鄭秉泓／寫在金鐘50頒獎之前：三個誤解
ETtoday
文／鄭秉泓（第50屆金鐘獎戲劇節目組評審）
今年受邀擔任金鐘50戲劇節目組評審，真的感到非常榮耀。也許是這回身在其中，因而對
於8/26入圍名單揭曉後的眾聲喧譁有不同想法，加上坊間對於金鐘獎評選方式似乎仍充滿
太多誤解，遂決定以此文做為說明。
以下文字，寫於「金鐘50」頒獎之前，僅僅是我個人意見，並不代表戲劇節目組評審團意
見。
誤解一：金鐘獎評審是藏鏡人？
不是。金鐘獎評審名單在入圍階段時並不公開，會完整公佈於頒獎典禮現場發送的場刊裡
頭。過去幾屆金鐘獎，Wiki上面有登錄「部份」的評審名單。其實金鐘獎該像金馬獎一樣
，設置一個官網，並把歷年入圍得獎名單和評審名單整理出來，不過因為金鐘獎並非常設
機構，所以現階段要成立永久性金鐘獎官方網站似乎頗有難度。
必須說明的是，電視金鐘獎要評選的項目繁多，以今年為例分成戲劇節目類、迷你劇集/
電視電影類、文教兒童節目類、綜藝綜合行腳類、科學節目類、動畫節目類、技術類，總
共七組，各組會推派一位召集人，所有評審共同以提名投票方式推選出主任委員。
藍祖蔚擔任的是迷你劇集/電視電影類的評審，其他六組不干他的事，但因被大家「陷害
」推選為主任委員，所以必須代表本屆評審團出席入圍記者會，負責對外發言。主任委員
並不像坎城影展或金馬獎主席可以掌控全局（各組召集人反而比較像是該組的主席），主
任委員在記者會上的發言也不是個人意見，比較像是「整理並轉述」各組召集人所彙整的
入圍會議結論。所以入圍會議之後，有人批評藍祖蔚又不是電視綜藝人，憑什麼嚴詞批評
當前綜藝節目，其實是誤解了金鐘獎的評審方式，藍祖蔚當時的發言，只是傳達綜藝綜合
行腳類的評審意見，如此而已。
至於到底哪些人在評金鐘？以我參與的戲劇節目組來說，評審有八成來自電視界的優秀編
、導、演，老實說最沒資格最心虛的就是我了XD。我們這個九人評審團，先是要提出戲劇
節目、戲劇節目導演、戲劇節目編劇、戲劇節目男主角、戲劇節目女主角、戲劇節目男配
角、戲劇節目女配角、戲劇節目新人共八個項目的入圍名單，再從中選出得獎者。
誤解二：金鐘獎評審都只看連續劇的精華剪輯版？
不是。看精華剪輯版評選的方式老早就改掉囉。就今年評選規則而論，每個報名單項，可
提供「至多四集」供評審觀賞。換句話說，倘若有部13集的戲，報名了戲劇節目、導演、
編劇、男主角、兩個女主角、三個男配角、三個女配角、兩個新人，那麼總共就會有14個
報名單項，評審會收到14x4=56集，這56集可能會全部都是同樣的4集，也可能囊括全部13
集，端看報名單位的策略取捨（例如後半段拍得不好，故只選全半段集數）與用心程度（
專心幫演員找較有發揮的得獎場集數）。
評審將報名單位提供的集數全部看過，是最基本的義務。身為評審，只要針對報名的集數
進行評選即可，但因為一齣戲的完整性實在非常重要，倘若某些單位提供的集數重複性太
高（例如14個單項一律都只提供該齣劇集的1-4集），評審們往往還是會想辦法例如先去
查分集大綱，再自行將漏掉的幾集找來看過。不過長壽劇就真的沒辦法全數追完，除了報
名單位提供的四集以外，頂多只能自行先查資料再跳躍性地追些重要集數而已。另外補充
一點，倘若有某位演員表現很好但並沒有報名，評審是無權自行提名他的。
誤解三：長壽劇是否報不了金鐘獎？
金鐘獎入圍名單揭曉後，演出《世間情》惡女郭佳佳爆紅的曾莞婷在個人臉書上發表對入
圍名單的感想，她感嘆八點檔很難擠進金鐘獎的入圍門檻，就算上山下海搏命演出，犧牲
很多人生時間，卻礙於規定連報名的機會都沒有，讓她出道多年仍感到很遺憾，坦言曾經
想過：「我在這行業的意義跟貢獻在哪裡？」
首先我要跟曾莞婷說，絕對沒有「連報名的機會都沒有」這回事。無論長壽劇偶像劇還是
情境劇，都可以自由報名，就算某電視台基於某些考量而沒有提報在他們頻道播出的某齣
劇，該劇集的製作人也可以自行報名，倘若報名單位忘了漏了或者基於某些理由並沒有幫
其中一位演員提報個人單項演出，該位演員倘若在意金鐘獎，不妨儘早在金鐘獎報名開始
之前，就主動跟負責提報的電視台或製作單位溝通協調。當然，這一切都必須趕在報名截
止之前。
以今年為例，八點檔長壽劇如民視的《龍飛鳳舞》（全長205集，每集超過2小時）和《嫁
妝》（仍在演，目前已破200集，每集超過2小時），台視的《艋舺的女人》（全長80集，
每集一小時），華視的《愛你沒條件》（全長71集，每集一小時）都有報名，此外，集數
較少、通常有拿到文化部補助、標榜「製作精良」的三立「週五台灣好戲」的《阿母》（
全長25集，每集1.5小時）和《珍珠人生》（全長22集，每集1.5小時）也有報名。
在此我想趁機導正一個觀念，拜託別再稱呼上述劇集為「本土劇」或是「鄉土劇」了。
1990年，華視製播《愛》（導演李岳峰今年最新作品正是《愛你沒條件》），那是台灣第
一齣混合使用國語、台語兩種以上語言的八點檔連續劇，全劇總共播出68集，就此成為日
後所謂「本土劇」、「鄉土劇」、「長壽劇」濫觴。在那個本土意識風起雲湧的年代，以
本土、鄉土、台語作為號召，從《愛》（1990年）、《緣》（1992年）、《牽手出頭天》
（1994年）、《台灣水滸傳》（1994-1995年）以至稍候的《第一世家》（1997年）、《
阿扁與阿珍》（2000年）等劇皆被冠以「本土」之名，在20年前自有其必要性，但21世紀
的台劇在本土化方面早已相當多元且純熟，如今委實不宜再將三立、民視的長壽劇與「本
土」、「鄉土」綁在一起，以免造成誤解，同時也窄化了真正「本土劇」的定義。我認為
真正的本土劇，和用什麼樣的語言無關，真實、誠懇地呈現發生在這片土地上過去與現在
的其人其事，才是最重要的。
再回到報名本屆金鐘獎的八點檔長壽劇和三立「週五台灣好戲」上面。這幾齣劇集在個人
演出項目的報名總額非常可觀，但為何演員竟無一入圍？難道《愛你沒條件》的王淑娟和
《阿母》的方文琳表演還不夠好嗎？是的，她們非常好，在這樣一齣大大小小角色悉數遭
電視台與製作單位基於一種「共謀默契」而極盡所能剝削扭曲的長壽劇裡頭，她們的表現
簡直是可圈可點、無懈可擊。
然而我也因此陷入了天人交戰。我是應該鼓勵這兩位即便在一齣播到後段愈益荒腔走板的
粗糙長壽劇中演技依舊卓越的敬業演員？還是要鼓勵那些在集數適切劇情不灌水的「非長
壽劇」中有優異表現的其他演員們？每位評審所投下的那一票，最終總是主觀而私密的，
我之所以選擇後者，是因為我在意一齣戲的「整體品質」，即便王淑娟和方文琳的表演在
情感上的深度厚度超越《龍飛鳳舞》、《嫁妝》和《艋舺的女人》眾女角（而且這三齣劇
的女角總給我一種流於「千人一面」的刻板印象）太多，一旦我想到她們演出的是《愛你
沒條件》和《阿母》這兩齣不真實、不誠懇地操弄人性情感、宛如內容農場的狗血戲劇，
我還是投不下去（但我要強調，這兩位優秀的女演員在劇中所傳達的情感，卻又是真實且
誠懇的）。
當然，不同的評審組合，往往會產生不一樣的結果，檢視過往金鐘獎名單，張晨光、徐亨
和雷洪就曾分別以《日正當中》、《意難忘》和《娘家》三初長壽劇拿下金鐘獎男主角、
男配角獎。長壽劇有長壽劇的問題，不只攸關電視台、製作人、編導和演員，更是與閱聽
人的收視習慣及口味偏好息息相關。對我來說，一味炮製煽情潑灑狗血的長壽劇，就是收
視率至上的策略選擇，它品質的確不好，但它的收視率就是高過其他真正的好戲好幾倍，
不可否認它確實提供了苦悶的台灣人一個適時的情緒出口，也反應了當前台灣戲劇的真實
水平。當然，長壽劇真的有許多非常好的演員，沒有必要妄自菲薄，不妨日後多留給自己
一些時間去接演其他比較有質感的戲劇，詮釋一個真正有稜有角有血有肉、有挑戰與突破
性、不是內容農場高同質性的角色，假以時日一定會被看見。
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