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若是有在注意台灣大眾小說與輕小說的相關獎項，應該很早就會注意到薛西斯這名字，不
過說來慚愧，我是到《筷：怪談競演奇物語》才第一次接觸他的作品，而他的表現也令人
印象深刻。而《K.I.N.G 天災對策室》也受到周遭朋友的一致推薦，不過我還是過了半年
，最近幾天才終於看完這本小說。看完後的感想至少有一點跟朋友類似，就是這本非常值
得推薦。
要怎麼談這本書的好呢？這其實不是件簡單的事，不是這本書不好，不，這本書可說是教
科書示範等級的長篇小說，幾乎所有的技巧都爐火純青，正因為太好了所以反而難談。我
想先從這本書主要的場景「末日後的台北」開始，來談一下這本書的厲害之處。
在一般大眾娛樂中，末日永遠都發生在美國或日本，這自然是因為這些作品主要在美日出
版、製作為主。那麼，末日發生在台灣又會怎樣？儘管台灣是天災之島，颱風地震乃至最
近的欠水對我們來說都是家常便飯，但在我有限的閱讀經驗中，近十年的大眾小說中，劇
情上發生台灣發生末日時，大多和核災綁在一起。《零地點》為其一，另一本我想提出來
比較的，是同為「角川輕小說大賞」出身的《浩瀚之錫》（薛西斯也獲得過角川輕小說大
賞）。
不知道有多少人看過《浩瀚之錫》，就當年角川輕小說大賞出身的作品來說，《浩瀚之錫
》出了六集，可以說是裡面受到最好待遇者。這當然有一部分是因為作者逸清本身便是頗
有底子的小說家，但不可否認的是，《浩瀚之錫》世界觀架構廣大，相當有野心，足以延
伸出六集的篇幅。
當然，《浩瀚之錫》本身也有不少問題，不過這裡只提一點，小說中有一幕提到矗立的101
大樓，但這篇小說在前面幾乎都在描寫一個反烏托邦的故事，幾乎很難想像跟台灣有任何
關連，這突如其來的101著實讓人感到突兀。
那個末日台北，看起來實在不像我們認知的臺灣的一部分。
當然，這有一部分來自以前台灣的輕小說家/大眾小說家與讀者對台灣題材的不熟悉，哈利
波特、魔戒、日系輕小說主導了當時台灣的奇科幻小說書市，而當台灣小說家想撰寫輕小
說與大眾小說時，便面臨兩個困境，一是如何在這樣的典律（canon）中將台灣特色移植上
去，當然，早期仍然有些與本土化的大眾小說，如蝴蝶《禁咒師》、星子《太歲》或九把
刀的「都市恐怖病」系列，但還有另一個困境：讀者買不買單？事實上，慣於閱讀國外翻
譯小說的讀者，當時對本土書籍並不大買單。
（有興趣者可以聽一下楊双子與瀟湘神的直播對談，或許可以對本土類型創作與本土化的
困難有更深的認識）
不過，近幾年有，這樣的趨勢似乎有些轉變，除了前輩作家們在轉變，新出道的大眾小說
家開始在考據上更加細膩，也更追求小說質感，使本土元素與類型小說結合得相當好，儼
然成為新的趨勢，楊双子《花開時節》、《台灣漫遊錄》，瀟湘神「言語道斷系列」（《
臺北城裡妖魔跋扈》、《帝國大學赤雨騷亂》）乃至最近台北地方工作室的「說妖」系列
小說（瀟湘神、長安、天野撰寫）都是相當好的示範。我比較沒接觸台灣推理，不過近幾
年台灣推理也有不少有新意的作品，如《乩童警探》系列就是我注意一段時間但還沒買的
小說，但光看題材我就挺有興趣。
不過這些小說大多數是與歷史、民俗等元素結合，相對而言，與科幻元素結合、描寫場景
為未來的小說則較為少見，而如何在科幻小說中安置台灣元素而不使人感到突兀，薛西斯
使用了一個漂亮的空間設定：讓一半的臺北陷入末日，另一半沒有就可以了。那沒有陷入
末日的「陸地都市」就是我們熟悉的都市，而當我們沿著空橋來到架在水面上的「空橋都
市」時，我們便輕易進入有點不熟悉又能看到熟悉元素的新臺北。而藉由角色生活於新都
市的經驗，又讓我們漸漸融入小說中那充滿天災的世界當中。
《天災對策室》帶出設定的方式完全沒有新手常想一股腦拋出設定的生澀，相反的，薛西
斯深知只要給予基本的、推進劇情所需的資訊即可，而要做到這點，除了要擅長寫對話，
薛西斯也善用敘事角色與距離的切換，哪時要側寫角色與事件，讓讀者以該角色的視角來
看事情發展或過去發生的事件；哪時要著重內心獨白與描寫光的意象，掌握資訊量的多寡
與節奏感，薛西斯可說拿捏極好，讓讀者想繼續往下翻下去。
此外，薛西斯相當會刻畫角色，藉由「王的能力」的設定與每個人的出身背景，薛西斯善
於賦予角色一個必須完成的執念，也擅長在不同的執念之間互相權衡，使角色做出看似意
料之外但情理之中的轉折。
更重要的是，這本小說給我一種「野心感」，彷彿想要示範一下「台灣背景的大眾小說應
該要這麼寫」，不僅把在地感跟奇科幻題材做出相當好的結合，更把所有能做到位的東西
全都做到位，且設定廣闊，具有很多延伸的潛能。
這本小說中還有一些伏筆尚未解開，看起來應該是有機會出第二集，這系列今後會如何發
展，著實令人期待。