主要是針對「日本電影跟電視劇在台灣都有相當高比例的消費者」這個部分...
日本電影本身70、80年代曾經衰退，也因為政治因素中斷輸入台灣。到日影正式重新引進
的90年代，也是日劇蓬勃、最哈日的時候，但日影本身卻是最低潮，對日本本土或台灣都
沒有商業價值，最紅的明星都是電視咖。就我個人的經驗，小時候大家哈日但卻對日影沒
什麼印象。直到2006年日本本土的日影(邦畫)票房才終於反轉超越外國電影，但海外的日劇風潮也比較退燒了，所以來自台灣的關注也比較少。
我覺得可能是時機的問題，造成日影仍然有種沒落的印象。假如實際去看日影，個人感覺跟日劇的差別是蠻大的。
韓國我雖然不太了解，但感覺對電影的重視是一直持續的，明星也很肯為電影拚搏。台灣媒體只要把韓國對待電影的這種態度傳達出來，就會讓台灣人看到「喔，韓國電影跟韓國電視劇是不一樣的。」所以總的來說，反而可能是因為日影的狀況比較複雜的關係......

韓國明星拍電影都蠻敢拼的，大環境也鼓勵他們突破

而且各自在本土的商業價值，也會造成拍攝的方向與手法

最近山田孝之那部日劇也算有提到日影的問題

不會啊，我對怪獸日影跟鬼片印象很深

想到上次去聽編織導演的座談，他就說到現在日本很少能看到原創劇本的電影，另一方面是公司也不太願意投資原創電影，現在的日影就無限的漫畫改編之類的然後荻上導演也偷偷說那些漫畫改編的電影通常都很爛XDD

我也覺得日影變得有點極端，大眾取向的漫改以外其他類型在影展比較容易看到（嘆

而且為什麼他們不想調整到更寫實一點風格？（除去本來就寫實的）美漫也是調整過才上啊寫實+原創劇本的，幾乎都是跑到藝術片這一塊

像鬼怪的女主角 先演過露點蘿莉塔 又可以回去演純情學生妹證明南韓影視工業的確相當成熟健康

日漫改真的希望可以更多走寫實一點的路線，話說也希望有個好導演拍坂道上的阿波羅

台灣日劇日影消費人口多是不是有什麼誤解，現在台灣看日劇的人其實已經變成少數了，很多年輕人都只看韓劇QQ，只有少數能引起話題的日劇ex.朝5晚9,月薪嬌妻，才會讓平常不看日劇的人看一下…也同意日影變得很極端，不是極度大眾的純愛劇或漫改就是偏藝術的影展片台灣片商幾乎只進純愛或漫改，這兩者可能就會讓人有日劇跟日影很像的誤解

寄生獸,神劍,Gantz已經算是有比較針對真人調整風格了還有DN舊電影還不錯其他很多都蠻浮誇的,不然就是像小飛俠搞狗血生死戀

日本電影很好看阿 近兩年只看日影 不知道有沒有人跟我一樣?看過日影後完全對好萊屋電影沒感覺惹QQ

我原文可能沒講得很清楚，消費數量高是指以前的全盛時期～

日影現在真的太多非原創劇本了