許多遊戲想要改編成電影時，多少都會有劇情太過跳躍或突兀的狀況。
畢竟在遊戲中會以玩家遊玩（解謎）的角度來設計遊戲內容，當轉化為
電影時這部份多半會被修改，謎題轉為劇情但過程被簡略之後，難免會有
這樣的現象。早期的惡靈古堡或沉默之丘等等都是。
　不過大致來說，改編得還是很不錯。
　遊戲裡以方芮欣為主，身邊的角色都是方芮欣所見所想的世界為全部的
架構，包括受難者、家人，都是方芮欣親自見到、接觸的人。但電影裡不
同，電影的角度是大局角度，讀書會的人沒有和方芮欣接觸但也出現在電
影裡，使得故事的全貌更加豐富。
　電影裡的方芮欣與遊戲相同，常常在不同的地方突然醒來，在遊戲裡最
後的章節會遇到自己的破碎靈體，互相徵詢彼此的記憶真實度。
　電影副標題也這樣寫的，「你是忘記了，還是害怕想起來」。電影跟遊
戲裡的完美結局都是一樣的，選了最對最真實的方向，讓靈魂重新整合然
後離開輪迴。例如方芮欣一開始被無臉女學生追，之後她不斷多次輪迴之
間，發現自己在用無臉女學生的角度在看被追逐的過去的她，接著又用第
三者的角度看到無臉女學生在追逐以前的她，一直退一直退。每一個角度
都是她，用不同的心態看著自己的所有變化。但也可以知道，最開始的方
芮欣，什麼也想不起來，只知道被無臉人追，裡面的每個她，都活在不同
程度的恐懼。
　遊戲裡的最後章節也是如此，在帶著破碎靈體走向輪迴末期的路上，不
斷看到自己先前的殘影，例如對空無一物的走廊說前面有個布袋戲舞台。
　方芮欣的狀況如此淒慘。
　遊戲中，玩家操控的方芮欣是個遺忘一切的遊魂，藉著回想痛苦的過程
慢慢組合自己。然後路上再遇到自己的投影，找回自己與投影相合的頻率
（我就是你，你就是我），把自己重新建立回來，然後再持續找下一個投
影。遊戲中有幾個很特殊的角度，是靈體互換，有些房間要交換身份去解
除障礙才能通過。而內涵上兩個身份的交助也是一個找回同樣頻率的過程
，正確的記憶要找回來得脫離自己的思考困境，我是你你是我，離開單方
面的恐懼便能跨越障礙，才能離開這個迷團。模糊的靈體不是比較厲害的
全局者，它也只是玩家的另一個視角，組合程度不同的方芮欣，但只要一
個選擇錯誤，不論是50%的方芮欣還是90%的方芮欣，都會因為那些無法跨
越的痛苦（遊戲選錯答案的自我隱瞞或電影中被鬼警同化成稻草人）而落
入不同進度的輪迴。
　電影沒有解謎，直接化為對白告訴觀眾許多事。方芮欣挑明了說「我好
像來過這裡好多次」，不過電影當然只會看到一次。而每一次都會遇上不
同進度的方芮欣，例如一開始被追的那裡、或成為追人的那個、或旁觀的
那個，或跳到另一個場景、或者去當告密者、或者去和張老師約會。在遊
戲中，這些不同地方的記憶，有著各種不同的恐懼或偏見，偏見或恐懼造
成記憶中的盲點或斷點（忘記了或害怕想起來），讓每個時期的方芮欣成
為不同的個體。遊戲中，藉由取得三個信物，紙飛機、玉配、輔導紀錄，
三個信物標示三個心情階段，把方芮欣的師生戀悲劇的動機整合起來，在
電影中則藉由不同角色的牽引，把方芮欣的故事用比較客觀的方式演譯。
以及遊戲中藉由自我問答的方式找回記憶完整性，電影中藉著對亡者的懺
悔尋得慰藉並找到解脫的勇氣。
　在威權的氛圍下，成為一個又一個的心裡的自我審查，恐懼成為習慣，
記憶變得破碎不全，人的心思就像盲目的鬼魂困在很小的活動空間，跨不
出那些看不到的設限。自由如此不容易，不自由成為生活裡的習慣時，不
會覺得自己哪裡不自由，只有說不出來的不快樂，不知何謂完整的破碎的
靈魂殘塊。
　致自由。