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事業有成的企業家安卓恩，被飯店人員發現身在無法逃離的房間裡，而浴室
裡橫躺著情婦蘿拉的屍體。可能是有兇手襲擊安卓恩之後，再殺了蘿拉並嫁
禍給他，好讓他一夕間失去工作和家庭，妻離子散身敗名裂。然兇手是如何
在宛如密室般的飯店房間內消失？動機是什麼非要殺人不可？有鑒於所有線
索都對安卓恩不利，其律師請了即將退休的不敗學姊維吉妮亞，向安卓恩了
解案子的來龍去脈，進而研議出法庭上抗辯的說詞。
《佈局》是西班牙編導Oriol Paulo繼2012年的《屍物招領》後，二度執導的
長片作品。形式上為驚悚推理劇，都是一個權威人士（警察、律師）與一個
外遇渣男嫌疑犯，在有限空間（停屍間、大樓住家）裡對於真相劍拔弩張的
對峙；且兩者不約而同皆以婚外情為基礎，發展出錯綜複雜的案情。情節三
翻四轉，娛樂性很高，且編導在《佈局》中對於敘述性詭計的使用，也有越
臻成熟之勢。
「敘述性詭計」是當今推理小說的慣用手法，從阿嘉莎克莉絲蒂開始漸漸流
行到日本，又以綾辻行人開創的「新本格派」到達另一個高峰。通常是在傳
統的案件舞台中（如隔絕一切聯外方式的「暴風雪山莊」、看似不可能進出
案發現場的「密室殺人」等），刻意以文字的曖昧性來混淆視聽，誤導讀者
往錯誤的方向思考。直到最後謎底揭曉，讀者才會發現某某角色竟然是女的
、某某人和某某人竟然都是同一個人，又或者更靠盃的，擔任敘事者的偵探
竟然就是兇手！
不過這些必須是以小說的形態，詭計才能成立。若是改編為影像，勢必要面
臨觀眾一目了然的危險。然影像既然也是種敘事方式，就可以用影像特有的
語言文法來做 出這樣的詭計。如《奪魂鋸》（2004）、《愛的成人式》（
2015），就很成功的用影像誤導觀眾，創造出結尾大逆轉的極大震撼。而今
年稍早的台片《目擊者》也有此番嘗試，然而在給線索的鋪陳上面出場人物
太雜、隱藏的面相過多，使得故事看起來越發展就越超展開，造成資訊嚴重
不對等的情況，觀眾難免失去推理的參與感，進而讓作品淪為自我感覺良好
、「都給你講就好啦啊不就好棒棒」的創作者自慰片，十分可惜。
總言之，好的敘述性詭計必須要在給足必要線索的情況下，以夠份量的主線
故事去轉移觀眾的注意，等到真相呼之欲出，觀眾已被結論說服，再一次掀
開底牌震驚全場。此時觀眾才會發覺，謎底原來已經在自己看過的橋段之中
，卻往往因為自己視而不見而錯過解謎時機。這無非是一場非常過癮的觀影
/閱讀體驗，也是讓人欲罷不能的主因。
《佈局》確實有做到這點，然細心的觀眾仍然可以跳出創作者安排的框架，
從出場人物和演員表演等線索推導出最後的結尾逆轉。話雖如此，維吉妮亞
不斷反詰安卓恩證詞，進而一層層逼出真相的過程，是個人認為最精彩的佈
局。畢竟外遇是考驗一個人說謊功力的良好時機，尤其在你外遇時發生意外
很有可能導致戀情曝光的時候，更需要不擇手段來瞞天過海，好維持住既有
的穩定生活。而一件事情可以因為角度不同，或者發現了某個刻意隱瞞的關
鍵，而有了全然不同的詮釋與結果。而這些被隱瞞的現實， 就是敘述性詭計
的肇門，也是人性所在的部分。
抓住對方沒講的話，一層層的推翻其論述，眼見不一定為憑，實話背後還有
謊話，《佈局》裡的敘述性詭計與真相攻防戰確實精彩，讓人更加期待編導
下次出手會帶來什麼。