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作者: alinwang (kaeru) 看板: C_Chat
標題: [新聞]《幸福路上》導演：轉變劇烈到會身心分離
時間: Mon Mar 19 11:54:35 2018
https://vision.udn.com/vision/story/11911/3035124
解嚴前是乖乖牌 導演：轉變劇烈到會身心分離
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台灣導演宋欣穎執導的動畫長片《幸福路上》奪下東京動畫大獎，驚豔日本動畫界，也為
台灣動畫注入動力。圖／幸福路映畫社提供
「什麼是幸福？」
搬家卡車沿著顛簸的路行徑，6歲的小琪與父母坐在貨箱上，人跟著卡車上下左右挪移。
他們正舉家搬到台北幸福路展開全新的生活。小琪年紀小，還懞懞懂懂，天真的問母親，
不知道自己誤打誤撞，正在問一題生而為人就有的質問，恐怕一輩子都找不到答案。
這是台灣動畫電影「幸福路上」的開場白，開頭就破題詢問觀眾：幸福是什麼？人們經常
把兩個字掛在口上，卻未必明白它的真諦，就連導演宋欣穎也答不上來。「幸福路上」三
月初在日本奪下東京國際動畫節的最佳長片獎。
吃飽就是福 那樣的單純還回得去嗎
「小時候深信不疑，覺得把自己變得很高級，會念書、有好的工作，就是幸福。」宋欣穎
解釋，自己出生於藍領家庭，在解嚴前的台灣長大，對學校的教育充滿信任，所以操一口
字正腔圓的國語，人生目標不外乎認真念書、努力向上，然而有一天這些宛若真理的信仰
竟全被推翻。
「突然，社會改變了以後，到現在這個年代，一切都成了荒謬。」宋欣穎自認是解嚴前的
好小孩、乖學生，父母同樣是黨國政府的信徒，相信黨外人士全是惡。「我們甚至是會把
他們的傳單拿去撕掉、燒掉。」如今過往的信念倒成萬惡，宋欣穎這一代成為轉型前後的
夾心餅乾。
「轉變是很劇烈的，劇烈到身心會分離的。不管是對家庭還是對自己的抗爭。」
被夾在經濟與政治、甚至價值轉折的中間，宋欣穎嘗過台灣經濟起飛的尾巴，經歷過第一
次政黨輪替、綠色執政，也一度沐浴在社會正面向上的氛圍，以為台灣就此幸福美滿，可
是慢慢又經歷失望。
談到世代差異，宋欣穎發現，兩代人的不同在於現代人多出一點對幸福的期待。「過去很
多人想問但不敢問。」她說，「覺得跟別人一樣是最安全的，儘管心裡有不同的想法。」
而她認為，在過去資訊保守的時代，價值很單一，所以現代人回想過去都會覺得很美好；
以她的父母為例，真的就是覺得吃飽飯賺錢，把希望放在小孩的教育上就好，就連宋本人
小時候也覺得幸福無非是長大後當醫生，賺錢讓父母快樂，細微的差距在於媽媽會跟她說
：「女生如果唸好書、賺大錢，以後也不用靠男人。」
一致的是大家對經濟的想像很少。她認為，社會開放之後，想像變多了，尤其「愛拚就會
贏」不是一句勉勵人的場面話，努力真的賺得到錢，便多出更多的餘裕去思考個人的心靈
、靈魂，以及對社會民主價值的追求是什麼。
然後經歷過經濟的變動，起飛後的台灣準備降落，財富不再垂手可得，上一輩常說吃飽就
是福，那樣的單純還回得去嗎？宋欣穎覺得很難，更懷疑這可能不只是一道世代問題，而
是一道階級問題。
「卡世代」中產階級的桎梏
「我相信，現在社會貧富差距太大，如果去問中下階層，他們可能真的覺得吃飽就是幸福
。」然而宋欣穎直言，中產階級除了面臨貧窮化的恐慌，也正經驗一場精神危機。
「你不會只是想要吃飽而已！」中產階級尚不能妥協，但除了吃飽也很難有更大的期待。
宋欣穎觀察到精神上的貧乏，以及沒有事情可以樂觀的相信，成為這一代中產階級的桎梏
；他們變作「卡帶」、「卡世代」，對自己的成功和責任充滿焦慮，更對孩子們的未來感
到擔憂。
憂慮是因為看不到下一代要去哪裡。「到現在是一種很絕望的感覺。」宋欣穎說，不少她
所認識的5、6年級生賺一輩子的錢，如今買下房子，利用投資賺更多的錢，不要浪費就能
安度餘生，卻是當今許多8年級生怎麼努力工作都不可能達成的目標。
而作為一名影視工作者，宋欣穎更觀察到產業空洞化的嚴重現象。她表示，身為6年級生
，自己有很多同學被迫離開台灣出國工作，多年後想回台想貢獻一己之力，除了要面對低
薪，還發現國內產業出現人才斷層。「5、6年級生的菁英全部走掉，7年級跟8年級生誰在
帶？沒人帶。他們是自己學習成長出來的。」
她指出，身邊有不少6年級生的友人抱怨晚輩的基本功不夠，但並不是他們的錯，是整個
產業出了問題，影視產業亦然，所有即戰力都跑光了。
「我真的看到很多東西拿過來就是不能用，跟他們說，他們也不是不願意做，是因為他沒
有被教過，很多事情要靠產業的磨練和洗禮才會的，他們沒有受過產業完整的訓練。」
然而令人難過的是，很多產業根本不存在。「我做動畫其實是一件很艱鉅的事情，因為這
些（合作的）學生畢業要先進到產業磨練以後才有辦法做原畫師，可是這件事情是不存在
的，所以我call來的人都沒有被訓練過，我（得）先訓練他們，好不容易現在硬凹出一部
動畫長片，也很驕傲，但又散回去各行各業。」她嘆了一口氣說，「這個產業只要沒有建
立，他們就不會看到希望，不知道要期待什麼。」
宋欣穎直言，她相信動畫產業不是特例，在國內各種行業裡正發生類似的情況。對於年輕
世代，宋欣穎寄與同情，但坦言不知道該怎麼辦。「我知道問題在哪裡，但我無法對抗大
環境。」
長大後的小琪去了一趟美國，嫁給夢寐以求的白馬王子，終於領悟到「美國不是萬靈丹，
跟結婚一樣。 只是短暫的希望，讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺。」她選擇離婚
、挺個大肚子，終究回家、回到幸福路上、回到父母的身邊。宋欣穎說，那是相對虛無的
結局，收到不少中年觀眾的怨言，卻深受年輕人的喜愛－空虛但帶有一點點希望的。
這一代想當草東 上一代想當五月天
宋說，現代年輕人還是跟上一代有幾分不同，以樂團做比喻，這一代想當草東，上一代想
當五月天。
劇終，在她指導下，小琪對著父母大哭，在父母的懷抱下展開新的人生，是不是期待這一
代人能獲得上一代人的拯救？「我不相信拯救這件事情，不然（小琪的）阿嬤不會說：『
幸福是沒有永遠的。』片中的父母等於台灣，不管你怎麼樣的想要離開他，最後還是得回
到這裡，會希望你的家鄉會擁抱你、認可你、支持你。」
若要定義小琪的旅程，宋欣穎說就像她小時候看的日本卡通「花仙子」，主角遍尋一朵七
色花，去每一個地方找種子，找遍全世界才發現七色花就在她家。「當你走遍全世界，經
過一番旅程才發現其實你要面對的是自己，而且放下他；所有一切的夢想、成就、幸不幸
福，你都走過一遭以後，就會知道什麼是你要的。或者，你還是不知道，但是你可以安然
入睡。」
「這是我想講的故事，」她說。至於這是不是她對世代，或年輕人的期許，她搖搖頭，表
示無解。「可能會希望年輕人再憤怒一點吧，」她笑了出來。
台灣電影動畫作品能完成並上映本身就是幸福了...