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《顛父人生》（Toni Erdmann）
自從去年《顛父人生》在坎城影展打破了場刊的最高分紀錄，卻又只拿下一個影評人費比
西獎後，我就像大部分觀眾一樣，對於這部電影產生了極高的好奇心。如今作為我2017年
第一部進電影院看的電影，可以說它真的沒有辜負我這幾個月來的期待，我甚至比預期的
還要喜歡這部片。
整個故事荒誕又精彩絕倫，從一場生日派對展開，最後結束於一場葬禮，劇情看似跳脫了
一切規則邏輯，完全不按牌理出牌的橫衝直撞，但越看卻越讓人驚嘆於裡頭源源不絕的各
種對照和隱喻，外在情節與角色內核的狀態緊密結合又互相呼應，整部電影既是對疲憊人
生的報復與宣泄，也暗示了一切歸零之後再重新開始。
《顛父人生》是一部內容豐厚到讓人難以下筆評論的電影，從父女關係這個切入點，除了
描寫親情與家庭之外，還談到女性在職場上的困境，自我實現的焦慮與空虛，並擴展到社
會與階級的層面。導演沒有在片中試圖評斷批判，而是藉著父親和女兒間怪誕的相處模式
，以寫實卻又荒謬的手法呈現，並用幽默反諷人生的孤獨與苦澀。
近三小時的片長，乍聽之下難免會讓人擔心它是否過於冗長，但看完之後確實覺得好像沒
有哪一場戲是可以被刪掉的。而且更神奇的是，即使前段多數的歐式笑點沒有戳中我，我
還是一點都不覺得枯燥乏味，反而很沉迷於這種抽離又尷尬到有些超現實的氛圍，畢竟它
除了像我們在生活中時常經歷的難堪與冷場，也正是電影中絲毫笑不出來的伊內絲、還有
全天下兒女在面對父母時的心情寫照。
實在太喜歡《顛父人生》中對於父女親情的描寫，不只是流於表面的衝突和愛，而是更深
度的去挖掘那些隱密幽微的牽絆。我一直都覺得父親和女兒間的情感是極其微妙又獨特的
存在，是不同於母女或父子的另一種感情。相較於母親和女兒，它更溫厚不犀利；和父親
與兒子比，又沒有那麼多期望和壓抑。而這部更是我看過的電影裡，將這種複雜又特殊的
情感，拿捏得最精準又讓人深有同感的一部。（我個人很喜歡的另一部父女題材電影是《
樹上的父親》（The Tree））
身為和伊內絲一樣，有著一位不按牌理出牌性格父親的女兒，電影裡她常出現的莫可奈何
，也經常出現在我的心裡。想要盡力照顧著女兒的父親，想要在爸爸面前展現出能耐的女
兒，兩個人笨拙的暗中較著勁，不肯在對方面前示弱認輸，更不願意讓對方擔心。愛著對
方卻又不能全然理解彼此，逼著自己去包容諒解，卻總會有忍不住要鬧翻的時候。不管是
在樓上看著父親離開、睡過頭時明知不該還是忍不住對父親發脾氣、或是那通想關心又覺
得尷尬的電話留言，都太讓同樣身為女兒的我心有戚戚焉了。
在經過兩個多小時的慢熱鋪陳後，尾段的幾場戲是全片的最大高潮，前頭瑣碎的片段突然
串連起了驚人的力度，情緒的堆疊都在最後這十幾分鐘達到了頂點，不管是狂笑還是落淚
，大喜接著大悲，都釋放出了強大的能量。
【以下有雷】
伊內絲一首《The Greatest Love Of All》，終於讓人窺見了她內心的一角，卻也撕裂了
一直以來對父親的包容和遷就，無法容忍脆弱和渴望被看見的她轉頭就走，徒留樓梯間頹
喪著彷彿投降了的父親。
而接下來的裸體派對，除了是全片喜劇橋段的最高潮，讓觀眾個個捧腹大笑外，衣裝與裸
身也帶出了各種喻意，更進一步象徵了伊內絲終於從壓抑中解放。這裡我覺得很有意思的
，是伊內絲看到全裸前來的助理後，本來已經穿上浴袍的她再度脫下衣物，或許那位單純
又充滿熱忱的女孩，讓她又燃起了面對生活的勇氣吧。
之後在公園的那一個擁抱，對我個人而言，就像一根針戳破了氣球那樣，淚腺瞬間就爆發
了。明明前面從來沒有想哭過，可是情緒卻在那一秒內毫無預兆的席捲而來，伴隨著前面
兩個多小時的積累，還有剛剛才經歷過的狂笑，反彈回來的後座力實在驚人，千言萬語在
什麼都沒有說裡說出來了。
至於片末伊內絲和父親的最後一場戲，我本來覺得稍嫌可惜，收尾竟然流於老套又俗氣的
和心靈雞湯，但看了導演對最後一幕的解釋，又覺得可以理解為什麼要加上這場戲了。導
演說人有時候就只是在發呆，什麼都沒有想，這時的他是最真實的自己，什麼角色都不是
。
一直扮演著各種角色遊走在眾人間的伊內絲，和為了讓女兒褪下偽裝而假裝是「東尼厄德
曼」的父親，在經歷了那場看似是和解與畫下句點的擁抱後，卻要到這最後一顆鏡頭時，
這個什麼都沒有想的伊內絲才是真的做回了自己，沒有任何標籤沒有任何角色，不是女兒
不是女人不是上司不是下屬，她只是她自己。
就連本來以為是父女間的和解，現在想想，或許也只是和自己的和解罷了，我戴上了牙齒
，父親開心的走開了，然後我吐出了牙齒。我只是接受了與那樣的矛盾共存下去。
全片沒有任何配樂，片尾跑字幕時卻響起了The Cure的《Plainsong》，真是完美的句點
。
“It's just the way I smile.” You said.