Re: [討論] 立志讀遍經典文學名著..大家覺得如何?

作者: LeoRivers (天流)   2020-12-07 10:39:29
一些建議:
1.
我覺得大家好像過度專注「故事」,似乎直接把小說與故事畫上等號
而忽略了一點,如果只是要一個好看的故事,那漫畫、動畫、戲劇、電影都能做到,
其內容都有「一個故事」,那何必花時間與精力讀小說呢?
這就好像一個人聽歌只專注於歌詞好壞,而不管旋律,但不可能
為什麼呢?因為音樂的藝術形式明顯,有人開口唱歌你就知道他不是在跟你聊天
就像舞蹈一樣,舞蹈動作一看就知道不是日常動作,是一種藝術形式。
但小說,其文字、對話,很容易與日常混淆,很容易忽略他是一個藝術形式。
但小說又不像詩歌使用非日常語言、陌生化。
我同意好小說通常是一篇好故事,小說的本質就是故事。
但故事以外,還有其他
舉例來說:
太陽底下無新鮮事,人性誘力題材有十二種:偶像(英雄),美麗,暴力,鬥爭,金錢,
權勢,情慾,文明,自我改進,健康,神秘,時尚。
更有劇作家整理出三十六種情景套路。
但卡夫卡以上全無!
他的故事是怎樣呢?土地測量員想盡辦法走不進城堡(聽說公務員讀了會心有戚戚),
某天睡醒變成蟲然後還要焦慮上班主管房貸等問題,突然被陌生人闖入告知死刑。
以上故事如果用我們對好故事的溢美之詞,精采絕倫、跌宕起伏、人物栩栩如生、
身臨其境、高潮迭起、神轉折等等無緣,或者說,以這些為標準找得到更好的小說。
可是卡夫卡卻被二十世紀的同行作家、評論家拱上神壇。
他創造了卡夫卡式情境,宛如現實世界恍神一般(黃錦樹的比喻)。
讓同行作家驚訝,小說居然可以這樣寫?
更進一步來說就是,留意小說的形式,也就是「如何寫」
同一則故事在不同作家手裡展現出來的藝術表現會天差地遠,就像王家衛拍
飲食男女這個故事絕對會跟李安不一樣的道理。
於是我們學會開始留意故事以外,為什麼異鄉人用第一人稱?為什麼這個小說雙線並行?
為什麼用意識流等等。
而經典作品大部分都能做到,內容(故事)與形式(怎麼寫)高度統一。
小說可以探討關注的面向太多了,你到底是以人物為關注、還是情節巧妙、還是結
構完整?比如金庸人物雖好但自己也承認小說結構很差。(當然大部分讀者不會留意)
尤其是你看到「奇怪的地方」文似看山喜不平,那個寫法不對勁的地方,就是
可以思考探索的地方,也可以試著評論看看這麼寫到底是好還是不好。
2.重複
二十世紀最會讀書的人之一卡爾維諾說:「很少聽到有人說我正在讀某某『經典』,
只會聽到有人說,我正在『重讀』某某經典。」
我不知道原PO對讀遍經典的範圍與數目,以及想要達到的目標或目的。
但基本上不可能窮盡,因為生有涯,知無涯。
就算你讀遍一千本經典好了,每本都只讀一遍。你做的事情有點像集郵,故事蒐集,
這一千本書會有各式各樣的知識面向,歷史的、科學的、哲學的、社會的,這些知識
內容隨時代還在不斷更新,最後可能讀完的成果是變成甚麼都懂一點的人。
掌握多方面不同的知識內容當然很好,但我認為讀經典真正重要的是,要提升
「理解力」,為了這個目的就要像卡爾維諾說的,反覆閱讀。納博科夫說
能讀十遍以上包法利夫人也算得上是專家了。一但你專注探索某一經典之主題
辯證,理解力自然慢慢提升,之後挑戰別的書的時候掌握的速度就會變快。
經典的特色就是耐讀,歷久彌新,金庸還比較有可能,但你不太可能會聽過有人說
我正在重讀九把刀,我正在重讀瓊瑤,我正在重讀某某偵探小說。
當然,這些書重讀也會有新發現,但不多,經不起人探究,通俗小說的特色就是
故事完了,真相大白了,誰跟誰在一起,誰死誰沒死,也就完了,讀者也就滿足了,
不需要再讀一次。
作品反覆探討同一主題、主旨,是為了挖掘更多可能信與深度,所以需要重讀。
重複是為了「聚焦」,向下探索。這就是為什麼就算是長篇小說來來去去的主要人物
也就是那幾個,主要人物過多便會失焦。
其次是,讀文學不像欣賞一幅畫,可以一眼窮盡之後再慢慢欣賞細節,真想有所提升
掌握,只能下功夫重讀。讀經典就是要下功夫,你用讀超商50元打發時間的方法態度讀
它讀了等於沒讀「若不用克己工夫,終日只是說話而已。」就像大部分的網民,發發
廢文講講幹話浪費時間不會有真正的討論,就只是做「說話」這個動作而已。
文學的深度不在於給你完美的答案,或是這個「故事告訴你」渣男不可信,女人要自立
自強,誠實很重要,說謊遭報應這些小學生式的寓言教條。
而是對於這個曖昧的世界,在某種情境下,對提出質疑與叩問,激發你的思考與辯證。
告訴你照做一定對的只有seafood 。
3.長與短
長篇小說與短篇小說是兩種不同的「類別」,而不是字比較多的小說與字比較少的小說。
是兩件事。比如契訶夫的名篇〈賭〉字數上來說是極短篇了,可是內容卻給人
長篇小說的時空感。讀完不會覺得是極短篇,反而覺得過了很久。
長篇特色是,閒適感,也就是回文說的喜歡寫很多某某時代某某國家的日常生活特色
凡舉家具食譜花草禮節等等無所不包。有足夠的情節延展性,給你的萬花筒般的複雜
世界。另外就是長篇獨有的辯證性,反覆探討。
而短篇是高壓縮,通常聚焦一人一事,爆發力強,需要作者的靈活與機智。
高壓縮的意思是,長篇小說的藍色球鞋可能就真的只是藍色球鞋,
但短篇小說由於密度高,所以意象互相指涉,藍色球鞋就很可能意有所指,
需要仔細掌握前後文以及主題來思索,所以短篇小說的優缺點是最好找的。
短篇小說集還可以留意的一點是,可以試著把一本短篇小說的各短篇,視為一個
整體。舉例來說《吶喊》這書名跟底下的所有短篇的關係是什麼?魯迅想吶喊什麼?
該書當中的所有短篇都與吶喊有關嗎?
簡單說,長短篇雖同是小說兩者的藝術特色大不同。
4.
文學是作家的心靈成品,讀者以心靈感應之,但人的性格稟氣不同,不一定
被視為名篇的作品或得獎作品你會有所感應,我建議下一本會更好。
就像金馬獎得獎作品你不一定會喜歡一樣,這是另一個面向就是人們太注重
作品的「名譽」,讀乞丐囡仔也可以很感動阿何必得諾貝爾文學獎。
朱天文也不喜歡卡夫卡,張大春還譏評過卡夫卡的小說(詳見小說稗類)
不是所有的經典作品你都能全吃得下。你心靈無法起感應的東西得
再多獎再多人吹捧也沒用。
我說的也不一定全對,也無須照做,只是僅供參考,提升自己在個人,不在別人。
看你願意下多大的功夫,作品就回饋你多少。
作者: viaggiatore (▁音)   2020-12-07 10:57:00
推。短篇跟長篇有這種差別阿。
作者: c8c8c8c8c8c8 (哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈)   2020-12-07 12:01:00
推卡夫卡
作者: hwider (海裡的星辰)   2020-12-07 12:34:00
推推 謝謝分享
作者: OrcaKW (Orca.小元)   2020-12-07 19:31:00
謝謝你寫了這篇,讓我原本對經典與文字較模糊不清的感覺有了更確切的實體 :)
作者: webster1112 (webster)   2020-12-07 23:37:00
寫的真好
作者: Nusat (Nusat)   2020-12-08 00:18:00
推 不同時期重讀 感受真的天差地別...
作者: remarque (隨緣)   2020-12-08 00:44:00
寫的真好
作者: nah (每晚一盅孟婆湯)   2020-12-08 11:52:00
推 寫得太好了
作者: lovemaccha (愛哭鬼)   2020-12-08 21:02:00
很棒的文章,寫得真好
作者: jamo (hi)   2020-12-09 04:16:00
好文推~
作者: earldunn (yes)   2020-12-09 17:09:00
卡夫卡就是從青蛙角度來寫青蛙王子,奇幻小說高度現代化
作者: grass30630 (Nucleophile)   2020-12-09 17:12:00
超愛卡夫卡!
作者: KirkSynder (Be good @.@)   2020-12-09 22:16:00
謝謝您的分享
作者: wackynoteis (Wacky)   2020-12-10 22:21:00
謝謝分享!
作者: amiwry (肥墩墩大人)   2020-12-14 00:58:00

Links booklink

Contact Us: admin [ a t ] ucptt.com