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類型當道，屬於台灣的類型電影，也許遭譏沉睡死去，也許樂觀耐心醞釀，總是說來容易
做來難，儘管有《共犯》的無所適從、《失控謊言》的私情私慾、《樓下的房客》的怪誕
窺秘等，仍見不忍心苛責之缺陷，要知道拍電影難，拍類型電影更難，遑論還是條數十年
前日韓早已艱辛走過的道路，題材選擇和創作空間愈趨自由，產出數量也就層出不窮；如
今，東方臉孔的類型片：香港、日本、韓國、泰國等富有見地，反觀「台灣能做到這樣已
經很不容易了！」的心態，難免相形見絀，然以經驗養分為根基，視小清新愛情為瓶頸，
搬出「我們」的本格，而非較勁「他們」的風格，才是補足台灣極缺類型的真切重點。從
《搞什麼鬼》、《保全員之死》到《紅衣小女孩》，起於靈異，成於魔神仔的新銳導演程
偉豪，足見其不斷發掘類型電影的潛力與魅力，而今再到《目擊者》，誠如本意：「故事
翻到最後一頁才最恐怖。」似也正式宣告類型新高峰的到來。
「沒有人能看見真相的全貌，因為我們都是其中散裂的碎片。」探索人性的宣傳語，亦啟
動了《目擊者》之命題。社會線記者小齊意氣風發，一起意外，發現自己開的車子是借屍
還魂的事故車，還是九年前雷雨滂沱的黑夜，該起車禍的目擊者；同時，也因做出錯誤報
導遭革職，迫使其決定改追查九年前那場車禍懸案，欲運用多年社會線的人脈，探究車禍
發生的真相。案件重啟，到底誰是兇手？誰是共犯？又為何而做？故事抽絲剝繭，亦印證
人心叵測，灰色才是真實，無法輕易用「好人」或「壞人」來辨別，一如電影裡高速公路
俯瞰空照一景，形容四通八達或錯綜複雜，時而交集、時而分離，更數度翻轉，在命運的
漩渦裡，每個人都想查到真相，甚或掩蓋真相，所有視聽宛如幻術，迷惑成最恐怖的鬼故
事，仔細聆聽注視，《目》片的傾心傾力，便是那羅生門般的虛實描摹。
打從《目》片開場的車禍現場，車外後照鏡破碎倒映的「多雙」眼睛，即暗示論述「多重
」觀看的本質，和撲朔迷離的可觀性，車禍每每觸發撞擊，不論被撞或帶頭撞的，都帶著
主觀視角的震撼，亦驗證角色的口述事實，令人玩味的是，車體衝撞不下數次，非但無煩
躁膩感，亦無缺乏視野新意，歸功剪輯精準算計，大施錯覺催眠觀眾，那時甲乙兩人偕同
加害，此刻卻是丙丁兩人涉嫌，極其高明的娛樂，真了，觀眾也就信了。合理的懸疑做足
做滿，能畫龍點睛的就是加分要件，《目》片之完整，還得力於聲音創造：肇事之際，有
風聲雨聲追撞聲；明查暗訪，尚有門聲鈴聲腳步聲；擄人洩恨，更有吼聲哭聲頭撞聲；層
次有別、還能深刻強調的音效段落，在幻象工程中擬真重現是基本，能舉足輕重影響全局
，彷彿置身所處環境，承受事件關係人身心痛楚，才是其最值推崇之處。
製作實務完備，《目》片內裡乾坤倒不少，除幾幕知更鳥串場，無所不在的鳥鳴聲外，英
文片名則採用英國小孩朗朗上口的一首童謠「Who killed Cock Robin?」（誰殺了知更鳥
？），其描述知更鳥（Cock Robin）在一場荒謬的審判（Bird Assizes）下被賜死，包括
麻雀在內等眾生集結為其送葬，但在童謠的結尾，殺了知更鳥的麻雀卻成了下次受審判的
對象，揭示兇手最終仍會受到應有的制裁，以及因果循環的核心價值。遵循概念，也就不
難發現故事走向和童謠不謀而合，沾染著血淚和雷雨的記憶碎片，一次次被徹底顛覆，無
緣無故又回到原點，車禍倖存的人，更是公說公有理，婆說婆有理，始終帶著殘缺、罪惡
和秘密，繼續過著各自的人生；最後，方知不是不報時候未到，冥冥中自有定數。當然，
《目》尚漂亮刻劃地，是前述所提「我們」的類型本格，何以見得？試著遙想揭露他人私
生活，私下又存有多少正義道德的「記者」、無論在警局喬事故、遠道而來打聽人家總能
稱職發揮中介功效的「茶葉」，抑或是草根味十足的修車「黑手」等，無非盡是台灣熟捻
的寫實文化，在驚悚類型裡暗忖，或許故弄玄虛、情節不思議是其暗傷之一，但成熟掌握
善惡的消長，《目擊者》絕對是誠意之至。