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金馬台片大敗 要禁還是進中國片（膝關節）
2016年11月29日
金馬獎落幕了，每年都要檢討，每年也無從檢討起，但每年都會有一日愛國觀眾，如同一
日球迷般的惱人，更會有一日愛國媒體╱政治人物。平常也不見得多關心台灣電影，但每
當金馬獎頒獎後，只要台灣作品缺席，就會忍不住失心瘋地問「台灣電影怎麼了」或是「
中國電影全面侵略台灣金馬獎」。
先看第一個問題「台灣電影怎麼了」，這就是回應很多新聞媒體標題，為何慘敗？其實也
沒有真的慘敗。如果是要套上「慘敗」，那恐怕是要從入圍名單就全場被完封，重要獎項
全數缺席，連入場都不給你入場，要說這是慘敗，才比較公允。至少入圍時，《再見瓦城
》與《一路順風》均質上的好，有目共睹。
至於台灣電影到底為何輸？從質量上的評比，且就去年跟今年上映的總數量來說，今年上
院線的國片約45部，去年為71部(因有多部經典電影包裝在影展企劃主題)，中國大概平均
一個月上映25至30部左右，所以中國製作影片數量大，整年上映作品約350至370部之間。
台灣整年40至60部片，真正有競賽水準的片大概就是過半數，這半數中能有挑戰外來和尚
資格的作品可能剩下半數能一拼高下。
那中國精挑細選過後來跟台灣作品比賽的，本來就可能數量上也佔優勢，加上只要拍邊疆
民族或是西部╱二三線城市那些光怪陸離故事，經常讓人驚豔。
台片類型主題不廣
台灣現階段的取材相對真的自我設限太多，雖然是華人創作區中最自由的，但類型主題就
真的還不夠廣。如果幾位資深大導演沒創作，或中壯派的剛好沒作品，新生代的又還不夠
運氣，那自然又會重演今年金馬頒獎情況遺憾。
雖然每年都會有黑馬，年年也都有讓人跌破眼鏡的結論，但今年最佳影片頒給小品《八月
》，技壓賽前呼聲挺高的《再見瓦城》；至少在最佳影片的評審團論述也爭議投了三輪，
可見雙方僵持氛圍。但一部拿了最佳影片的作品，好歹該在給獎邏輯上多些立基點，如導
演、劇本、剪接、演員。儘管拿了個最佳新演員，但其他項別上並沒有特別突出，這構成
拿下最佳影片，卻無法全面服眾的結論。
每年金馬過後都有聲浪要檢討政策，現階段兩岸對於文化特殊財的政治角度還屬於黨國時
期的遺毒產物，兩邊也會拿文化財當談判籌碼。金馬已經有特殊規定在於得最佳影片跟導
演獎項就不受每年中國電影的上映配額(十部)，更可以再研究的是，若能在金馬得任何獎
項都可以不受配額限制，可能會對廣大觀眾更友善。
如《七月與安生》雖破紀錄同片拿雙影后，但受限中國片須抽籤，若沒抽到就無機會在台
上映。在現行法規無法修法增加上映機會的前提，理應可讓得獎作品都能在台上映，更何
況中國電影在台灣上映票房佔比有限，倒可不用再以舊時代文化入侵思維，擔心中國電影
意識會洗腦觀眾。
入圍得獎應准上映
如果觀眾能看過大部分的入圍作品，對金馬盛會參與度更高，對執委會與轉播單位都是好
事。建議增訂放寬上映資格，最好是只要入圍就不受配額上映限制，讓大家看更多作品，
也許幾年後，觀眾會忘記哪些片得過獎，但能讓觀眾們看到這些好片，才是最佳的精神獎
勵。
至於台片怎麼救？這留給創作者去找投資機會跟寫好劇本為優先吧。
影評人