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金鐘驚奇多 源自於賽制
04:102022/10/24 中國時報
蔡國榮、本屆金鐘獎戲劇類評審第一組召集人
本屆金鐘獎頻頻爆冷，似乎連得獎人自己都不敢置信，像曹瑞原的《斯卡羅》得到最佳戲
劇節目獎時，早就鬆開了領結，還說：「從沒有那麼出乎意料」；謝盈萱講錯得獎感言，
一定也是潛意識自認《俗女養成記2》的表現比《四樓的天堂》更優。
整份榜單最讓人疑惑的就是沒有邏輯，會造成這麼多驚奇，原因應該是源自比賽制度；正
如陳亞蘭能破天荒以反串獲得男主角獎，即根據今年新修訂的「金鐘獎獎勵要點」之「以
演出角色之性別為準，該演出角色之性別由報名者認定」，也就是賽制改變了。
我30多年來歷任多次金馬、金鐘評委，親身經歷賽制幾經變革。如今金鐘獎在決審時各個
獎項只篩到最優先的兩名PK者就彌封了，評委無從得知誰會得獎？也不能盱衡整體趨勢？
所以在討論時，不少人只好一路維持初衷，論戰幾乎不起火花，選票很少流動，無法以深
度的藝術論辯，催生出堅實的得獎者，就不意外了。賽制變革是為了興利防弊，而今防弊
成效已固如鐵桶，也當考慮如何興利，別讓評審過程如皇帝大戰蚩尤，在霧海中投票了。
不過，整體來看今年的作品各擅勝場，譽為「台劇大爆發」實不為過。譬如《茶金》就像
劇中張福吉起建的洋樓，格局恢宏，美學表現工整，觸及諸多政商議題，有歷史深度，但
少了些生活氣息與溫度。若仍以房屋做譬喻，《華燈初上》則如樣品屋，情境處處擬真，
搭配耀眼星光，重現出1980年代條通生活的富麗輝煌，但情節與人物卻不免有雕琢、裝飾
的痕跡。
而《俗女2》一如劇中的實景老中藥店，有著被生活輾軋的痕跡，平凡的日子裡不時撞擊
如父權vs.婦權、結婚vs.拒婚等等生命的論證，看似易於入口卻百味雜陳。《四樓》則像
小套房，每個劇中人仍要在狹隘的空間碰碰撞撞的過自己的日子。《火神的眼淚》彷彿集
合住宅，每間坪數與格局都一樣，每個消防員戲份相仿，都各有困境，其內心之不同就像
裝潢略有差異。
《逆局》與《塵沙惑》都是刑偵劇，布局滿設機關陷阱以引觀眾入彀，《逆局》較不仰賴
巧合，應略勝一籌。至於《斯卡羅》可比將廣袤的偏野作為建地，視界寬廣，畢竟重點在
敘寫時代與環境，人味不免淡了些。還原到觀眾的視角，面對如此百戲紛陳，過屠門而大
嚼固然一樂，但我還是鍾情於表現人生，刻畫人性，抒寫人情的作品。