難得回王骨文 可惜魏延文長恕刪
—
我可以理解三弦老師回文對金光劇中父權表現的辯解，雖然這並不代表金光不父權。
補充E王骨的論點，我認為金光女角身上的父權枷鎖，常常不是來自灌輸，而是來自剝奪。但這未必是編劇者刻意所為，相反的，這常常是為了打安全牌。
當一個角色退居二線，當劇情帶到時，編劇為求筆速，會使用「傳統套路」，而這個情況發生在女角身上時，就是「哭」。
哭戲沒有不好，哭可以分成許多層次，大哭、無言哭、吐血哭、假哭、喜極哭、怒極哭 族繁不及備載。但在劇情求簡單的情況下，金光的女角哭戲便變得扁平（補充男角套路：握拳怒）。
所以同樣是擔心丈夫，愛靈靈的哭跟衣川紫的哭沒兩樣，衣川紫的等待跟雨音霜跟鳳蝶的等待也沒兩樣。儘管編劇有意識地尊重角色生命，但為防劇情瑣碎，很多人情世故常常都套路處理，反而使女角戲份退縮成傳統父權下的表現。
舉例來說，愛靈靈的夫妻重逢對哭與衣川紫的夫妻重逢對哭，其實很容易做出層次上的區別。愛靈靈部分不改，衣川紫改成重逢京一時，先賞一巴掌，在京一驚愕時才真正哭出來。這樣比較就能顯出衣川紫比愛靈靈較為英氣的不同，甚至是兩對夫妻平日相處的差異。至於鳳蝶很可能對救世劍只是問一句「你在東瀛有完成你想要的事嗎？」如此而已。
但事實上，編劇很可能在時間壓力下，無暇做出這些細緻的變化。而另一種可能則是來自對於女性想像的不足。
在這裡提一個我個人認為寫得最好的金光女角「戀紅梅」。
紅梅姐出場至今始終不算一線角色，但可喜的是，金光配給她的戲份都十分飽滿，不論是母親愛兒、妻子怨夫到國仇家恨，她的戲份豐富多彩，尤其與牛頭尊的對手戲，是金光許多讓我難忘的好橋之一。
但紅梅姐就是我們想像中的那種傳統女性！只是她傳統的很棒、很感人。戀紅梅的好，是她滿足了多數人對年長女性的想像，所以她角色鮮明，躍然紙上。
這裡有一個盲點，收視群的年齡層會影響對劇情的好惡。看金光的媽媽輩可能是極小眾，其中會上網路討論的就更少了，所以紅梅姐這個角色或許隱藏大敗筆，但因為沒人發現，就不會被討論到。但是與戲迷年齡相仿的女角則不同，她們給觀眾的代入感是更強大的，當編劇無法駕馭不同女角個性上的差異時，只能用自身觀點去補足，而通常這種補足，便是敗筆之處。
尤其在編劇多數為男性的情況下，很容易出現狹隘的詮釋，這種情形我想與其說是父權思想，倒不如說是性別差異。
舉例來說，風花雪月的四角愛情，我認為寫得最差的人當屬雪，偏偏她是四角中最重要的關鍵，如果雪能更立體一些，道境四少的劇情相信可以更引人入勝。（其實回頭看道境四少，我認為編劇已經有在藏拙，但是代價就是雪的角色魅力變得扁平。）
有創作經驗者，對性別落差必常常深以為苦。對金光來說，要解決這種視角落差，最好的方式當然是增加女性編劇。這種職場上的比例失衡，可能是金光真正父權的地方！
一點淺見，與版眾分享。