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【剝洋蔥：2018閱覽回顧．選片．選書】
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2018年的閱覽量如下：
書本133本（包含重讀，以及部分網路閱讀）
漫畫233本（包含連載回數換算單行本）
電影18部
電視劇126集
舞臺劇3部（《李爾王》算在內）
綜藝節目30集
動畫3集 。
漫畫
育江綾的漫畫向來呈現一種微妙的頻率不合，即使留下了「喔喔兜了一圈竟然扣題了
」的《主角就是我》，最後還是忘了內容，對這良好印象真是百感交集。倒是風格被我歸
入同類的山下知子，其《異國日記》竟勾勒出了我的人生想望，好想要這樣的生活啊！不
是說我想收養個姪女，而是想要有個可以幫忙打理所有家事，維持乾淨俐落關係、不會過
分黏膩的同居者。漫畫以「異國日記」，描繪失母的姪女被阿姨收養，如同看著住在另一
個國度的人那樣，以好奇眼光觀察著，那樣的距離彷彿山下知子的書寫隱喻，可以銳利入
裡，卻又維持著巧妙的關係，並因為那樣隔了一段的距離，竟從中生出一股難以明喻的乾
爽白淨療癒感。
好久沒出新作的冰川京子，其《中了魔法的新學期》目前只有一集，尚且看不出什麼
端倪，但以繩文時代古文字結合出的奇幻故事，以及一群師生被困在無人校園異空間的懸
疑感，期待發展。同樣好奇後續的還有岩本奈緒《七葉樹王國的七名騎士》，畫風自帶特
色，偏向童話繪本風，人物卻越來越耐看。而故事貌似愜意悠哉，可到了緊要關頭，卻不
會喪失力度，該認真時還是很認真，再加上無處不在的閃光彈──不睡跟艾蕾歐諾拉真的
令我的少女心繳械投降！好久沒看到萌到我在床上滾來滾去的配對。希望這部在臺灣能好
好出完啊！
高野ひと深《我的少年》在PTT少女漫畫版的評價一直很高，但自己對於年歲差的戀
愛向來戒慎恐懼，無論是擔憂權力位階，又或者對於這類愛情往往特意弱化其中一方的成
熟度感到不滿，但──這部真的好棒喔！就台灣單行本出版進度（第四集），兩人之間尚
未抵達男女之情，比較像是有所羈絆，有股心靈上的依偎，無法放入特定框架之中，卻是
非常透明乾淨的感情。聰子的孤獨也寫得很漂亮，她不是被強烈的外在眼光綁住的人，不
是一心想前往結婚生子的制式人生，卻還是有種難以言喻的空虛感，一種什麼未被滿足的
乾渴。而日本人那種百般顧忌、讓她寸步難行的限制，也讓漫畫的現實險峻，即使始終沒
有強烈的壓迫上來（但等等，都已經被逼到調職了耶），卻處處感受到界線束縛，期盼作
者處理真修長大後，要如何在維持這股透明澄澈與感情悸動。
水上悟志的《魂環》在短短六集兜攏了七世故事，發展簡潔明快，卻一下子讓人縱身
投入，每回讀完，彷若從漫長的另一段人生醒來，舉重若輕的功力，令人讚嘆。板垣巴留
《BEASTARS》當初出版時，號稱是「另一種版本的動物方城市」，實際閱讀，既能明白這
比喻，又覺得兩者的調性差異很大。漫畫有著迥然不同的壓迫感，這或許來自於筆觸與畫
面配置，然奇妙的是，各格子並未填得密密麻麻，卻絕非乾淨清爽，而閉塞的氣氛，也來
自於主角雷格西的抑鬱緊繃。他刻意壓抑本性，習慣身為狼而遭受的各種刻版印象，即使
被當成兇殺嫌疑犯，也不會主動澄清。他所掙扎的，是潛藏在體內，連自我都無以抑制的
本能，當碰觸到柔軟的兔子時，那噴湧而出的嗜血本性，連他自己的厭惡透頂。漫畫調性
寫實，開場就是兇殺案，再加上本以為是純純的跨物種戀愛，可春那一脫，衝擊卻是強悍
無比，《BEASTARS》挑戰的是與闔家觀賞《動物方城市》不同的境界啊！
至於年度推薦，則給予大今良時《給不滅的你》，彷若神的觀測物的「球」被放入土
地，化身為狼，陪伴了獨自居住的少年，少年守著家鄉，等待前往遙遠樂園的村人回來，
直到他再也耐不住，終於動身前去……漫畫家描繪浩大雪地一人一狼的孤寂，自我欺瞞，
以及知曉真相後的眼淚，震撼到難以想像只是第一回而已，每次重看第一集都肅然起敬，
那樣單一回合就可謂為經典的短篇，竟然能發展成長篇故事？而且力度還沒有弱下去的跡
象，真的有股看著新一代經典誕生的虔誠感。
推薦：
大今良時《給不滅的你》
板垣巴留《BEASTARS》
水上悟志《魂環》
高野ひと深《我的少年》
冰川京子《中了魔法的新學期》
山下知子《異國日記》
育江綾《主角就是我》
小說
OKAPI【不只讀漫畫】專欄收了，但【輕文學連線】仍在持續，固然這專欄讓我
每次找書時都煩惱滿點，姑且不論輕小說容易觸雷，即使是佳作，卻也常處於「有好到值
得特地撰文嗎」的模糊地帶，必須百般思慮，過自己這一關才行。幸好仍因此接觸到若干
上品，另有回饋。比如河野裕，從《重啟咲良田》開始注意，但該作第一集仍有所青澀，
抓力不足，倒是階梯島系列明顯成長許多，既拋出懸疑設定，卻仍維持一貫的疏離冷淡風
格，壓抑所有情緒熱點，讓所有推動故事的引力，全放在人物的叨絮思索。對於「成長」
的特殊見解，以及青少年執拗思辨所帶來的純淨感，是小說的獨特境地。
而薛西斯的《魔女的槍尖》亦是驚喜，三集小說，一集又一集攀升格局，變成難以定
義的科／奇幻作品，論完成度、論觸及議題，皆是上乘。可在形式與內涵的平衡之上，可
能是因為想鋪設的主題過於廣泛，又為了兼顧懸疑性，及敘事觀點帶來的翻轉俯瞰，若干
可細膩深入的描繪，過於留白，以致在「生死」命題上，值得推敲的寓意稍嫌薄弱。（助
手望這噗評得很重，但也點出不足之處）也因此，私心更愛《H.A》，即使明顯可看出為
了符合參賽篇幅而結構安排不均，可更專注於娛樂性，打點更為有力。光是「如何在遊戲
內殺人」就是很有現代性、與時俱進的點子，執行度也不愛，固然二三次殺人短促了些，
可瑕不掩瑜。兩部小說的連接性也很有意思，一推理一奇幻，固然皆有弱處，皆挑戰不俗
，薛西斯的確是日後可以持續追蹤的作家，期盼新作。
輕小說類年度最愛，大概要推香月美夜《小書痴的下剋上》吧，嚴肅的評論見此，但
實不相瞞，個人最愛的還是各類威能開展與親情描寫。這部在「爽點」的著墨很是精緻，
不是一路輾壓（那容易乏味），也不是屢屢吃鱉後逆轉反勝（那太能料想了），而是以「
觀念之壁」作為碰撞衝突，不單是「異世界／原世界」的價值觀，還出現「平民／商人／
教會人士／貴族」的觀念磨合，既收斂了梅茵的鋒芒，也多了幾分耐讀之處。又，自己真
的好喜歡認真寫手作細節的小說呀。
拋開工作閱讀，日本小說依舊是今年閱讀最大宗，宮部美幸依舊是榜上客：《三鬼：
三島屋奇異百物語四》延續單集沉重、雙集溫暖的設定，好些故事都暖得讓人從心底熱起
來，特別是阿近緩緩開朗起來，若見陰霾漸去，陽光透出。而《希望莊》以三一一大地震
為背景，描述正式成為偵探的杉村三郎的四件案子，不得不說宮部美幸真的是療癒系霸主
，那樣的療癒不是一廂情願地呈現人性的美好良善面，相反的，她坦蕩蕩地揭開了人的自
私不堪，可在醜陋難堪之下，仍有人願意溫柔而堅定地做出正確的事，糾舉追查，那樣的
正義不是單調子是非好壞的正義，而是歷經一再思索，仍堅持要做的正義，每次看到人物
所作所為後呈現的堅持，都深深為之慰藉。
同樣的感動，也出現在塩田武士《罪之聲》，以喧騰一時舊案為背景的小說，容易顯
得浮誇而消費，塩田武士以當年「固力果．森永事件」錄下犯罪要脅的錄音帶男孩，以及
任職文化版的記者雙主線，勾勒出「多年之後，追查事情真相有何意義」的質問？小說內
，犯罪人士那說也說不清的信念，或許對於度過那段迷茫無根歲月，經歷過全共鬥的人，
更有感觸吧；而對於海外人士的我，可以感受到那苦澀、那吶喊，卻也對選擇這沒有方向
、沒有指標的報復，感到空虛而寂寥－－這樣浩大而引起社會動盪的案件，竟然只是為了
這種連理念都說不清的理由，結局竟是如此陳腐──記者的苦悶，頗能同理。而在此狀況
下，追查真相還有何意義？或許，那不是為了犯罪的人，而是為了活下來、滿心困惑的人
啊，這個解答，似乎隱隱扣回創作發想：「那個孩子後來的人生究竟變成怎麼樣了？」
又，紀錄下魔鬼主編的信念：「我們的工作就像因數分解一樣。再辛苦也不能躲開眼
前的不幸或悲哀，必須不斷用『為什麼』這個念頭去除，一直除到只剩質數為止，這不是
件簡單的事，但千萬不能放棄。因為這些質數才是事件的本質、才是人追求的真相。」
(P430)
深野綠分的《戰場上的廚師》，讓我很認真思索起日本人寫美國人二戰故事的意義何
在？後來想想，在於視野的差異吧，這果然是女性所寫的小說啊，不是所謂的寬容或者溫
柔（當然那也有，卻不是特別明顯，或者，不是最重要的地方），而是對於歧視或階級位
階的關照。小說以食勤兵作切入，並未刻意抬升吃食的浸潤與療癒效果（畢竟這可是戰爭
啊，哪來的美食），而是一視同仁地描繪「一般士兵」的經驗。重視平等，對任何經驗都
等而視之，那是慣處特權高位者不會注意到，卻是弱勢者才會留意的風景。與其說是日常
推理，不如說是奇異的日常吧，戰場上的日常，導向的卻不見得是完全異色的風景，我很
喜歡黑人兵的那一篇，無論是謎題或視角都好包容，是真正「看得到」才「想得到」的推
理。
科幻小說讀的不多，但藤井太洋《軌道之雲》真的很優秀，以尚在研發的太空載具作
為發想，描繪地煞有其事，可以看出作者如何消化資訊，化為可用的陰謀／點子。這樣的
詳實感，也彌補了小說的兩大弱點：情感面的描繪薄弱，以及日式熱血劇碼妨礙了國際局
勢書寫。可即使幼稚，即使顯得煽情而自我滿足（讓老美讚嘆日本年輕人的聰慧，簡直是
虛榮感滿點），伊朗博士賈漢夏一角，依舊有可觀之處：在艱困環境中獨自鑽研，好不容
易遇到知己，本以為對方也是業內人士，卻只是快速領域自己數年苦思的業餘人士，那樣
深切感受到「擁有一切的國家」與「被拋下的人」懸殊差距而生的絕望之心，介於偏狹與
可理解之間，是小說少見的深度著眼。
推理與科幻之外，恩田陸久違新作（在臺灣真的好久沒出版了）《蜜蜂與遠雷》真的
好好看！是非常明亮的小說，少男少女對於才能的思索，在大賽之下的比拚與迷惘摸索，
在打磨得滑溜的文字下，一氣呵成讀完，滿足地想打呼嚕。平野啓一郎《日間演奏會散場
時》乍看是通俗愛情，可那樣熟齡男女的愛戀，無論是踟躕或者因自尊而生的裂痕，都在
作者不凡筆力之下，看出了因心靈契合而戀，也因那樣的宛若錯覺的投合，感到不安的搖
擺晃蕩。
木靈《老公的陰莖插不進來》乍看標題聳動，但散發出的乾冷質地，卻沒有絲毫煽情
之感。此書令人思及永田カビ漫畫《我可以被擁抱嗎？因為太過寂寞而叫了蕾絲邊應召》
、《一人交換日記》，皆是以駭人姿態，將最不堪最脆弱的一面掏出來，像一顆心臟血淋
淋赤裸裸放在你面前，除了口乾舌燥、不知所措外，沒有最好的反應。那樣的寫作，絕不
能以「療傷慰藉」輕巧帶過，那是自殘與自癒的縫隙，是最粗暴的坦承與索愛，可相對於
永田カビ還有些吶喊，誠實的自私，木靈的靜默反令我擔憂，越是自制、越是隱忍、越是
自咎的人，最危險啊！
在《華麗的假期》、《我只是個計程車司機》後，讀韓江《少年來了》彷彿是另一種
質問？影像能做到什麼？書寫又能掙脫什麼枷鎖？相對於電影著重於呈現平民遇到政治劫
難，平凡日常毀於一旦，逼出底層人性的素樸思想，《少年來了》則是以各種刁鑽角度，
觸探「傷害」的漫長與延續──有人拿一把三十公分的木尺不斷往妳的子宮裡來回鑽數十
次，說得出口嗎？有人用步槍的槍托肆意妄為地撐開妳的子宮入口，說得出口嗎？他們將
下半身一直血流不止導致昏厥的妳，帶去國軍總醫院院接受輸血，說得出口嗎？下體出血
持續了兩年時間，血凝塊堵塞輸卵管使醫生宣告妳終身不孕，說得出口嗎－－小說完全沒
打算放過讀者，七個章節：在道廳守候遺體的國中生、屍堆人塔中的少年幽魂、被打了七
記耳光的女性、受刑後被釋放的男性、收到「那個事件」錄音訪談邀請的女性、被玻璃碎
屑刺傷的母親、聽著長輩耳語，努力盯視出少年影子的作者，持續且堅定地凝視，寫出傷
痛、拒絕，與沉重的活著，小說必須要是折磨的，畢竟，兩小時多的閱讀，對比那一刻、
那一天、那一生長期而毫不間歇的折磨，委實輕如羽毛。
歐美小說部分，《奇蹟男孩》非常寫實，卻非特意彰顯人性殘酷的寫實，而是忖度善
／惡意的寫實。小說主角是自幼顏面畸形的奧吉，透過六位主述者，作者緩緩鋪述出奧吉
以外的人物網，從親密到疏離，從手足、朋友、到姊姊的男友，共同點卻是對於奧吉的友
善。可這些友善，卻非輕易得到，即便親如姊姊，也有怨懟與痛苦的時刻；即使是深知他
優點的學校好友，也有受不了的時刻。這些掙扎與思索是必要的，奧吉不是唯一的主角，
其他人亦有自的煩惱掙扎，可在各自的心聲之下，即使有所背叛，即使有難堪不敢承認的
事，他們仍願意改正、願意善良，而我們為何不？不能因為友善很困難，就放棄作為，小
說並非教條式規勸「要跟他做朋友啊」、「不可以歧視特殊的人」，口號沒有意義，對我
而言，小說真正的轉捩點，不在於夏令營事件（固然那是最顯而易見的接納瞬間），而是
女同學們的厭倦，厭倦於排擠遊戲，厭倦於劃分陣營，大家都累了，而累了這件事最為關
鍵，那說明即使善良沒辦法那麼快來到，惡意也無法贏到最後，這，就夠了。
Ken Follett的《帝國之秋》總算洗刷了我對他的負面評價（詳見《上帝之柱》書評
），固然還是有肥皂劇的影子──男女燕好的情景太多太詳細，感情配對仍是關注要點─
─但不得不說，他真是歷史小說能手！《帝國之秋》厚厚兩冊，寫的又是一戰前後詭譎莫
測的情勢，要顧及各國視角已是困難，他卻能由下到上，從底層勞工到政府高階官員無所
不包，寫出各階層人民在此時的轉變與意識形態角力。特別喜歡他安排艾瑟爾．威廉斯一
角的用心，被豪門伯爵始亂終棄的年輕貌美女管家，換個人寫就變成感傷的少女失足記吧
（想到《黛絲姑娘》）但她不，她來到倫敦，成為女工人，跟廠主交涉，更一步步踏入女
性勞動平等及投票的權力爭取。女權、勞權藉戰勢升起，成為不容忽視的聲浪，是小說獨
到而細膩的視野所在。而戰爭前後的人心轉變，亦是描繪寫實，從起初膠著於是否要參戰
，到一步步崩壞，乃至戰爭終了，仇恨與激情亢奮所帶來的報復風浪，政治順應民意對戰
敗國的種種相逼，那般情勢若非深入了解，是難以寫出真實質地。此外，歐洲王室間的血
緣及婚姻稠密，反而舒緩了Ken Follett一貫的肥皂劇人際關係，連這些國王沙皇皇帝通
通都是表兄弟，跑去指責各種人際巧合，反而好笑（世界很大，也很小啊）。
最終，來到華文小說，固然字母會讀書會決定停辦，但自己卻也因為讀書會，讀了好
些作品，比如陳雪《摩天大樓》、胡淑雯《太陽的血是黑的》、黃崇凱《文藝春秋》。有
意思的是，這三者皆非內心的完美之作，卻都有非推薦不可的理由。陳雪的小說（對我而
言）向來奇特，讀的時候一貫享受，回顧起來，卻往往有股意外單純的惋惜，惋惜不夠銳
利，惋惜好些地方可更下掘、更入裡。然一去討論，又覺得也不是那麼差，這樣的搖擺屢
屢出現於《字母會》的討論之中，而《摩天大樓》亦是如此。是有冗贅的地方，有過於繁
複的地方，是有相對於厚重篇幅，略顯輕薄之處，包含鍾美寶這人，那樣前後的形象偏斜
，既是蓄意勾勒出不同觀看下的歧異，亦有（坦白承認吧）寫作疏漏，一致性未喬好的毛
病。可那般細細勾勒出一棟大樓內的愛與慾，那樣藏汙納垢又乾淨漂亮的模樣，依舊有可
看之處。
同樣不夠好又夠好的，還有胡淑雯《太陽的血是黑的》。胡的文字向來很美，那美既
讓《太陽血》添了色，卻亦是耽溺，溺於各色漂亮精巧的句子，反令利器鈍了。小說結構
鬆散，開端震撼，爾後卻晃晃悠悠，不知何處所往，直到最末才急轉直下，醒了一般，急
駛趕路。所以，小海若被人盜了帳號；所以，我到朋友提及，才意會到這是個三代人的故
事。三代人關於白色恐怖，從根本就已崩毀，卻遲鈍地摸索創傷本身，摸索創傷的勾連與
延續。那傷口扣連階級，扣連親子矛盾，卻在精巧句子與疏遠描繪下，少了股生猛力道，
略失可惜。可即使缺點如此明顯，小說還是夠好，是已經跳過缺陷本身，可以無視不足、
無視遺憾的等級。
黃崇凱《文藝春秋》的不完美，又是另一種狀況，在《字母會》眾作家中，黃蟲的小
說我大抵是喜歡的，不管怎樣都有一定的心滿意足。《文藝春秋》既是個人文學史，亦折
射出某一世代文藝青年的養成，整體表現雖略有高下之分卻可見其雄心壯志所在。奇特的
是，我固然喜歡其舊作《壞掉的人》，卻是最不喜《文藝春秋》以頹然文青作為主述者的
篇章，或許是那些描繪，既是貼近重疊，卻更意識到隔閡差異，反而糾結。倒是拋去作者
自身寫照，認真爬梳前輩人生，力求對話的作品，評價較高。整本小說集，可惜的在於前
後幾乎是兩本書，無論是品質高低，又或者主題轉變，皆不夠完美，卻也因此期盼著，文
藝春秋大業的延續。
最末，聊聊既是私心，亦是公允推薦的楊双子《花開少女華麗島》，這本《花開時節
》姊妹作，既能併讀，亦可獨立。私以為《花開少女》處理的是《花開時節》較未著墨（
或未明確聚焦）的議題：「女性獨立的資本」。在若干短篇如〈竹花〉、〈初子〉，還有
〈孟麗君〉，這些花開配角們都意識到：「可是啊，是這兩個千金小姐才有這個資格吧。
」坐擁家人珍愛，才有任性的資格，自認平凡的女人們注視著閃閃發亮的千金，目光不是
嫉羨，反倒溫柔傾入祈禱，祈禱她們替代自己圓夢。可即使是那樣「特別的人」也不代表
能一帆風順。這是現實的嚴峻，小說集即使筆調纖柔細膩，依舊殘酷呈現華麗島文明開化
之極限。
推薦：
（日）
河野裕《消失吧，群青》、《即使那是片虛假的潔白》、《名為戀情的不潔之紅》
椎木香優《小書痴的下剋上》
宮部美幸《三鬼：三島屋奇異百物語》、《希望莊》
恩田陸《蜜蜂與遠雷》
深野綠分《戰場上的廚師》
平野啓一郎《日間演奏會散場時》
塩田武士《罪之聲》
藤井太洋《軌道之雲》
木靈《老公的陰莖插不進來》
（韓）
韓江《少年來了》
（歐美）
R. J. Palacio《奇蹟男孩》
Ken Follett的《帝國之秋》
（臺灣）
陳雪《摩天大樓》
胡淑雯《太陽的血是黑的》
黃崇凱《文藝春秋》
楊双子《花開少女華麗島》
薛西斯《H.A》、《魔女的槍尖》1~3
非小說
哈拉瑞《人類大歷史》+《人類大命運》
就不用贅述了吧。