問題 1：【星際效應】是一場浩大的太空冒險，但故事有許多部分也是十分感人的家庭劇
，你們是不是想融合這兩者，來傳達出這場太空漫遊的根本仍在地球？
克里斯多夫諾蘭（導演,編劇,製片）：我想這兩者密不可分。當我第一次讀到強納森所寫
的【星際效應】劇本草稿，很明顯這個故事的核心在於這一群角色及動人的家庭關係。我
們覺得，愈探索廣大的事物，愈深入浩瀚的宇宙，重點會愈回歸人類的本質、人類的意義
及人類之間的連結。
談到創意手法，其中之一是漢斯季默創作的配樂。我一開始不想讓漢斯知道這部電影屬於
什麼類型，那時我甚至還沒開始重寫劇本。我只寫了一頁提示，關於這個故事的核心概念
，就是一名父親必須離開他的小孩，我給漢斯這個線索並說：「花一天創作這種主題，一
天結束時再給我回覆，那就是我們能發展出所有配樂的起點。」確實，配樂成品就來自這
種創意舉動。
我想這闡明了我們都想採取的方式，也就是讓這部電影圍繞著人性，而探索宇宙就像個透
鏡，能觀看我們身為人類的意義。
強納森諾蘭（編劇）：對，這就是基礎，是我們瞭解宇宙的唯一媒介，一切要以人為根據
。編寫這部電影的第一步是試圖瞭解背後的科學原理，那是最初的工作，首先要瞭解相對
論, 因為我感覺那會是個有趣的故事元素。
讀愛因斯坦令人驚訝的是，他真是個奇人，沒有什麼研究工具，不用望遠鏡，完全憑靠思
考去瞭解宇宙，但你不會讀到他腦中構思的實驗，大多只是兩個人在火車上，或是一對雙
胞胎兄弟，其中一個在太空船上。
如果你讀夠多這方面的資料，你會開始瞭解愛因斯坦思想的共同元素，那就是去瞭解廣大
宇宙的本性，這種核心概念始終以人為中心，充滿人際關係，帶點憂鬱、渴望或悲傷，像
是一個人在光速的火車上。
所以如克里斯所說，如果你想要探索這種更大的問題，你就要成比例地往反向思考，確定
是以人類經驗為基礎。
問題 2：你們從哪裡找到貫穿故事的希望和樂觀？一切的根源在哪裡？
克里斯多夫諾蘭：對我來說，太空探索始終代表最有希望和最樂觀的人類成就。記得我看
到那架747客機載著太空梭飛回洛衫磯加州科學中心時，我震驚不已，當時我和艾瑪跟好
幾百人在葛瑞菲斯公園（Griffith Park），大家揮著國旗，看著太空梭降落。
那其實是很感人的時刻，同時也帶有淡淡的哀傷，因為你會感到一種集體成就，還有當中
的希望和樂觀，令人憧憬能再回味一次。我強烈感覺這種時代我們需要再度觀看外面的世
界，更深入探索我們在宇宙的位置。
問題 3：你們在這個故事裡有想要探索什麼環境主題嗎？像是電影裡有毀滅全球作物的枯
萎病？
克里斯多夫諾蘭：我不喜歡在電影裡探討過多訊息，因為那樣有點說教。我成為導演的理
由就是想述說希望能引人共鳴的故事，不過我喜歡強納森最初劇本的一點，也是我們一直
保留的，就是枯萎病的概念，那是歷史上一直存在的農業危機，像是馬鈴薯饑荒之類。
所以我們結合了肯伯恩斯紀錄片中的塵暴中心（Dust Bowl）概念。我跟肯談了許久，我
們得以利用他的資源，但我對於塵暴中心感到最震驚的是，那是人為的環境危機，但所造
成的景象和影響極其怪異，我們甚至要收斂一點才能放進這部電影。
重要的是我們不必把環境議題講得太明確。這個故事說明人類已經逐漸被地球趕出去，但
我們沒有講得很明確的理由是，我們不想要太說教或太泛政治化，那不是重點。我對這個
計劃興致勃勃的原因，是要述說一個可能極為負面的概念，就是地球已經受夠人類，並逐
漸發出警訊要人類離開，然而這也是個大好機會，是個激勵人心的冒險，所以我在這當中
看到贏面。
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