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時間：4/21（六）下午兩點到六點。（兩點二十正式開始）
地點：水牛書店。
人數：六位，含我（小部）、阿三、祐子、青悠、長安、灣那
四月，讀書會面臨參與人數短缺的危機，參與者紛紛因時間相撞、工作及學業繁忙而
不克參與，人數來到有史以來的最低點：六人。再加上主揪我讀書會辦上癮，如今又開啟
支線，玩起字母會延伸讀書會（詳見：《太陽的血是黑的》書評），現下雖是應付得來啦
，但到底這樣的活動能延續到何時？連我自己都惴惴不安啊。
這次的讀書會，選在環境清幽的水牛書店。本來按照原定計畫，這次會是飆進度的雙
字母讀書會，一口氣品評E&F，但因為有一半的人只讀完E，再加上F的各篇整體水平頗高
，快速帶過太可惜了，故還是先回歸單書讀書會。依照慣例，讀書會採取「偽文學獎評審
」模式，各自先票選出自己的前三名，由計票員以第一名三分、第二名兩分、第三名一分
的方式累加，之後再按照分數低到高的順序，逐篇討論，再進入第二次投票。初次投票的
結果如下：
童偉格10
黃崇凱9
駱以軍7
陳雪5
黃錦樹3
胡淑雯2
顏忠賢0
顏忠賢，我們到底該不該討論他呢？平心而論，這是A到E五本之中，顏表現最好的一
次。小說的輪廓明確，描述一意淫瑜珈課同學的男子，藉由攀談，漸漸知曉女子的化療病
況，可即便親近些，卻沒辦法更進一步，在欠缺新刺激、新變化的狀況下，他若性衝動、
若好感的感受，終究在一次次的反芻中消磨殆盡。藉著瑜珈帶來的身心昇華與迷恍幻夢，
小說營造出某種疏離親近難定的距離，寫到這裡，看起來我終於要勉為其難地稱讚顏忠賢
一回了，對不對？
才怪！
拜託你不要牽扯入福音戰士好不好？
看到小說出現福音戰士、使徒、少年，本來就有些錯置的詭異感，再加上顏對於福音
戰士的理解非常地奇特，他的陳述不能說大錯，卻有股微妙的偏差。我不禁想起〈從《超
級女聲》到《偶像練習生》的變與不變｜專訪楊玲〉，楊玲提到：「和沒有粉絲經歷的人
談粉絲文化幾乎就是與夏蟲語冰。」拿來類比，或有共通之處。圈外人或許能抓到些表層
現象，可奇妙的是，當他們意圖分析內裡，卻總標錯重點、弄錯方向，不懂其中幽微細膩
。顏筆下的EVA就是如此，那樣的重述與使用，即便我不能算EVA粉，卻也感到糟蹋冒犯。
好的互文，一是適用的必要性，二是解讀的正確性，考量到EVA內對情慾初探的撩撥（想
想美里的告別之吻，以及那句「等你回來後，我們再繼續」），或不能說使用錯誤，但是
，沒有中二之心，怎麼看都彆扭，請你別用了！
https://www.youtube.com/watch?v=D3mVrlrn-NQ
如同祐子所言：《字母會E：事件》的各篇，簡直是整季最弱，但討論完後，我必須
要澄清，這本根本不只弱，而是災難的連環爆。首先就是胡淑雯，她這次根本是嚴重失常
，我本來以為自己只是接連看完《哀豔是童年》、《太陽的血是黑的》，審美疲勞，但經
過一番討論後，終究確定，她只是單純的失手。
胡的E，描述一小五生小海的遠足，遠足地點在甫要開幕的兒童樂園，校董中飽私囊
，保險金回扣到自己口袋。小海這就讀貴族私立小學的貧窮家孩子，對一切既是新奇，又
有顧忌，還有為了撐住面子，什麼都不問，不想因無知丟臉，偽裝若無其事地艱難學習，
學習如何游泳，學習如何享受雲霄飛車，學習如何優雅地在遊覽車上排泄，並且「感謝這
團整齊清潔的屎。多麼乖巧爭氣的好孩子。不哭不鬧不作聲，體形紮實而完整。夠集中，
夠濕潤，易於掌握，很好收拾。跟眼前的同學一樣，是個脾氣不錯的孩子。」
小說既赤裸裸呈現階級落差，又描述人的矛盾，「小海望著彩色的天空與漸起的路燈
，竟感到有點捨不得。為什麼人會捨不得那些，她並不享受的事情呢？」這話應當深刻，
可怎麼說，我們總覺得這次胡寫得散漫，同樣以小海為主角，A的小海的所有安排都是有
序而緊湊的，為了最後一刻的「變美／不美」為埋伏，凝鍊而有力。可在E，儘管有著「
十一歲那年，小海做了一件不可告人的事」的起始預警，卻沒能感受到「隨手戴上這張未
完成的面具，將自己變成一個，沒有臉的妖」的結局哀愁，我們預期到該有哀愁，卻沒感
受到。如同那一個個被召喚而來，卻只是鬆垮垮地烘托氣氛的意象安排：待宰的豬隻、格
格不入的比基尼、不知如何擺放舌頭的雲霄飛車體驗，還有在車上難耐的生理慾望──排
便。在遊覽車上排便該是小說的高潮，光想像就驚心動魄，難堪逼人，可真正發展至此，
情緒卻意外平淡，淡到令人傻眼。我曾思考胡是不是刻意「反事件」，讓意象成了純粹的
氛圍鋪排，不賦予明確的意義，不給予指向與串聯，但大家露出溫柔的笑──你想多了，
她只是單純寫差了。
（但還是對小海的出現感到好奇，不若《太陽的血是黑的》的權貴二代小海，字母會
的小海往往年紀變小、性別為女，人設更是跟李文心如出一轍，很好奇胡淑雯跟代表作要
角撞名，會不會有別的意圖？光第一季，AEF三篇都是小海，儼然要成小海宇宙啊）
而黃錦樹的E，或許是受到F的後記影響，大家將他視為來插花的特別來賓，反應冷淡
（若非有成員遲到，後來補投票，一開始只有五人時，他跟顏一樣是零票）。再加上這次
，小說發展雖有趣，色彩斑斕，可對馬華歷史的不解，卻真正成了阻礙。小說內，男孩酉
常常在荒廢的墓園玩耍，而一次的胯下鼓脹，白色汁液噴灑於墓龜之上，卻引發出陵墓銅
釘鬆動、似有力量要衝破鎮壓。家族男丁紛紛回歸，要不手執龍泉劍，要不朗誦聖經，要
不拿出珍藏的法海之缽，與之抗衡。而最末，從墳墓中竄升的藍色螢光，自酉的頭頂氣穴
竄入，而在同時，與母親同睡的他，下體不由自主地接連噴發。
性與暴力，一貫的黃錦樹收尾（目前看五篇的粗糙觀察）。但不倫在小說最末，到底
象徵什麼？被自家子孫強力鎮壓的老太爺，是何等歷史化身？而那曾經可以大到僭越、如
帝王陵墓，如今卻在殖民政府與蘇丹的要求下大幅縮小的墓園，以及墓前的神道兩旁豎立
的神獸神像，是否暗指了馬來西亞華人曾經興旺，如今自我節制的處境？過往黃錦樹的小
說，儘管眾人對背後的馬華歷史、馬共紛擾認知不齊，卻不妨礙閱讀理解，仍可感受到情
節安排的象徵指向。但如今，大家卻不明白，那些安排到底是往何處而解？猜測來去，卻
不敢肯定，困惑影響理解，理解影響感受，感受影響評價，分數之所以下降，跟F的後記
可能無關，僅是單純回應表現罷了。
來到了陳雪，她的〈E：事件〉以簡潔明快的正攻法，令言說成為事件本身。在一昏
昏欲睡的研討會上，作家把握短短的十分鐘，述說一鄉下孩童來到母親工作的大城市內，
於飯店長廊迷路的故事。設計看似簡易，卻形成了內層與外框的表裡應和，飯店作為一都
市意象，巧妙地成了孩子的迷宮，她不僅在當下帶著弟弟妹妹從那些分不出差異的長廊、
門口，嗅聞、聆聽，找出蛛絲馬跡，以重返原來的房間。亦將此做為寫作的原初，所有的
書寫，都是為了返回、為了重現、為了尋找。
而有趣的是，當這個故事言說，置放於研討會時，不僅跟主題：都市文學，產生呼應
，更若呈現「現場」。如何調度文字、如何回應氣氛、如何適當壓縮節奏，時而詳細，時
而省略，並揭露意義。作者簡直是明明白白地展演給學者們：「看！這就是現場。那些將
你們集結於此，紛擾探索『他／她當時在想什麼』的寫作暗面，就是這樣子。」
儘管我如此慷慨激昂地訴說陳雪這篇的種種好處，祐子與灣那卻雙雙苦笑：「可是啊
，我們已經目睹過那個現場了欸，陳雪自己就曾於講座述說這故事好幾回了。」當下我雖
興奮，這不就是親身實踐的執行版嗎？GJ！陳雪。但仔細想想，曾在講座聽聞的故事，被
作者直接利用，寫成小說，會覺得偷懶、沒有新意，也很正常。再加上長安一語道破：「
這形式雖巧妙，可感覺要想出來也不是很困難，而且，某些形式本來就『很好用』，稍加
套入，就能自行增生出數種解讀意義。」雖然也不是否定啦，算是滿明白地說出事實，但
…….
下一位，駱以軍（硬是轉移話題）。他的〈E：事件〉甫討論，便引起眾人抨擊：「
原來你也這樣覺得？」「嗯嗯，我也是。」大家簡直就像找到知音般，撻伐起小說情節的
缺漏，情理不通，完全不客氣。主角為何要費如此大的心力，去找尋一位跟自己好像沒什
麼關係的小女友失蹤的前女友？母親與主角來到香港，旅途意外與小女友的巧遇，是這對
偷情男女事先說好，抑或者純粹為小女友不受控的刻意親近？母親為何在小說最末，對小
女友「扭抓著頭髮硬摁進海底去了」，她倆先前不是關係融洽，母親恨不得把這好女孩娶
進當她家媳婦？
一連串質疑之猛烈，我不得不瞄向計票單：「呃，你們批評成這樣子，為什麼駱以軍
還有辦法得第三名啊？」
對啊，為什麼呢？
眾人稍稍歇了一會，可隨後又繼續爭論紛紛。整體來說，駱以軍這篇雖然令人懷疑是
「明明構思好八千字的內容，卻為了符合規定只好剪裁成五千字」，掐去細節因果支脈，
為之困惑。然而，駱式尷尬依舊令人印象深刻，內容的複雜度，亦在敘事多半單純化的《
事件》各篇中，異軍突起，因而獲得青睞。奇特的是，雖非主角，全篇內心戲最能補足、
自圓其說的是母親，這名老婦，憑著昔日菲傭一通長途電話，就飛來香港，意圖上演溫情
的主人救贖那向她卑求救援的可憐（前）女傭的戲碼，卻只換來對方的錯愕與不自在。她
對小女友的親近與關懷，也彷彿是對媳婦不善的補償：只要我願意，還是可以對子輩很友
善的嘛，會婆媳不和，根本是媳婦自己的問題……母親彷彿活在假想戲劇，不是被現實粉
碎，就只是被對方的別有意圖諂媚利用。而到底是什麼，惹得母親與小女友決裂呢？小說
雖未明確解釋，可正是這些梳理不出因果的空白，留下巨大的戲劇懸念，讓大家又是爭議
，又給予高分。
倒數第二，為黃崇凱的「讓我們在月球上推廣萬善爺信仰吧」的狂想曲。一言以蔽之
，很有趣、很好玩，作為民俗控的青悠與長安很開心地中招了（我也是）。黑松的祖父靠
起乩作法收驚養家，本以為後繼無人，孰料，出外討生活的子女們通通在同一夜入了萬善
爺的夢，那是個猶如多方立體聲影虛擬實境的會議，眾人共處於KTV包廂，吃吃喝喝，聆
聽神明指示，接手祖父事業。小說帶著強烈的草根鄉土味，卻又具備「科幻」元素。黃蟲
的科幻，不見得是很標準、很硬的科幻，如祐子所言，倘若因為裡面出現了火星、月球，
就急急貼上科幻標籤，綁死了類型，反而置其不利。畢竟審視科幻小說的美學標準，在此
可能成了不適用的量尺。
黃蟲對科幻的把握，毋寧是「內核」的。藉著置換台灣與香港的處置，凸顯政治的荒
謬（C：獨身）；藉著送神明上月球，探討「信仰的虔誠可以到什麼境界；而信仰的邊界
可以寬廣到什麼程度。」（E：事件）直鑽科幻小說的關懷議題，如政治上的反諷、科技
對信仰的動搖，以此觀看，反更能發掘其特長，如何令科幻元素扎根臺灣本土？黃蟲正開
拓一條新的路徑，極其誠意。字母會從A讀到E，坦言之，不見得每次都對他的小說很有感
，可就設定上，卻都覺得他的作品很有趣、很好玩。至少就我來說，每次來到陳雪及黃崇
凱，都是歇一口氣，不必困頓於複雜構思，純粹享受好故事的小清新片刻（心）。
最後，來到童偉格。童的E相對過往幾篇，調低不少難度。小說描述一空氣人陳，是
如此的渺小無謂，彷彿一不留心，就會如碎屑般，掉出世界的縫隙。這樣無足輕重的他，
曾被爺爺救回，爺爺被母親不屑稱作乞食性，年年尾隨濱海公路的國際馬拉松，蒐羅人家
不要的瓶裝水、糖果餅乾食物，再一一分送。正是爺爺，將他從慣竊的崖邊救回，要他不
要成為「連土地公都害怕（賊偷）的人」；正是爺爺，在濱海公路的一次騰飛摔車，間接
使他在醫院邂逅了妻。童巧妙地打散了時間軸，讓小說猶如濱海公路的漫長奔跑，避開了
人潮蜂擁，落後在遠處，卻也悠悠緩緩，跑成了一生。意義鏈被拆碎，使得敘事平淡，瀰
漫如霧壟罩的溫柔。要弄清小說發生什麼不難，可困難的是如何把一個很簡單的，祖父拯
救孫子走上歧途的故事，避免了俗套與教化陳腐，變成對「廢人」的凝視。我未讀過《無
傷時代》，但稍微查了下，找到楊照這段陳述：
「廢人」不可能對這個世界有什麼傷害、什麼妨礙，因為他們根本不活在這個世界裡。他
們的「廢人」身分，是以在自我想像世界裡的自由決定的……賦予了這些荒村鄉人們，一
種史無前例的自由。他們的生老病死，他們漫長的等車與怪誕的雜貨店，於是超脫了可憐
可鄙的地位，成為獨立獨特的、自由的存在。
陳自承自己是「沒有故事可講的尋常人」，「他們都太微小了，在這隨時巨變的，未
來與過去亂數相參的一路世界裡。」「他們這些墳地邊緣的殘餘人等，只是學著，很艱難
地將儀禮重拾起，經過種種磨難，他們頑愚如昔，仍在學習著，該如何和彼此相處。」童
筆下的陳，並非外觀一眼能辨識的畸零之人，也非底層中昂揚堅韌生命力的小老百姓，而
是在世界這樣浩瀚的刻度下，無辨識特徵的，樣貌模糊的平凡人。模糊，卻不是科幻般，
零件化、若數字般的冰冷無機存在，仍舊是活著、有溫度的，只是，像空氣、像石頭，那
樣感覺不出的存在。要如何調節文字，寫出不似存在的存在，非常考驗筆力，但小說家緩
緩勾勒，我竟感到有絲溫暖，若被手指輕撫，若有似無的體溫傳了過來。
行文至此，不難發現，這次的討論幾乎沒扣到「事件」，一部分來說，這是比「差異
」更令眾人無力的題目──小說怎麼可能沒有事件？再者，是大家對於「小說必須讓自身
成為由書寫強勢迫出的語言事件」，沒有個統一的解讀。到底還要不要延續特別獎？大家
你看我，我看你，呃，還是姑且給一下好了，給得很勉為其難的樣子。
第二輪投票如下：
童偉格16
黃崇凱9
駱以軍7
陳雪3
黃錦樹0
胡淑雯0
顏忠賢0
特別獎：
童偉格2
陳雪2
胡淑雯1
黃錦樹1
前四名名次相同，票數相對更集中一些，黃錦樹與胡淑雯都跑票光光，與顏忠賢同居
最末一名。我記得當時自己還想追問，明擺著不想跟著字母會玩的黃錦樹，到底是誰給他
特別獎的票？但好像莫名其妙，不了了之。怎麼說呢，這次整體來說，水平真的不高啊。
但一對比下，《F：虛構》真的好多了，期待下次的反撲。