文琴姐夫妻倆在山頂對談，情緒和四溢的陽光一起流
露，運鏡、光影都掌握地恰到好處。
美中不足的，大概就是整部電影礙於篇幅，雖然已經長達150分鐘，不過由於導演意圖將
每個重要角色，至少主角一家都詮釋的更為立體，因此使用了過多的台詞交代許多人物的
背景以及情節，相較於畫面，單用台詞表現對於人物架構的呈現就會有所落差，變得難以
足夠立體。
此外，許多角色的發揮空間太少，小玉、小玉阿姨、重考班同學曉貞甚至於菜頭以及阿豪
，能夠闡述的話語權是缺乏的，例如導演利用對白將小玉父母因為事故身亡的故事帶了出
來，之後卻沒在這點上做交代，觀眾所能夠理解的小玉甚至連自己的台詞都非常匱乏；哥
哥阿豪的相關故事、菜頭的際遇等，也同樣沒有與角色重要性成比例的闡述。
我想他們的故事都有很大的空間和潛力能再獨立發展成另一部電影。
對照調性有些相似且同樣奪得金馬最佳影片的大象席地而坐，也是多線主角敘事，但大膽
的四小時片長加之時間軸很明確固定在一天，因而相較之下得以將每位角色形塑地飽滿立
體。
縱覽整部電影，鍾導想要談的議題相當多，家庭的功能、更生人的困境、社會價值下的壓
迫、甚至也能從小玉和菜頭等人的背景，讓我們臆測導演想談的還包括更宏大的社會觀點
。
正義、救贖與愛，我想這是陽光普照這部電影，最重要的課題。
「我們都曾受過傷，才能成為彼此的太陽」，願大家的心中都能在陽光普照下的溫暖
下，找到一塊自在的隱蔽之處。