新聞來源: Fanily網站
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(網站有許多一把青在南京跟台灣時期的場景照片, 專訪尤其提到了搭建南京機棚跟眷
村的艱辛, 要拍攝哪個時代的空軍故事真的是一項極大的挑戰, 看來一把青有很大的機
會入圍甚至贏得金鐘獎最佳美術設計)
【從美術設計看一把青】穿越時空的故事裝潢家–許英光 (上集)
許英光，劇組工作人員稱他作許哥，《一把青》時空背景的創造者，也是曹瑞原導演的
御用美術設計，從電影《紅柿子》、《戲夢人生》、《1895》，到電視劇《孤戀花》、
《回家》及多齣年代大戲皆出自其手，並以《孽子》擒下金鐘獎美術指導獎項；這一次
，不例外地，他仍被曹瑞原找上了，克服無數困境，用一磚一瓦座落出橫跨36年的《一
把青》，於是，我們毫不猶豫地走進那個戰火無情的悲愴年代。
都說美術設計是造夢者，是撩撥時空的魔術師，一件傢俱、一床被子、一盞燈，就足以
撐起劇本中的世界輪廓，在鉅細靡遺地考察中，在巧奪天工的搭景修復後，高雄岡山雜
草叢生的眷舍廢墟，幻化為南京洋氣十足的仁愛東村，桃園舊有的軍事基地，也能改造
成英雄展翅翱翔的機棚嶺地。
小至小太太們的眷屬證、飛官的飛行日誌，再到師娘家的牌桌，大至整個眷村，操弄所
有能說歷史故事的大小古老物件，成就《一把青》完整面貌，許哥的身影穿梭在劇組之
間，整組團隊，歷經酷寒溽暑，在有限的預算裡，實踐了導演的理想，雖然他們是觀眾
眼皮底下最朦朧無感的幕後推手，卻是決定鏡頭成敗、不可或缺的關鍵角色。
Q1. 開始接觸美術指導的緣由？過去負責案子都是年代劇嗎？
從很早以前就踏入這個行業，應該有30年了，我不是美術本科系畢業，早期都是從道具
小助理開始做，慢慢地歷練成道具師，我在中影待了滿長的時間，早期中影雖有「美術
指導」職稱，但除了開拍前畫圖之外，整個拍攝過程幾乎沒有美術參與，我就一個人負
責包辦全部道具，以前拍片都是這個樣子。後來，開始接電視劇，以前拍片也都沒有這
個職務，需要用到什麼道具，就自己想辦法去生出來。
因緣際會，幾乎都是這類型戲劇會來找我，可能是我們在這領域夠資深；一步一步做久
了，就對有年代、懷舊的東西燃起興趣，做年代劇比較有成就感。
談到《一把青》的美術設計和其他國共內戰背景的戲劇相似嗎，許哥表示自己做過《孤
戀花》、王童導演的《紅柿子》...等等很多同背景的戲，家俱類的擺設物件差不多，
但場景就因劇本而異，需要花時間去找到相符的空間，像是《一把青》的空軍眷村，是
史無前例的，歷史部隊題材的戲劇在台灣很少人拍，特別是空軍，在天上飛來飛去，預
算本錢都很高。
Q2. 您和曹瑞原導演是從孽子開啟合作緣分嗎？
沒錯，《孽子》是第一次與曹導合作，他打給我，在電話中聊了一個多小時，每次通話
聊劇本、聊設計走向都會講這麼久(笑)，不間斷地聯繫，但聊了將近快一年我們才碰面
喔。其實，和導演溝通的過程很重要，瞭解要拍攝哪一種類型的戲，我就會開始去思考
、蒐集資料和道具，未雨綢繆早一些準備，我認為是比較好的做法。
接到《一把青》，也是曹導主動聯繫我，我覺得有點被騙了(哈哈哈)，曹導告訴我，《
孽子》、《孤戀花》、《一把青》是三部曲，一定要幫他拍完。說實話，剛拍完《孤戀
花》就非常累了，遇到空軍題材更難，但是，心中一個聲音告訴我，以後要再拍這種大
型年代史詩劇很難了。
三部戲的拍攝時間都差不多，《一把青》投入的時間稍長，籌備一年，拍攝七月多月。
Q3. 您過去的訪問中曾提到，一定要會先讀劇本，掌握故事背景後，再開始工作。這次
也是嗎?
《一把青》劇本是陸陸續續出來的，開拍前讀了一半，到拍攝醒村時，劇本已讀完，深
刻感受這個故事的厲害，還不錯看，我還滿喜歡的！
是的，一定要先讀熟劇本，才會知道故事經歷了哪些年代場景，什麼地點、房間的戲份
比較多，這關乎到之後陳設時，必須注重哪個部分，經常走過的眷村巷子啦，這些戲份
較多的場景當然會更用力去做，搭景時會更仔細講究。
開拍前，參觀過南京的空軍陵、軍事博物館，我們完全照那些文物去訂做，很多資料都
是從那邊蒐集來的，包括金陵女大。高雄醒村也是參考那邊小區的風格再去做調整。
Q4. 導演對於《一把青》的場景或道具有哪些特殊要求？
他很辛苦，都自顧不暇了，曹導的戲大部分都很放心地交給我們做，會給很大的發揮空
間，我們合作多年還是有相當的默契啦！可能從上輩子就欠他了(笑)，什麼要求他都是
用真感情聊天，就容易心軟，就會把它做好。
Q5. 哪個場景或道具在準備上最困難？
「醒村」(南京仁愛東村)和「南京機場」比較難，都是從無到有，要去搭建出來。例如
南京機場，要先把飛機的比例抓好，才會知道房子要蓋多大；房子架構格局也不能亂蓋
，我們採訪過很多老飛官，描述當初開飛機的情形、機棚長什麼樣子啊，再參照當初一
些機棚老照片，來確定搭建的做法。
空軍的相關周邊、場景也完全參考那個年代，高雄岡山醒村是當年空軍住的老眷村，它
日據時代建起，國民政府來台後接收，揉合參雜了一些日式和巴洛克風格的建築，拍攝
的時候，我們都超滿意的，很真實，很像《一把青》的年代。
Q6. 花了多久時間與人力去執行？談談過程中最辛苦的部分。
每日20位人力去做南京機棚的景，總共將近三個月的時間，那一年最冷的時候，我們都
在蓋機棚，超可怕。
搭建機棚特別難，它在空軍基地裡面，剛開始警衛比較不放心，進出是受管制的，行政
作業是個大麻煩，人力、交通進出一個禮拜前要先申請好，包括送材料的人員，我們根
本不曉得那台車的車號、司機是誰，只好開堆高機開了兩公里到入口去搬材料，聯結車
堆十幾件，堆高機、卡車一次只能搬一至兩件，光一台聯結車的東西搬完天就黑了，一
天都耗在那裏，很花費時間跟精力。後來，開放讓聯結車直接開進來，就有加快效率。
機棚是在冬天搭設，風大又超冷的，穿厚外套還要套上雨衣，工作行動上不方便，經常
弄到半夜，最後一天連夜趕進度到凌晨三點多，隔天早上七點要拍前導片，根本沒回家
就直接待著了。主要是天候變因大，控管進度是靠天吃飯。
搭建醒村的時候，來到超熱的酷夏。醒村原是廢墟，十幾年沒有人進出過，手掌一拍就
能打死十幾隻蚊子，很誇張，很多垃圾，根本就是樹林了嘛！廢墟整理了滿長時間的。
高雄市政府協拍中心很幫忙，花了近百萬協助整理環境，重建大半個醒村。那邊的屋頂
是非常重的日本水泥瓦，掉下來是會死人的，那陣子又發生中影《沈默》攝影棚坍塌的
意外，我們特別擔心那些塌陷的屋頂，所以，我們把屋頂全部掀掉重蓋。可能連大陸也
沒有類似的場域了，非常幸運，可以找到那一塊地方。
Q7. 《一把青》橫跨南京、台灣時期，道具或場景佈置上有甚麼樣的差異?
南京是個泱泱大國，用的東西都會比較好，傢俱會偏巴洛克風格、歐美風的傢俱啊，台
灣的傢俱就海島型，逃難來台灣會覺得「來一陣子馬上就可以回去了」，這種心態下，
傢俱不會好到哪裡，所以，兩個地方的佈置和顏色挑選差異性還是很大。
南京的傢俱顏色比較沉一點，當時戰爭剛結束，百廢待舉的狀態，戰爭那段時間我們希
望偏向枯木的樣貌，來台灣反而像是那些花草樹木啊，整個朝氣又重新起來。
道具的話，部隊的東西就比較難，一開始我們找降落傘，不太能向部隊借，最後在淘寶
裡面找到，滿貴的，降落傘可以進台灣，但耳機、通訊器材這些，甚至買了卡在海關進
不來，錢也付了，就很頭痛，後來我們就有同事去大陸的時候，請他幫忙帶回來。
ps.許哥笑言，淘寶非常很好逛，上去一整天都下不來，那也是很痛苦，哈哈。
Q8. 許哥有最喜歡的場景嗎？
醒村跟機棚都蠻喜歡的。基本上每個景都很喜歡，但放心力最多的當然是南京機棚，再
來是醒村。只是南京機棚還是得拆，造福不了後面的劇組，但醒村也許有機會能留給其
他戲劇使用，場地蠻美的，安靜好拍，沒有進出管理的問題，也沒有左右鄰居來干擾。
不像在機棚裡要等候飛機起降後的時機。
（未完待續）