※ 引述《heatthree (熱火三)》之銘言：
: 小弟對作曲方面沒有太多涉獵
: 但是一般來說創作不是很需要靈感嗎
: 如果沒有靈感就很難生出好的作品
: 可是我們看到一些知名的作曲家
: Alan Silvestri, Brian Tyler , Hans Zimmer , John Ottman
: 他們都為好多電影打造出經典主題曲
: 但是電影公司和他們自己如何確保一定有靈感創作？
: 有沒有可能電影公司找了作曲家,結果作曲家在時限內真的都沒靈感的
: 還是對這些知名作曲家 音樂家來說
: 只要給他們足夠的酬勞
: 創作只是要與不要而已
先大概說一下，其實電影配樂在美國已經是擁有百年的歷程，
所以在配樂這塊，其實已經有非常多的學校都有這個系所，而且非常成熟。
而且更不要說到他們的分工，其實是很細的，會有很多我們沒想到的工作都有可能。
至於討論到的靈感，的確是需要的，
只是在發展一個motif或是一整個旋律，
其實還是有可能用音樂的的一些小技巧去嘗試。
另外，在這種大片請配樂家之前，
他們會有個職位叫做：music editor
基本上有點像是會和導演做第一次的討論，
導演會讓editor知道他希望這邊想要的音樂風格是怎麼樣的，
把所有電影都大概了解之後，
music editor就會把現有的音樂後製進電影裡面，
讓導演去看看事不是他所想要的風格，
如果是，基本上這樣弄好的配樂就叫做temp music，
然後才會真正請配樂家和導演開會，
配樂家在這時候也會拿到temp music的影片，
（應該說會拿到兩個影片，一個是全無音樂只有電影，一個就是temp music影片）
這時候的開會叫做spotting session，
導演和與會人士會和配樂家一起討論（或者被告知）所想要下的時間點與結束點，
配樂家也可以在回去之後選擇要不要聽temp music，
或是運用自己的靈感。
但基本上來說，一部電影的電影配樂是一段很攏長的過程，
在spotting session之後，就是無止盡和導演開會又修改的程序。
導演會聽完你的音樂告訴你：我覺得可以，或是我覺得不行，希望你怎麼改。
拿馴龍高手來說，如果我沒記錯的話，
John Powell當初好像寫了至少八個（？）不同的開頭音樂給導演，
確切多少我忘了，不過就是很多就是了。XD
大概就是這樣。