在《海的彼端》，那群鄰近你我卻遭歷史遺忘的台灣人
文字／賈培德
原文出處（https://www.thenewslens.com/article/50575）
在距離台灣僅一、兩百公里的八重山群島上，住著一群被遺忘的台灣人，他們是台灣動盪
歷史的見證者，在被歷史與時間洗刷殆盡之前，我們也許該好好了解他們的生命故事。
＊本文內含劇情，若您有被雷的顧忌，建議您觀影後再行閱讀。
《海的彼端》是電影計畫「狂山之海三部曲」的第一部。「狂山之海三部曲」是導演黃胤
毓計畫拍攝的三部紀錄片，將從不同角度描述八重山群島與台灣的關係。其第一部《海的
彼端》記述的是台灣鳳梨農飄洋過海移民至石垣島的歷史背景與家庭情感，也是2016年台
北電影獎紀錄片的入選作品之一。
https://youtu.be/rBfQtKA_IAQ
八重山群島是日本最西南側的群島，其最西側距離台灣僅僅111公里，由32個大小島嶼組
成，政經中心位於石垣島上的石垣市，是知名樂團BEGIN、歌手夏川里美與世界拳王具志
堅用高的故鄉。
八重山群島的身世非常複雜，14世紀時，八重山群島是向琉球王國朝貢的附屬國，而琉球
王國是中國的附屬國；大約16世紀時，八重山群島被琉球王國併吞；1879年，與琉球王國
一起被日本併吞，劃入沖繩縣；1945年日本戰敗，與沖繩縣一起交由美國託管；1972年「
沖繩返還」，與沖繩一起被歸還給日本。
這樣錯綜難理的歷史緣由，造就了八重山群島居民混亂的情感認同。薩摩藩侵略琉球時，
他們與琉球王國一起尋求中國的庇護；美軍託管時，他們響應日本復歸運動；由於距離台
灣比距離沖繩或日本更近，2005年，八重山群島最西邊的與那國島甚至還曾通過「與那國
島獨立決議」，尋求與花蓮市的交流與整合。
而本片所記述的，大致是始於1935年第二次世界大戰發生前，受日本殖民的台灣居民與八
重山群島之間發生的故事。
1930年代，由於鳳梨栽種品種的爭議，日本政府大力介入台灣鳳梨種植與加工產業，導致
大量台灣鳳梨業者出走至鄰近的八重山群島。才經過10年左右，第二次世界大戰時美軍轟
炸沖繩，許多台灣農民逃回台灣避難。又過了不到10年，台灣發生二二八事件，動盪的社
會情勢再將這些農民趕回了八重山群島。
紀錄片的主人公－玉木玉代婆婆，正是在這段歷史中定居在石垣島的台灣鳳梨農之一。
在日本戰敗、台灣歸於中華民國之後，移居八重山群島的台灣人不再被日本人視為同胞，
飽受歧視，直到近30年後的1972年，中華民國與日本斷交時，才能取得日本國籍。這導致
八重山群島台灣移民的第二代，在生長歲月中不敢提及自己的台灣血緣，也漸漸失去了台
灣文化與習俗，到第三代以後，在文化上已經是道道地地的日本人了。
影片中，玉木婆婆的女兒們談到自己的童年時感慨道，要是小時候多學學台語就好了，長
大後才發現母文化的重要，卻為時已晚。看著自己與自己的下一代，可以預見母親所屬的
文化很快便會在家族中消失。
即使不是刻意為之，文化自然清洗的速度也比人們想像中快非常多。1879年才被日本併吞
的琉球王國，原來是個完全中國式的國度，才不到150年，沖繩的街道裡與居民身上已只
能尋找到幾縷中國文化的氣味而已了。
紀錄片選擇使用台灣移民第三代、在東京奮鬥的樂團樂手—玉木慎吾的視角呈現故事，主
要描述兩個大事件：玉木玉代婆婆的88歲大壽，以及婆婆回到台灣探親，中間穿插多段歷
史背景介紹與他個人的感想。
這個視角賦予了影片一個除歷史溯源之外，較為侷促不安的氛圍。身為完全不懂台語的移
民第三代，本身已經是徹徹底底的日本人，在追本溯源的同時，也不斷思考是否要承接家
傳的蔬果店，正是面臨著整個家族文化與記憶可能斷裂的當口。玉木慎吾在家族中的位置
與其代表的意義，可以看成是八重山群島整體台灣移民的共同現狀，也更顯出在此時拍攝
紀錄片的重要性。
高齡88歲的玉木婆婆，是這個台灣移民家族與在台親戚間最直接的聯繫，未來一旦玉木婆
婆過世，要靠過往與台灣親人聯繫不多的第二代維持關係很不容易。這與筆者自身的經驗
很類似。我的父親來自中國大陸的內蒙古自治區赤峰市，目前在赤峰仍有許多親戚，但在
父親與同父異母的大哥相繼過世後，要如何繼續維繫兩邊的親情關係，是一個海峽兩岸的
親人們都放在心裡、不敢說出口的嚴肅問題。
對於身在台灣的觀眾來說，《海的彼端》這部紀錄片提供了重要的省思。台灣做為一個海
島，居於其上的人們對空間與移動的思考卻很不像海島居民，這或許與鄰近中國大陸而採
取的保守海洋政策有關。八重山群島在地理上距離台灣很近，但在台灣人實際的生活、文
化、經濟活動等各方面卻幾無地位，就連唯一的華航石垣島航線，都並不是穩定地開設，
常常僅只在旅遊旺季的幾個月執飛而已。
除了紀錄片本身的事實價值與歷史意義外，《海的彼端》全片瀰漫甜美的親情溫度，成員
超過100人的玉木大家族，親屬間的互動盡展人類美好的品質，令人羨慕地暖心。無論是
世代之間的互相憐惜，隔海親人間血脈相繫的無私付出，處處催引感動的淚水。尤其對高
齡88歲的故事核心玉木婆婆而言，這恐怕是最後一次的台灣之旅，是人生的註腳，也是告
別，使影片發散的能量特別強大。
本片的影展放映版本為98分鐘，但院線上映版本有足足兩個半小時，導演在剪輯不同版本
時，影片敘事的方式與傳達的訊息皆有所不同，而不僅是因應商業考量的剪輯而已。如有
機會，建議兩個版本都觀賞過，會有不同領略。不過，在兩個半小時長的院線版中，玉木
婆婆自台灣返回石垣島後的敘事稍嫌冗長破碎，削弱了電影結尾的力量，是瑕疵之處，稍
嫌可惜。
10/6-10/13場次表
【海的彼端】
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