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作者: reminsky (天空守護者) 看板: C_Chat
標題: [閒聊] 京阿尼樂器作監 高橋博行
時間: Tue Aug 27 18:15:51 2019
比較少人提及他，所以我稍微介紹這位資深員工
沒想到這次名單除了池田晶子外竟然還有他...
▽京都府の高橋博行（たかはし・ひろゆき）さん（48）
他的作畫wiki
https://w.atwiki.jp/sakuga/pages/654.html
從京阿尼外包時期就已經在京阿尼的老將
也在擔任講師 (倒數第二個)
https://i.imgur.com/GP0NQOI.jpg
在K-ON以及上低音號系列中擔任樂器作監和設定
https://i.imgur.com/Lq0dLCx.jpg
https://i.imgur.com/5I6CQth.jpg
還有京阿尼其他作品的道具(小物)設定
京阿尼作品大部分樂器都還是手繪的
https://i.imgur.com/RQ6vUF9.jpg
https://i.imgur.com/ArZnYgl.jpg
https://i.imgur.com/OKWg1jy.jpg
https://i.imgur.com/C8DzQo2.jpg
本人以及莉茲與青鳥的樂器作畫
https://www.youtube.com/watch?v=4gMo2Y9HFrs&t=
樂器這玩意也是挺難畫的
以下是關於樂器作畫的一些訪談
在這只擷取部分
採訪：小黑祐一郎、遠藤一樹
《吹響吧！上低音號》石原立也和山田尚子訪談
小黑：說起來，擔任樂器作監的高橋（博行）應該對樂器很了解吧？
石原：不，說實話他對樂器也並不是很在行，硬要說的話，他是那種擅長畫
機械的人。善於處理樂器複雜的管道，能在腦海中想像出樂器的立體結構。
那也是一種才能。高橋作為作畫監督做了各種各樣的修正工作，相當辛苦。
小黑：樂器使用了3DCG嗎？
石原：模型是建過。在設計畫面時用來參考。先在畫面設計稿中放入3D模型，
畫原畫時再用手描摹。
山田：補充一下，在建模前高橋畫了三視圖，3D組員根據這個建立了模型，
然後高橋負責檢查，一直到他覺得“這樣就能在作畫時派上用場了”為止。
所以像線的省略、作畫時需要補足的部分等，高橋在這方面做了大量的調整。
那已經稱得上是只有高橋才能看懂的暗號了。
小黑：暗號？
山田：只有他本人看得懂。
石原：另外還有陰影的加法。陰影是作畫時加的，導出的模型只是單純的線條畫。
小黑：陰影和高光是手繪的？
石原：當然是手繪的。
山田：還是手繪的棒。
小黑：有完全是用3D的鏡頭嗎？
山田：背景或者位於後方的小樂器是直接用3D的。
石原：那些都是連陰影都不用加的小東西。基本上都是手繪的。
小黑：是因為動畫還是手繪看上去更舒服嗎？
石原：因為沒有違和感。 3D做出來的陰影太光滑了，就算加工成動畫式的線條畫，
陰影的加法也會顯得很不自然。另外如果直接用3D模型的話就會產生一個問題——
要怎樣與作畫聯動呢？樂器不是光拿著就好了，而是要用手指操作的，要對準的話
相當麻煩。
山田：想想就覺得麻煩（笑）。
石原：我當初還想過——考慮到工作量，樂器不用3D不行呢。
山田：我一直覺得手繪的好。
石原：你是因為有過相關的作品經驗吧。
山田：是嗎。另外也是因為這次高橋接下了樂器方面的工作，所以無論如何都想用手繪。
小黑：映照在樂器上的東西也是手繪的吧？
石原：有時是會映照出角色的人影，或者發生光影變化，但沒有角色清晰地映在上面的
場面吧？
小黑：角色是沒有，但是有朦朧映照出人影的高光。
山田：那也是高橋的強悍之處。我經常會問“什麼樣的大腦才能畫出這種東西呢？”。
小黑：這麼說高橋在樂器方面介入得很深？
山田：可以說幾乎是全部。
小黑：全部！ ？
石原：做了相當深入的研究。因為公司裡有上低音號和小號的實物，所以認真地研究過。
山田：高橋整天都在畫樂器。
小黑：就是在《K-ON！》中用手畫磁帶的那位吧？
山田：啊，沒錯！ （笑）高橋一說起磁帶就沒完沒了，非常講究。
小黑：像是“磁帶就必須畫出磁帶的樣子”？
山田：對對（笑）。他非常熱愛80年代的文化，常常談得很起勁。
小黑：因為有高橋所以才製作了磁帶的鏡頭？
山田：啊，真的可以這麼說。在我剛當上演出那時，經常是我做演出高橋當作監這樣一起
搭檔。所以我會因為與高橋一起合作的關係，在鏡頭中加入許多車子等好看的機械……
石原：你這個丫頭～！ （笑）
全員：（笑）。
山田：畫面因此變得極為豪華。
石原：你是要累死高橋君嗎（笑）。
山田：是嗎……我還以為他樂在其中……
石原：樂你個頭（笑）。他總是一言不發地埋頭苦幹，動畫進入高潮時我都害怕得不敢
去跟他搭話。
山田：我要反省一下（笑）。
啊，不過在《上低音號》中我們會盡量減少樂器出現的鏡頭。
石原：啊，確實。在劇本階段就會加以控制。
山田：“這裡不拿樂器也沒關係”——開始做分鏡前，我們像這樣削減了很多。
以上訪談來源 兔子山
https://site.douban.com/211330/widget/notes/13431979/note/531685883/
——上低音號第二季樂器線數的增加，是什麼原因導致的呢？
池田晶子：其實在第一季中，有“TV用”和“版權用”兩種對於樂器作畫精細度的區分。
不過從第一季結束到第二季開始這段期間，一直在畫版權繪，於是就這樣保持下來了
……我印象裡大概是這樣一種情況。
高橋博行：不光是版權繪的原因，第一季和第二季中間還有一個劇場版
（《劇場版吹響！上低音號～歡迎來到北宇治高中吹奏樂部～》），
我想劇場版的話還是保持版權繪的作畫精細度比較好。
池田晶子：雖然必要的地方必須認真仔細地畫好，但可以從整體的工作量上對其進行調節。
為此我們使用了3D。
山田尚子：高橋先生的樂器修正品質非常高，以至於原畫staff在清稿時非常擔心：
“我能把線條清理好嗎，好緊張啊……！”高橋先生是使用放大鏡進行作畫的，
真的非常精密。
池田晶子：我甚至希望高橋先生不要用帶顏色的修正用紙，而是直接在白紙上作畫並進行
合成！一般的清稿，都是為了使修正畫能達到可以掃描的乾淨程度而進行的摹寫，
但高橋先生的修正畫已經無法被清理得更乾淨了！
此段訪談來自於 微博 京阿尼應援團
https://bit.ly/343RaaT
裡頭有更詳細關於他們的訪談
上低音不知道還能有續作嗎…