我玩完死亡擱淺以後，非常感動。
於是開了新遊戲重跑二周目，
想要研究遊戲裡面用來做
劇情暗示的鏡頭語言和象徵物。
一研究下去才發現驚人的事情：
原來死亡擱淺有很多劇情上的設定和劇情結構
都非常的整齊，整齊的程度可以稱之為喪心病狂。
根本就強迫症等級的整齊。
稍微梳理了一下思路，整理成兩支影片：
1. 角色設定和世界觀設定的強迫症
https://youtu.be/8SmAWzZVh_s
2. 劇情結構的強迫症
https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg
習慣看文字版的話，我簡單整理一下重點：
1.角色設定的強迫症：超工整對仗
遊戲中的重要角色，除了各有各的人格特質和魅力以外，
他們還有很特別的一點，
就是角色的設定往往是成雙成對出現的。
也就是說，如果你在某個角色身上發現了一個特殊設定，
那你就可以在另外一個角色身上找到跟他完全相對的設定。
比如說：
A. 二位女主
Amelie（亞美利）雖然外表看起來年輕，
但她其實就是主角 Sam（山姆）的養母，
如果算實際年齡的話，已經是個老太太了。
而 Fragile（翡若捷）則跟她相反，
Fragile 雖然年輕貌美，但之前卻遭遇變故，
身體被時間雨侵蝕，全身除了臉蛋以外都已經完全老化了。
像這樣，用一個外表年輕的老太太
和一個身體老化的年輕人，塑造出強烈的對比。
B. Deadman 和 BB
死亡擱淺裡面，每個重要配角都有一段屬於他自己的獨立章節，
在這段章節裡面，除了講述他的故事以外，還會包含一個主題。
像是 Deadman（亡人），
他的主題就是追尋自我。
我想成為一個什麼樣的人？
而我又是一個什麼樣的人呢？
諷刺的是，這個追尋自我的 Deadman 並不是傳統意義上的人類，
他是一個人造人。
他有 Ha 卻沒有 Ka，也沒有屬於自己的冥灘。
嚴格上來說，他並不算是一個完整的人，可是大家都把他當人看。
更諷刺的是，Deadman 的這段劇情是圍繞 BB-28 展開的。
BB 是 28 周大的人類嬰兒，
被 Bridges 這個組織的科學家限制住生長，
他們用 BB 來偵測 BT，也用 BB 來和建立開若爾網路，
你看，BB 雖然是人類嬰兒，卻被當成工具，而沒有被當成人。
一個是被當成人類的非人，另一個則是不被當成人類的人。
這樣的對比是不是非常荒謬呢？
C. Heartman 和 Mama
再舉一個例子，Heartman（心人）跟 Mama（瑪瑪）。
Heartman 摯愛的家人在一場意外中過世了，
他雖然還活著但是心早就死了，只想回冥灘尋找過世的家人。
而 Mama 則剛好跟他相反，Mama 是自己早就死了，
可是放不下在世的親人，所以一直流連在人世間。
你看，有的人還活著，卻一直想到另外一個世界去，
有的人雖然走了，卻一直放不下世上的牽掛。
Heartman 和 Mama 這兩個悲劇角色，
是不是另外一組鮮明的對比呢？
2. 世界觀設定的強迫症：一套無所不包的理論
龐大的世界觀設定也是死亡擱淺的魅力之所在。
當然，喜不喜歡就看各人口味了。我自己是還滿喜歡的。
死亡擱淺用了一個「概念置換」的技巧，
把我們熟悉的概念，轉化成科幻的設定。
死亡擱淺講的是一個生死循環的概念。
一般我們的概念是這樣，
人死了後會到另外一個世界，然後再投胎轉世為人。
而遊戲中加入了冥灘的設定，位在生與死的界域之間。
人死了以後會先前往冥灘，再從冥灘前往另一個世界。
但是在「擱淺」之後，人死了沒辦法前往冥灘，
而是會變成BT，留在生者的世界。
BT 的身體裡面含有反物質，BT 吞噬活人以後，
它體內的反物質和人身上的正物質接觸，就會引發虛爆。
在第一次虛爆之後，人類才發現開若爾這種無處不在的物質，
開始利用開若爾物質。
聽起來很複雜，對不對？
我們換個容易理解的說法：
位在生死界域之間的冥灘，就是人死後前往陰間必須經過的忘川。
如果照日式的說法就是三途川，但概念一樣。
這裡就是生與死的邊界，過了忘川就回不了頭了。
在忘川和陽間之間的交界，就是黃泉路。
也就是人在往生以後，一直到喝孟婆湯之前走的那段路。
那 BT 是什麼呢？
BT是人死了以後變的，在你身邊可是你看不到它，
只有少數天賦異稟的人才能感覺的到它們的存在。
那是什麼？當然 BT 就是阿飄了。
死亡擱淺就是阿飄們無法投胎轉世，
被困在陽間，不斷找人抓交替的故事。
那最後一個，開若爾物質又是什麼呢？
就科幻的設定來說，開若爾這種無形無質
卻又無處不在的概念，可以理解成乙太。
但我們剛剛已經講了這麼多忘川、黃泉路、阿飄的概念了，
所以我更傾向把開若爾物質理解成靈氣。
靈氣太重的地方，就容易有一些超自然現象。
就不適合我們這種凡夫俗子居住了。
這個設定的強迫症的點在於，
無論是從科學、心理學、社會學、人類學甚至神祕學的角度
看事情，它都想解釋一遍。
好像死亡擱淺想要提出一套理論，
解釋世界上所有我們還不能解釋的現象，
把這些現象全部用這單獨一套理論包含蓋括進去。
真的是強迫症的典範（拇指）
3. 劇情結構的強迫症：完美符合好萊塢高概念電影的劇情框架
用 Blake Snyder 的 Save The Cat!《救貓咪》理論反向分析，
會發現死亡擱淺的劇情架構完美符合好萊塢「優秀劇本」的節奏。
但是這部分的細節太細了，
有興趣的版友還是請移駕 YT 看影片說明吧：
1. 角色設定和世界觀設定的強迫症
https://youtu.be/8SmAWzZVh_s
2. 劇情結構的強迫症
https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg