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偶然遇見的一部作品。小說的文字質地，以內斂的特質
加以打磨，平實無華，卻有種引人探索的奇異力量。
明明簡單的故事架構，無特別令人驚艷的創意，僅足以
激起讀者欲知後續發展的興趣，但她頗具份量的篇幅，
讀來卻並不費力，想來除了順暢溫暖的敘事方式，穿插
在故事之中的大量對話是個關鍵。故事中的主角們，在
自我剖析的對話之中，都把自己放得很低，像可以理解
每一個靈魂般的溫柔。作者把受挫的經歷放進角色裡，
塑造了謙遜、價值超然、老朋友似的第一人稱敘述者。
所以讀這本書，就像在和一個好朋友聊天，是非常療癒
的經驗。
但也不止於此，如湖水般平靜澄澈的閱讀過程裡，偶爾
在光潔無波的表面底下，深藏著漩渦與激流。柔軟而美好
的文字，時而帶來思考方式的衝擊。這樣的衝擊也許來自
於內斂的文字，像是容器般、引導人不斷把內在積存的
東西掏出，接觸自己傷疤需要的某種決心，不知何時竟被
啟動了。這種溫暖又微帶痛感的閱讀感受，只有親自品讀
才能了解。
整部小說的結構，以三條並進的時間軸進行，分別以數組
人馬在不同次元中互動，構築了極富詩意的虛實世界：
張馥、郭承臻與夢境世界。三條線並非各走各的，他們以
夢境世界為橋樑，彼此穿越虛實界限，在不同的空間裡，
互有重疊因果地展開各自的探尋。
（以下大爆雷）
故事由一位浮沈於俗世塵埃的失意人物開展，第一部張馥
的故事以緩慢而清晰的節奏，引領讀者安心地自我沈思。
倏忽間，故事急遽轉折，主角被捲入一場離奇的綁架事件
。從悲慘到浪漫的畫面轉換，張力可謂鉅大，張馥於一瞬
之間幻化為英雄人物。但很快會發現，這是假的。作者
刻意玩弄了讀者。在發現張馥為此傻眼的同時，讀者會
察覺到，自己也被詐騙了。
除了作為情節的爆點，詐騙也是整部故事蠻重要的隱喻。
一切皆是假，那麼是不是該重新思考，什麼是「真」？
陸續再登場的幾個類似影子的角色，作為模糊虛構與現實
界線的串聯人物，也呼應這一隱喻。
當故事來到到第二部時，看倌們將恍然明白，不只綁架是
精心設計的假遊戲，整個第一部的情節，其實也是虛構的
。它們是張馥寫給郭承臻的小說－其中到底有多少真實
比重？讀者無從得知。聰明的也許從不斷出現的夢境、
虛擬綁架等暗示，預感出不尋常。在整部如散文詩般、
緩慢行文的小說裡，這樣的巧思倒平添了不少閱讀樂趣
。
層層推演，讀者終會在故事的故事之外發現，作者要談的
，其實是「書寫」。
理由一，原來張馥並非書中人物，而是書寫者。若假設
不致過份大膽，第一部當中，那位身上?不帶一件行李、
連小袋子都不肯的Jack Reacher「剝得乾乾淨淨」的生活
方式，很可能就是作者書寫的態度；而「人生似乎也就是
『考慮該裝什麼進去、該拿什麼出來』」，則是小說的
核心思索。
再者，在張馥以第一人稱、充滿真誠的書寫中，剖析了
自己的脆弱與卑微，也寫到了謀生的牢籠困境。張以老師
的身分，與同樣也陷在困境中的「郭主任」相會於咖啡館
中，兩人交換的許多想法，成了第二部的伏筆—郭為追尋
人生意義所展開的旅程。第二部的「自我書寫」更加淋漓
盡致了，不僅有郭承臻寫給前妻的書信，新登場的迷人
角色，小淳，更以侃侃而談的網路小說，帶讀者探入人物
的內心真實。
除大量日常細節與人物自述的舖陳，作為主線故事，郭承臻
與小淳之間美好的情感流動著，沛妍與曉言等支線亦緩緩
滲入。平淡的現實感被營造得極自然、極寧靜。然僵硬可怕
的夢境，偶爾卻冷不防地插進來。平寧與緊張的強烈對比，
創造出一種「不自在」的反差感，令讀者不得不從安逸中
抽離，被迫去思考：作者到底想傳達什麼。
結局揭示了某種荒誕，那令人不安、想要盡可能逃避的夢魘
，竟有可能才是真實？美好雋永的「現實」反而是偽裝？
張馥的死傳達了強烈的訊息，讓我們像一頭撞上了高聳的
冰山，令一直以來的深信不疑徹底解體！以整部作品用心
建構出的溫柔世界、使讀者暫可逃離生活的舒適角落，最後
卻在一瞬之間崩?了，真是好不殘酷的結局。但惆悵之餘其實
也勾動了心中某些幽微之處，關於我們是否知曉自己身在
險境，一個失去自由選擇的世界裡。閱畢，這些思緒仍在
「夢境」與「現實」之間，低迴梭巡。
後記
由濃濃的孤獨書寫，到自我追尋與探究的這部作品，溫暖簡約
的筆調，扣入微微奇幻味的架構中，特別的文字讓人有種依戀
感—那種教人愛到心坎裡的溫度。閱讀過程中特地記下了雜感
，條列於下。
＊第一部中以細節營造的畫面感，令人印象極為深刻。跨年
買酒、遇求助的男人、拒絕後心生愧疚、這瓶酒卻被綁架
他的男人喝了，那被「剝奪」和「貧窮」的屈辱感，就在
這些平庸小事中，絲絲入扣地刻進讀者心中了。
＊書中對性多所著墨，場景從沙灘、海邊淋浴間、電影院，
到小淳的店、203 號房等。人物則從郁婷與張馥（只寫前奏
、對性不著一詞的寫法，美得不可思議的一段）、小淳與
正材、學弟、郭承臻等，初始還覺得這些安排，是作為人物
之間的關係串連，以及情節的黏著劑，可能是種輕巧的貫穿
方式。但通篇讀完之後，又覺得另有深意，以真實與虛幻之
辯證為主題的這部作品，性應有實質幸福的隱喻。
＊夢境作為現實與幻想的轉換，美麗文字之間穿插突兀的夢境
，令人覺一旦進入其中，若不快出來，將永遠活在裡面。
作者刻劃了一個嚴酷的世界，無路可退、死胡同般的空間，
挑起了讀者內心的恐懼感。卻也暗示了在夢裡與潛意識發生
的事情，在現實中可能不小心露出端倪。夢境與現實不停的
交疊，也讓真實與虛幻沒有了既定。這一部份的概念很不錯
，若再多經營，也許能創造出更好的層次感。
＊郭承臻送沛妍去醫院，完了走路去搭公車，途經一座乾涸
小溪上的橋，想起某句蘇軾《西江月》的詞句：「解鞍敧枕
綠楊橋，杜宇一聲春曉」，原來是非常切合郭身在異地的
心情，最後卻成了對升學主義的省思，反諷感很高，橋段
巧思也很令人激賞。
＊作者設計讓郭失去聽覺，作為之後與超現實世界間的轉換
開關。對讀者而言，能夠藉由書中角色的敘述，體會失聰
經驗，也是閱讀的高度樂趣。書中有一小段文字傳達了此種
感受：「但下午下起了大雨。透過我房間的窗戶，可以看見
灰色的天空下，馬路對面的樹稍搖晃。路面上水珠不斷躍起
、破碎、落下。令人痛苦，看著這樣的畫面卻聽不到雨聲。
沒有任何手機和文字可以轉譯那樣的聲音給我，我原本是
一下雨就心情好的人。」讀完這段，必須闔上書本平復一下
心中的激動—藉對雨聲的渴望速寫失聰的憂傷，其中承載的
深情與詩意，令人真難負荷。
＊小淳與郭承臻的大量談話中，有一段講到「嫉妒可以是一種
有意識的選擇」也是簡短的一段文字，卻極有杜子春式的
自由意志況味。這段對白形塑了小淳獨立思考的女性形象，
也深深印入讀者的心中。