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(專訪比較好笑的是"我現在家裡還有十幾袋降落傘呢，要是不小心按到按鈕傘打開，
我們不是傘兵，也不會收", 最後面有提到一些道具在道具展之後就會銷毀了!)
【從美術設計看一把青】穿越時空的故事裝潢家–許英光(下集)
許英光，劇組工作人員稱他作許哥，《一把青》時空背景的創造者，也是曹瑞原導演的
御用美術設計，從電影《紅柿子》、《戲夢人生》、《1895》，到電視劇《孤戀花》、
《回家》及多齣年代大戲皆出自其手，並以《孽子》擒下金鐘獎美術指導獎項；這一次
，不例外地，他仍被曹瑞原找上了，克服無數困境，用一磚一瓦座落出橫跨36年的《一
把青》，於是，我們毫不猶豫地走進那個戰火無情的悲愴年代。
都說美術設計是造夢者，是撩撥時空的魔術師，一件傢俱、一床被子、一盞燈，就足以
撐起劇本中的世界輪廓，在鉅細靡遺地考察中，在巧奪天工的搭景修復後，高雄岡山雜
草叢生的眷舍廢墟，幻化為南京洋氣十足的空軍村，桃園舊有的軍事基地，也能改造成
英雄展翅翱翔的機棚嶺地。
小至小太太們的眷屬證、飛官的飛行日誌，再到師娘家的牌桌，大至整個眷村，操弄所
有能說歷史故事的大小古老物件，成就《一把青》完整面貌，許哥的身影穿梭在劇組之
間，整組團隊，歷經酷寒溽暑，在有限的預算裡，實踐了導演的理想，雖然他們是觀眾
眼皮底下最朦朧無感的幕後推手，卻是決定鏡頭成敗、不可或缺的關鍵角色。
Q9. 這次有應用到哪些特別的道具？
最貴的就是那兩台半的飛機啊～黃大哥做模型，沒接觸過拍片，他也不曉得那架飛機是
不是就擺在那邊，所以，這些我們都要保持密切溝通的。例如，飛機會一直拖來拖去、
飛來飛去啊，我會把實際拍攝情形告訴他。
製作飛機確實花了很多時間，目前已銷毀一台半，倖存一台完整的，後來，因為有補拍
的特寫需求，又重新做一個儀表。軍事迷都相當熟悉這些東西，絲毫不敢大意，要拍攝
特寫，最起碼也要有個八九分像，要不然你會被抓包啊，有特別找了做模型專業的人操
刀，呈現出來的畫面應該還行。
Q10. 除了淘寶網購的、特別製作的道具，聽說也有許哥自己的收藏品？
恩，我很喜歡收東西，由於經常需要到處蒐集各個時代的老東西，還原不同時代的場景
，台灣從北到南的二手市集和跳蚤市場都熟，從鍋碗瓢盆、茶壺杯具到各種家飾品，收
藏就是為了拍片嘛，很多東西一旦看到沒有買，將來要拍攝時就沒有得用。譬如說，沙
發組就有十來套以上。
另外，陽明山美軍宿舍也是在開拍前就知道有這個場景，半年前就買下準備拍攝，凡是
一拿到劇本，我就要開始去準備，要很清楚自己有什麼資源。最擔心的是家俱類，真的
沒有就是沒有，很難騰空變出一件，舉例，師娘家的家俱，開拍前我就都準備好了，哪
一套要做成什麼顏色、要擺在哪個位置，依經驗，我們很清楚，只要戲一開拍，你完全
沒有多餘的時間去仔細規劃，就是一直做一直做，開拍前東西最好要齊全，最怕拍到一
半找不到家俱，臨時拿個東西拿湊合著用，那是非常痛苦的一件事。
每一樣家俱都有他的年紀，我們都要很清楚它的年紀多大，會有收集很多那個年代的書
，去了解當時的狀態、場景的色調啊，都是有參考書可以去看的，不能拿一個80年代的
傢俱擺在60年代，這樣就會鬧笑話、被抓包。只要那些大傢俱都選定，就很好去配小道
具，完全靠經驗，有一些基本的sense，有參考資料、資源，拍片才會順利。
之前在嘉義糖廠聽說要拍燒傢俱的戲，我就很擔心啊，搜羅了一卡車準備要淘汰的舊傢
俱去拍攝，我們很清楚，一定會碰到這種情況，雖說現場拍攝動作很快速，也難免會損
傷到道具，也理解買傢俱就是為了要拍片，不是來珍藏。
Q11. 拍攝結束後，場景和道具會如何處置？醒村會留下讓其他劇組拍攝嗎？
有涉及個人隱私的小道具必須銷毀，照片都會銷毀掉，也不願意把這部戲的東西再拿到
別部戲去用。家俱會有倉庫去收納好，但我永遠都嫌倉庫太小(笑)。
我們當初去搭醒村，就是設定為了拍攝一把青而用，短短半年的時間，也沒有多餘的經
費去把它做得更好，如果還要再用的話，還是得花不少預算把它整理出來。每搭一個場
景，需要花多少預算做，都會先確認好該場景要保留的時間長短；一個場景要保留十年
、二十年這比較困難，一般的劇組也不太有這麼多的經費去做長期保養，除非是保留在
片廠，那我們就會重新做評估。
Q12. 控管美術設計的預算是不是讓許哥傷透腦筋？
最難的其實是抓預算，是要把場景做好，還是要把預算省下來，很難去拿捏，自己都會
掙扎很久，很痛苦。如果不省一點，接下來的場景就會有疑慮。所以，開拍前會把每一
組的預算分配好，按額度去做，反正拍片就永遠都嫌不夠。
最好所有場景都先找到，預算一起做規劃，或是，自己搭建也較好控制光源、空間跟穿
透性，例如，機棚後面就做辦公室，能掌握全部的配置。
知道曹導拍這部戲很艱辛，也不能一直找臨時工，我都自己搬、自己設計、自己撤，只
有撤醒村最後一天有找幫手。其實，這部戲雖然時間預算有限，但我們都盡心盡力，問
心無愧了。
Q13. 哪一個場景的預算費用最高？
南京機棚！搭完之後只剩一半的預算了(嘆氣)。整個場景的使用時間預估是一年，時間
拉長就會有安全上的問題，不拆的話，若是之後其他劇組使用發生意外，責任歸屬如何
劃分？
Q14. 許哥做影視美術設計時，會發生軋戲的情形嗎？
絕對不會，拍完一部才接下一部，光一部都忙不過來了，再多一部真的會很痛苦。如果
同時接到邀請，就是前一部殺青我才會過去，現在我在做葉天倫導演的《紫色大稻埕》。
Q15. 請許哥向觀眾推薦《一把青》這部好戲。
在這個時機點拍軍事背景的年代片很困難，以後更難有這種條件資源去拍攝了。我曾對
導演說：「你真的要想清楚。」因為沒有人拍過，要找資料都很難，頂多是以前中影、
政府官方片才會這樣拍，我們又沒有背景，申請要很久，很多東西都是拍完了才陸陸續
續批准下來，我想，以後很難再遇到《一把青》這種片子了吧！
殺青時，我對劇組說，這些道具都可以下貨了，這輩子我不想再拍了，以後可能也沒有
人想出這麼多錢拍它。我現在家裡還有十幾袋降落傘呢，要是不小心按到按鈕傘打開，
我們不是傘兵，也不會收(笑)。
《一把青》道具展出後，一些道具就應該直接銷毀、燒掉了，不會再用到了。所以，要
看《一把青》。