問題 7：這部電影裡有許多深奧的科學，是你們跟理論物理學家基普索恩探索出的結果
。你認為像是黑洞或蟲洞的理論，要講求正確或盡量正確有多重要？
克里斯多夫諾蘭（導演,編劇,製片）：我較晚參與這個計劃有其好處，就是能直接獲取他
們（強納森諾蘭、基普索恩）兩人的思想成果。我先前也投入許多想法，因為他們提出各
種令人大開眼界的構想，我感覺像個觀眾一樣，聽他們說一些超出我能吸收的觀念。於是
我花許多時間在重寫劇本，選擇我感到最富感情、最有具體想法、我最能掌握的概念。
然後我發現跟基普合作有很大的自由度，因為不會覺得綁手綁腳，他不會說：「科學不准
你這樣做。」跟他合作比像是探索概念的過程，他會說：「好，什麼是有可能的？我們能
有什麼發展？我們能發展到哪裡？」我發覺跟他討論這些概念很過癮。
問題 8：你們相信地球以外的其他星球上有生命嗎？
艾瑪湯瑪斯（製片）：我會說，我不知道外面的世界有什麼，但如果你瀏覽過美國太空總
署的網站，他們很天才，每天都會換照片，我記得是名為「今日照片」（Picture of
the Day）之類的聰明稱法 （笑），他們曾經放了一張照片，我看了十分震驚，應該是在
土星附近拍的，可以看到地球，但只是一個小藍點，看到那種景象很令人驚訝，你會想：
「我的天啊，那是我們！」那甚至不是在很遠的地方拍的，當你想到那種相對距離，你就
知道宇宙有多大。
所以你看著天空的星星時，它們都看起來只是個小點，但那裡一定有些什麼吧，一定會有
，怎麼可能沒有？我不曉得，反正那是我的想法。
問題 9：克里斯，在拍攝這部電影之前，為了確保是根據現存科技，你有針對美國太空
總署做許多研究嗎？
克里斯多夫諾蘭：在設計太空船之前，我們做了許多研究才想通要怎麼拍出那些畫面。我
們的最大資源之一是IMAX及其與美國太空總署的關係，因為過去30年來，我們用來拍電影
的相同攝影機也上了太空，那些IMAX攝影機一直貼近著地球軌道，拍攝太空梭、國際太空
站、哈伯太空望遠鏡的修復等等，美國太空總署有大量的影片資料庫，有些導演像是東妮
邁爾斯（Toni Myers）就曾用過這些很棒的影片。
所以我最早的工作之一就是找來攝影指導、製作設計和視效監督，然後在環球CityWalk租
了大型的IMAX螢幕，整天用投影機播放那些影片，盡量看愈多的太空影片，讓我們沉浸其
中，瞭解那些細節，感受那種氛圍。我們還跟東妮邁爾斯談了許久，她介紹我們連繫女太
空人瑪莎埃文斯（Marsha Ivins），她上過太空5次，對我和演員們都是很有幫助的資源
。
是啊，我們試著去感受正確的細節，獲得太空船所需的適當質感，還有太空船狹小親密空
間及工業特質不安全感之間的奇特拉鋸，以及太空船航行的廣大宇宙規模，我們都想要忠
實呈現。我們很高興瑪莎親自來到片場，她似乎很滿意我們的呈現方式，她覺得感覺很真
實，很有說服力，這也使我們鬆了一口氣。
問題 10：克里斯，自【黑暗騎士：黎明昇起】以來，你的電影似乎一部比一部更大規模
，你現在感到拍大型電影很自在？那你能想像回到過去的小規模製作，像是室內
只有兩個人物？還是你已經習慣大規模製作？
克里斯多夫諾蘭：對我來說，這部電影的有趣地方就在於，很多場面是一個人在室內，甚
至不是兩個人，許多時刻都極度個人，像是馬修的鏡頭，還有潔西卡的一些鏡頭，實際上
都只是一個人在說話。像是這種電影，我能同時獲得大規模和小規模的感覺，一方面能有
保有親密情感，另一方面也能有大格局場面的驚悚動作冒險。
所以我盡量不去意識到我的選擇，但這部電影我感覺有一種自由度，能試著把許多不同的
元素放在一起，嘗試我有興趣的各種方式。以規模來說，結果就是要拍出奇特、大格局的
場面，然後再傳達出親密的個人元素。像我這種導演，我追求的就是兼顧這兩種世界。
問題 11：克里斯，你拍過許多成功又優質的電影，你期待下一個計劃是什麼？
克里斯多夫諾蘭：以我來說，我期待一個好的故事。這次我在強納森的劇本中找到能感同
身受的情況，這也是能挑戰我導演功力的大好機會，我是指這部電影面臨各種技術問題，
同時也有情感議題。我自己是為人父母，我能感受那種父親角色，所以我想做出突破來述
說這個故事。我還不能明確說出我的下一個計劃是什麼，但我期待能夠吸引我、在情感上
能打動我的故事。
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