前陣子看到隸屬於Sony Music的LiSA以及藍井エイル一起在Music Station登台演出
不禁讓我想到收錄於「深愛」文庫版之中，NHK紅白歌合戰製作人石原真先生的那篇解說
以及這10年來動漫音樂(アニソン)與日本電視音樂節目(音番)、J-pop的轉變
時間先倒回10年前。
聲優、アニソン歌手最早打進日本的主流音番，是在2005年
也就是奈々ちゃん舉行武道館單獨公演、單曲「ETERNAL BLAZE」拿下ORICON周榜第2名那年
當時奈々ちゃん、平野綾、堀江由衣等人氣女性聲優分別在2005~2007這三年間
陸續登上富士電視台的HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP演出。
但是真正能夠在音番頻繁的看到聲優、アニソン歌手登台
則是2009年之後，NHK的MUSIC JAPAN
2010年
富士電視台的諸多音番如MUSIC FAIR、僕らの音楽等等
也開始常常可以看到奈々ちゃん或著其他聲優、アニソン歌手的演出。
而TBS的音番這一、兩年來也同樣的漸漸在奈々ちゃん之外，能夠看到如Kalafina、μ's的
其他アニソン表演者。
然後，就是這個月。
在網路上常常被アニソン愛好者認為是對アニソン有抗拒、但同時也是日本最具有代表性
的音番Music Station
因為Sony Music的LiSA和藍井，在2015年迎來了史上第一次的アニソン歌手VS演出。
這些年來每周的ORICON排行榜前10名都有2~3名聲優、アニソン歌手的作品
但為何他們在音番出現的頻率卻是如此不成比例呢?
這裡開始聊聊長年擔任NHK音番製作人的石原真先生(以下簡稱石原P)，在水樹奈々自傳中
所寫下的一篇解說。
其實在2005年，石原P就被奈々ちゃん的音樂給打動。
日本唱片公司和電視台之間，有所謂的「局担」。
他們是各家唱片公司針對各個電視台所設置的負責人
而局担的工作，是要向所負責的電視台宣傳自己公司的新譜、以及旗下藝人的最新資訊。
石原P幾乎每天都會從各唱片公司的NHK局担收到新的音樂作品，多的時候一天就超過20張
也就在那一年秋天，他聽到了來自KING RECORDS 局担提供的「ETERNAL BLAZE」DEMO樣品
編曲、節奏、如同風暴一般的轉key、高超技巧的吉他演奏
讓石原P當天不停重複聽著那張DEMO。
但是水樹奈々一直到2009年才第一次登上NHK的MUSIC JAPAN演唱。
石原P表示，雖然自己很早就想要邀請水樹奈々登台，但當時有三個巨大的困難。
首先是日本音樂業界的風氣。
雖然アニソン在那時就已經是排行榜中不能忽視的存在
但業界的反應就是「啊，動漫音樂喔」、「聲優唱的歌」。
與其說是冷漠，不如說是默殺。
那是一種把アニソン當成比J-pop更次一等存在的氣氛。
第二，對於聲優和アニソン歌手的眾多狂熱粉絲而言，喜歡的表演者登上主流的電視節目
在高興的同時，也會有悲傷的心情。
關於這一點電視節目本身也有責任。
電視這種媒體是最大眾化的媒體，所以它也擁有「趨勢殺手」的一面。
電視節目在介紹新的東西時，一定會把它變得「容易理解」以及「簡化」
讓它變成「任何人都能夠看得懂」的內容。
所以要在當時介紹水樹奈々的話，有非常高的可能性會變成
「水樹奈々雖然是聲優」、「這雖然是アニソン」但是如何如何的內容。
石原P自己也喜歡動畫、喜歡アニソン，所以不想要去做這樣子的節目來介紹水樹奈々。
第三，聲優和アニソン歌手本身對於上電視這件事也很消極。
已經有了相當程度的粉絲、CD銷售量和演唱會動員人數也都在很順利的成長中
在這樣的狀況下去演出電視節目，不但要冒著被當成次等音樂、陪襯J-pop的風險，能夠
得到的好處也非常有限。
所以一直到了2008年
石原P認為時機已經成熟，能夠清除上面的三個困難時
才開始和唱片公司討論讓水樹奈々演出的事宜。
經過了好幾次的討論，奈々ちゃん在2009年登上NHK MUSIC JAPAN。
從這時開始，我們可以常常看到聲優、アニソン歌手在NHK的音番演出
甚至MUSIC JAPAN還前前後後錄製播放了4次的アニソン特別節目。
而Sony Music、ホリプロ等傳統的大手唱片公司、藝能事務所，也開始積極的進入聲優、
アニソン事業，漸漸成為水樹奈々之外，也有能力推開各家電視台大門的新勢力。