趁著幾天空閒，把〈花甲男孩轉大人〉這齣劇看完了。和過去的劇評一樣，我會直接評論
劇，當然也會直接暴雷，請還沒追這部的人要注意（先說結論：此劇值得一看，我覺得這
是我看過最好看的台劇）
以下有雷，在此附上部落格圖文全開超連結：https://goo.gl/NMeCkk
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我所看過最好看的台劇
〈花甲男孩轉大人〉是一齣完成度很高的台劇，你可以不認同裡面的角色，你可以不認同
劇情的發展，你可以不認同這整齣劇所要表達的任何事情，但你不能不認同，這齣劇有他
明確的目標，而且做得很好，無論在幕後的技術層面、演員的演技，或者是編劇的安排上
，都有很不錯的表現。從〈天黑請閉眼〉、〈通靈少女〉，一直到〈花甲男孩轉大人〉，
今年真是台劇精彩的一年。
那麼不廢話，先來說說，我認為〈花甲男孩轉大人〉的劇情核心是什麼。
在影視工業那麼發達，每個人都看過幾十部影集及電影的今天，要被編劇捉弄是很得來不
易的體驗，有些編劇鋪下的梗，經驗老到的觀眾往往看到一半就會發覺。那樣被捉弄的難
得體驗，我在〈花甲男孩轉大人〉裡面體驗到了。
一姐的精神
從一開始花甲耍廢、談論成績、打工（並被辭退），接著誤判別人為詐騙集團，我就必須
為選角喝采，盧廣仲真是一條天生的魯蛇。那麼照理說，這個故事應該是講這條魯蛇蛻變
的故事，照理說，他應該要在事業、愛情，而且最主要是人格上，有著突破性的轉變，才
能夠呼應我們所看到的開頭，並且結束這段故事。但是隨著故事的進度，我們發覺，原來
「花甲男孩」講的還真的是那些老大人，而且是老男人。雖然很多事情不是可以量化比較
的，但處理四個老男人，比起處理一個大學生要艱難多了，這點可以說編劇或原著（我沒
看過原著，所以不確定原著跟電視劇有何差別）選擇走上一條比較有挑戰性的道路。當然
，我這麼寫意思並不是說花甲並沒有改變，他也有所改變，我的意思只是說，假如花甲到
了劇終，跟劇一開始時沒有差別，那麼這齣戲還會勉強成立（只是這樣就留下了一個很謎
樣的詮釋空間，甚至是會讓整齣劇變成一齣悲劇），但另一方面，假如到了劇中，他的叔
叔們還沒有任何改變，那麼這齣劇就會變成一齣鬧劇。
因此叔叔們基本上是跟花甲共享主角，他們都各有自己的問題。花甲的爸爸有著荒唐的過
去，傷害了不少人；二叔迷戀權力、自私自利；三叔自卑又忌妒哥哥們；四叔則自溺於喪
子及妻子外遇之痛，無法自拔。這些問題用文字寫出來，好像很嚴重，但其實我們各自的
家庭中，應該或多或少都有這些故事的原型，再加上這四位演員非常驚人的演技，使得〈
花甲男孩轉大人〉成為了一齣好戲。
那麼編劇是怎麼解決他們的問題呢？基本上答案就是一姐與花甲的生活之道。只要簡單過
生活、不要有太多貪心、不要針鋒相對，更不要鑽牛角尖自尋煩惱，人就能得到幸福與快
樂。因此花甲從一開始到最後結束，其實性格上的差異並不是很明顯，因為他一直都是扮
演「活著的一姐」，或者應該說，是「一姐精神的體現」，他是四位叔叔的重要對照組。
↑一姐除了一開始上台北找花甲以外，其實多半是彌留狀態，但卻是全劇的精神核心。
花甲們的生存之道
不過花甲也有自己的煩惱：他一直不知道自己該不該做乩童。基本上這個煩惱構成了他與
爸爸、雅婷以及阿瑋之間的關係。隨著故事的進展，他對於自己想做的事情越來越清楚，
跟其他人的關係也釐清了。這部分導演處理地很好，讓人能夠感受到，花甲是因為有了想
做自己的心情，因此努力釐清自己的想法，也釐清與旁人的關係，最後旁人也感受到了他
的努力，站到了支持他的立場上愛他。
↑盧廣仲演繹了一個溫柔的人，他默默抵抗別人的強迫，在當中成長，並堅定地維繫自己
所相信的事情。
花甲最後想做的事情，是讓祖厝成為「大家的家」。到底什麼是「大家的家」，獲利模式
具體又是什麼，花甲沒有明說，因此這是一個非常浪漫的結尾。除了這個結尾，這齣戲還
有非常多浪漫的安排，像是花甲爸爸和自己的情人去香港迪士尼，二叔在美麗的菜園種菜
，三叔決定做一姐小時候給他的回憶土窯雞，四叔開了咖啡店。每個人頓時之間都沒有了
煩惱，一切順利，相處起來也愉快。
因此這齣劇的起點是花甲們的慾望，以及精神的黑暗面，終點則是平淡、快樂，而且浪漫
的生活。看這齣劇的大部分時候，就像搭一通直達列車，焦點非常清楚。
關於〈花甲男孩轉大人〉，我所不認同的事情
當我在上面寫下：「你可以不認同這整齣劇所要表達的任何事情，但你不能不認同，這齣
劇有他明確的目標，而且做得很好」這段話時，我其實是寫給自己的，因為關於這齣劇所
傳達的概念，我其實有一些不認同的地方。
花甲的阿嬤一姐，對兒女疼愛有加，想必也得到了所有〈花甲男孩轉大人〉觀眾的認同；
相對地，他的兒子們心中只有自己的慾望，是非常幼稚、還沒有轉大人的表現。
但其實每個家庭的結構，背後都有它的原因。二叔之所以想得到權力，是為了重振父親留
下的名聲；三叔之所以想賺大錢，是想要回饋給母親，在她面前得到肯定。這些其實都是
想回應父母的期望，與花甲對於當乩童的反抗不同，二叔、三叔選擇了傳統意義上的孝順
，這除了是要回饋父母的心意以外，也是因為父母真的在他們身上砸了不少資源，所以才
有沉重的心理壓力。而父母在他們身上所投入的資源，也在他們關係緊張的時候，成為彼
此的「相罵本」。這種人與人之間無法切割的付出，正是來自於傳統的大家庭結構，那麼
為什麼他們會痛苦？因為他們想要追求的，其實是各自的小家庭，其實是人與人之間沒有
利益的糾葛，只剩下親情與相處。就像二叔一家，在他們不再圍繞著二叔的選舉旋轉之後
，也得到了幸福。
↑一姐的可愛，沒有人捨得告別。但也許對這些子孫來說，她的告別也為這個家庭的僵局
，帶來一個解答。
幸福與不幸的物質基礎
所以最後劇情並沒有完整交代到底家產是怎麼分的，因為在編劇的設定中，家產這件事情
已經不再重要了。鄭家的幸福，透過了把權力、金錢、貪念洗滌掉之後，顯現在繁星里。
但事實上，除了心靈層面的昇華，鄭家的幸福還來自另一個事實：鄭劉春一的後代們，除
了祖厝以外，都已經正式分家了（不管最後一姐到底留下多少財產），這才是他們能夠河
水不犯井水的物質基礎。說得殘酷一點，只要鄭劉春一仍彌留，鄭家利益的糾葛就一定存
在且無法得到解決，因此就會以吵架的方式呈現。
假如任何事情都是與愛的人抱著哭一哭就能夠解決，那麼無數的台灣大家庭就不會爭吵，
甚至對簿公堂了。戲劇理應當為觀眾帶來救贖與安慰，但是〈花甲男孩轉大人〉在這部分
所傳達出來的訊息，我卻覺得太過於不切實際，而且把傳統大家庭的問題看得太簡單了。
比起這齣戲前半段的寫實場面，我不得不說，它的後半段簡直文青得有些過分了。
還有一些缺點：令人髮指的台詞
再好的戲劇都有缺點，〈花甲男孩轉大人〉也不例外。有別於上一段，我講的是「我所不
認同的部分」，這一段我則想寫「這齣戲沒處理好的部分」。
首先，裡面有些對白太文謅謅，讓人出戲。例如，史黛西姐姐對花甲爸爸說：「只有你能
夠放棄你自己，別人沒有放棄你的權利。」奇怪，這句話為什麼不用比較直白的台語說，
明明她幾乎全部都在講台語啊？而且這兩句話雖然很有道理，但以這種方式表達還蠻沒意
思的，只讓人出戲。
↑也許史黛西姐姐講的確實是好台詞，只不過要放在別人身上講才會比較適合。
更令人髮指的台詞出現在花亮的口中，他說：「我犯了全天下男人都會犯的錯。」他是不
是與編劇交惡？為什麼要講這種話？這是一個玩笑嗎？事實上，那一整段他犯錯的戲，我
都覺得令人髮指，他與姿萱的演技已經跟飾演同輩的花甲、花明有段距離了，編劇還要給
他那麼倉促的節奏來認錯，直到後續兩人的互動，我也不是覺得很自然，這整段實在很遺
憾。甚至我也要質疑，花亮這條線真的有必要這樣子嗎？我了解，比起花甲，花亮是個優
秀的對照組，因此他的墮落才更讓人們反思，到底什麼是成功。但花亮在這整齣戲中，比
較像是為了犯錯而犯錯，因此他每次對鏡頭的吶喊都讓人覺得尷尬，我們只能這樣安慰花
亮：「好啦，我知道你也只是為了彰顯出花甲的好才犯錯的。」
缺少的刻畫，以及多餘的劇情
在三叔最後爆發出對於二哥掌握資源的不滿之前，我們已經知道他對於兄弟之間的資源分
配有意見；在二叔最後追逐權力失速之前，我們已經看到他對於他人的掌控慾；在四叔最
後說出關於逝去兒子的瘋言瘋語之前，我們已經看到他的憔悴傷心。但是在花亮這條線，
我只看到花亮的爆炸，事前卻沒看見炸彈的引信，以及它是如何被點燃的。也許花亮這個
角色在處理上，缺少了與其他角色有機的互動，也沒有對於他人生心路歷程的刻畫，才會
有這種後果吧，這實在很可惜，因為假如我們能夠瞭解「花亮為什麼是今天的花亮」，也
許我們就更能體會，「花甲為什麼是今天的花甲」。
另一方面，花慧與男友光頭的感情，可以說是令人動容，但是我不太清楚這樣的安排是想
表達什麼。花慧為了逃避糟糕的父親而到台北，和男友一起生活，這個男友體貼、細心，
又有幽默感，很不幸的是，他得了血癌，後來也因此死去。以上固然是個完整的故事，但
假如把花慧跟光頭這兩個角色直接刪掉，對〈花甲男孩轉大人〉也沒有影響，所以我不禁
懷疑，這齣戲給花慧與光頭的戲分會不會太多了？即便這兩個角色必須留下，那難道這齣
戲不能以一個比較遠的距離來處理花慧嗎？如果這樣安排呢：花甲爸爸偷偷來到台北觀察
花慧，發現他的工作、罹癌的（或者健康的也可以呀，也並沒有非得處理罹癌議題不可的
理由）男友，以及他的前妻，他偷偷幫前妻按了摩，之後離去，他沒有要求任何人回到老
家。這樣難道不好嗎？甚至我認為，假如花慧沒有回老家，堅持留在老家的花甲，他所在
乎的事情－－家庭價值，才會更加清晰。
↑後來爬文後發現，原來〈花甲〉原著是數個短篇小說合集，那難怪會有覺得多餘的現象
。但適當取捨這些多餘，也是改編小說的任務之一。
最後，還有一點讓我有些在意，那就是阿瑋的轉變。去講說阿瑋之所以有著男性化的打扮
，是因為來自於父親的錯誤教養，這是不是有點政治不正確？不過這方面編劇有他的自由
，而且反過來說，假如為了政治正確，就去限制阿瑋男性化打扮的原因，好像也未必是正
確的，這點還有待討論。
總之，這齣劇的優點在於劇情很飽滿，但在整理劇情結構後，我會認為這齣戲還稱不上穠
纖合度，還有不少加加減減的空間。
寫在抱怨之後，寫不盡的優點
雖然上面講了很多自己所以為的缺點，但〈花甲男孩轉大人〉還是有很多優點的，而且多
到說不清。像是令人動心的阿瑋（無論頭髮長短）跟雅婷，演技都非常不錯，阿瑋、花明
、雅婷，以及花甲的情感關係，也是很讓人掙扎，不知到底該期待誰跟誰在一起。
一姐的四個兒子演技精湛就不用說了，到底是怎麼湊到這四大天王共演的，我很好奇。除
此之外，花明的演技也非常有說服力，雖然在戲中，花亮常常把花明比下去，但以演技來
說，情況剛好相反。我印象最深刻的，是花明在幫忙花亮的婚禮時，花亮隨口就把花明叫
過來，指使他去幫忙岳父岳母拖車，隨即就走掉，花明那時回頭看花亮的表情，不，其實
就算只有眼神，也讓人忘不了。
↑事後再看一次這個片段，發現花明實際上的一瞥只有不到半秒，但讓我留下了深刻的印
象。
最後，有些人會認為，花明想要侵犯雅婷，基本上是不可原諒的，但我覺得這就是花明這
個人的特色。比起表面上看起來很廢，但其實有在思考的花甲，花明就是很衝動，也不會
想到後果；比起一個眼神，就能察覺到別人情緒的花甲，花明就是理解別人的能力有缺陷
，搞不懂雅婷的意思；比起花甲在發脾氣之後，沒有辦法立刻向阿瑋道歉，花明在知道自
己犯錯之後，幾乎是崩潰著向雅婷道歉。道歉不代表做過的事情就都可以當作不存在，無
法察覺別人的意思也不構成傷害別人的理由，但我想這就是花明，以及花明這類人生存的
課題。因此我覺得這部分的編劇非常精采，也與花甲的個性有所映襯。
最後還是要再次給〈花甲男孩轉大人〉劇組一個掌聲，也給原著作者一個掌聲，如果說〈
通靈少女〉證明了「題材本土化就是國際化」的道理，那麼〈花甲男孩轉大人〉就是證明
「台灣人終究還是需要台灣的故事」，這齣劇是再多外來的優秀作品都無法取代的。
↑其他更多的優點，幾乎是寫不盡了。明明對這齣劇的喜歡，遠大於對於這齣劇的不喜歡
，但不曉得為什麼，稱讚的話就是打得比批評還要少那麼多。也許人與人之間的相處有時
也是如此吧。