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《尋找夢奇地》: I want to believe!
近十年來，受到好萊塢操作模式的影響，《魔戒》與
《哈利波特》等奇幻小說風靡全球，雖然開啟了奇幻大門
，卻也讓讀者陷入一種迷思。亦即，奇幻即是一種童話，
虛構式的書寫。奇幻當然不只是兒童／青少年文學（是又
如何?）。事實上，正因文學本身的內在幻想虛構性，說
奇幻文學是「文學」的典範與原點並不為過。從口而相傳
的神話開始，奇幻／幻想寫作影響至深，甚至是現代主義
卡夫卡《變形記》、後結構卡爾維諾《如果在冬夜，一個
旅人》以降的文學模式。反正，奇幻一直是文學基調。
可惜奇幻好作品實在太少，大部分侷限於童話的再創
造。而且常遭人曲解的，久而久之成為一種偏見，便是奇
幻本身的潛在逃避主義（escapism）。現實種種的不滿，
別怕，畫一個王國，打開皇宮大門，打開魔衣櫥，你所有
的願望，可以一次滿足。
我認為，奇幻的這種窘境－躲入幻想繽紛的世界以逃
避現實－在《羊男的迷宮》，已獲得一種積極的解套方式
。在戰爭的殘酷現實裡，作愛不要作戰，小女孩羅織了一
個逃避的想像空間，在那裡，遠方沒有雷聲，近處戰鼓不
響，只有滿滿的愛與生命的救贖。我知道，這都幻想，愛
是假托，根本沒有希望，有何用處？小公主還不是死了。
死了，就什麼都沒有了，你告訴我，想像有什麼用?文學
有什麼用？
相對於如此極端的死亡／希望的戰爭寓言，《尋找夢
奇地》(通往泰瑞比西亞的橋)處理的也是類似的生命哲學
，可惜被宣傳為魔戒聖戰詩篇，定位失焦。對抗現實世界
的權威，父親的力量，校園惡霸的威脅，傑西與萊絲莉共
同想像一方樂園Terabithia，在那裡，他們乘風破浪，作
自己的主人。
但是《尋找夢奇地》絕非一味逃避現實，「畫地自限
」。這是電影版《納尼亞》最失敗的地方，兄弟姐妹一起
打了一場漂亮的聖戰，那又怎樣？一旦回到現實，電影版
並沒有呈現他們學到了什麼事情，在納尼亞王國的經歷，
究竟能否賦予他們面對現實的力量？
相反地，《尋找夢奇地》最終尋找的不只是想像的力
量，難能可貴的，是面對生命苦痛磨難的勇氣。校園惡霸
不再是生命中的一根巨刺，透過Jesse 和Leslie在泰瑞比
西亞發展出來的堅定友情，如果他們連夢奇地的松鼠和飛
鷹軍團都不放在眼裡，仗勢欺人的學姊又如何，所謂權威
又如何？
權威的宰制力量，是人為的制度，終究可以衝破。但
死亡是如此的絕對，能夠毀滅所有信仰，希望，與愛－Le-
slie的意外身亡－奇幻文學又能有什麼作用？
面對死亡的不可逆，回到《羊男》上，我不知道想像
的力量到底有什麼用處？這是文學，乃至所有人文藝術的
根本命題，也是永恆追尋，無法解答的問題。這也許是一
個老掉牙的問題：「你相信嗎？」如果你願意相信文學能
帶來希望，縱使希望那麼不可能，如甘道夫所言，是「傻
蛋的希望」（a fool’s hope），也許真正的救贖，那文
字承載悲傷、絕望、風與火、血和淚，最終如小說家的最
後《贖罪》(Atonement)，竟有一絲絲的可能。
也許，只是也許，你相信了，就能像《北極特快車》
的小男孩般，聽到聖誕老公公的鈴聲。
也許，遠方有座橋，正逐漸蔓延到那不可知。
如果在冬夜，我，一個旅人
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