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今年金曲獎的出席狀況真是令人憂心啊啊啊啊啊
6月28日，周杰倫@青島；莫文蔚@汕頭；孫燕姿@成都 都有個人演唱會！
應該是沒有辦法出席頒獎典禮表演或頒獎了
今天仍然帶大家回顧金曲獎歷年的最佳專輯入圍者（不分排名，當屆得獎者以★加注）
★《蓋亞》林憶蓮 2012
身為一個主流歌手，其實可以走在安逸的道路上，繼續唱那些大家所習慣的大情歌，但
是林憶蓮選擇了另一條路，我不敢說這條路不好走，但是面對未知的結果，突破內心的障
礙就是一大考驗。《蓋亞》這張充滿實驗性質的音樂作品，絕對不會是陪伴大家念書開車
的好夥伴，更不是KTV裡拿起麥克風可以任意哼唱的芭樂情歌，唯一聆聽他的方式，是
必須特地在周末撥出一段時間，泡一壺濃茶（怕睡著），正襟危坐戴起耳機，最好還可
以擺一本辭海，全神貫注的凝聽，常石磊〈無言歌〉的編曲，林憶蓮〈柿子〉的演唱，
兩首分佔開場和中段轉折的作品，是《蓋亞》成功的基石,青峰創作的〈寂寞擁擠〉，
反而在專輯中特別有人味；而歌詞從戰爭、宗教、輪迴談到宇宙，所有大家不曾注意的
哲學性思考，都證明《蓋亞》無論在廣度和深度，都是華語樂壇少見的奇葩作品。
《看我72變》蔡依林 2003
蔡依林從出道之初，身為主流音樂的媒體寵兒，就一直都在毀譽參半的夾縫求生，即便
沒有發生避之唯恐不及的合約糾紛，到了第五張專輯，是也該到了變與不變的關鍵時刻
。《看我72變》絕對是蔡依林歌唱事業的轉捩點，從雲端重重的跌落之後，讓她重新飛
上青天，專輯中的歌曲彷若對她一年半的沉寂做出最誠實的告白，從前導曲目〈騎士精神
〉開始，和周杰倫在音樂上的化學效應和全新音樂曲風成功吸引眾人目光，〈說愛你〉
和〈布拉格廣場〉也令人耳朵一亮；蔡依林從《看我72變》開始，澈底和環球時期的半
熟作品做出區隔，將所有的流言蜚語化作養分，毫無眷戀的大步前進，時至今日，她已
經不用依靠華麗的舞步炫技，證明他對歌唱事業的努力和重視，地才已經羽化成蝶，
站穩華語當代天后的地位。
★《special thanks to…》陳奕迅 2002
其實華語歌壇不乏能唱、會唱的歌手，一種是神，另一種是人；所謂的神，就是歌聲
宛如黎明破曉、黃鶯出谷、高風亮節這種與世無爭型的歌手，但是他們跟我們生活在
不同的空間，情感面相當薄弱（請不要逼我舉例）；但陳奕迅是人，他的歌聲自然隨
性，不拘小節，情感豐富，還有點神經質，我想，貼近人心是他歌聲可以大受好評的
主要原因。《special thanks to…》全碟只有一位歌者、一位作詞人、一位編曲人
和一位製作人，四人固定專輯的主要走向之後，曲式天馬行空，除了主打抒情歌〈你
的背包〉和〈想哭〉以外，每一首歌幾乎都是全新的嘗試，很難去界定分類，確切點
的說，《special thanks to…》除了玩得很開心之外，其實是開拓了更多華語音樂的
全新可能。陳奕迅從《反正是我》專輯開始受到國語市場的注意，隔年的《special
thanks to…》更為華語歌壇種下許多奇異的種子，我不能確定這些花是否已經發
芽，但我相信它們盛開的時候，會是華語音樂市場一番不同的風景。
《100種生活》盧廣仲 2008
美，並不是藝術創作唯一的價值，我認為，藝術創作應該是要能紓發創作者的心情，
讓閱聽者切身感受；盧廣仲的音樂有一個很重要的想法，就是「快樂」！而且不是
自己開心而已，它可以讓聽的人也一樣很爽，感受到他試圖散播的氛圍；從一首
Vitas的海豚音演唱受到媒體的關注，他沒有什麼娛樂花邊新聞，就這樣唱著自己的
歌，唱啊唱，唱成了金曲獎最佳新人；專輯製作人鍾成虎先讓盧廣仲先前發行的單曲
在市場上口碑發酵，接著讓他在專輯中的發揮更加自由、無所拘束，盧廣仲的能量在
專輯裡爆炸再爆炸，聽眾的想像則不斷被提高打破。然而，《100種生活》讓我們知
道，想要的生活即使有一百種，能讓你舒服開心的人生，你總要嘗試走過才能真正
了解，不如，就從明天的早餐開始吧！
《跟你說聽你說》陳淑樺 1989
陳淑樺在華語音樂的存在，儼然已成為傳奇，尤其《跟你說 聽你說》專輯，除了是她
個人的歌唱生涯高峰以外，華語專輯製作也因為張專輯的企劃走向，有了全新的開始。
《跟你說 聽你說》專輯企畫先以都會女子的生活型態為基礎，當時經濟發展轉趨都市
化，女性在職場上的比例及重要性日漸抬頭，歌曲詞曲選擇上貼近當時社會發展和生活
的態度，讓《跟你說聽你說》在市場和口碑都大受好評，成為臺灣唱片銷售第一張賣破
百萬的專輯，也讓陳淑樺奠定都會女子代言人的地位，專輯中的歌曲〈夢醒時分〉，
傳唱至今，成為跨時代的經典作品，甚至在專輯造型上都引起模仿的渃潮。而流行音樂
從這裡開始，不單只是音樂，他正式成為社會的代名詞，成為生活和文化的主旋律。
★《輕快的生活》Ilid Kaolo 2011(三項入圍，三項得獎)
金曲獎在娛樂產業界是個非常特別的存在，音樂本應無語言之分，但在官方政策領導獎
項的意識形態下，獎項語言分類成為保護文化的一種方式；我認為Ilid Kaolo是這種模
式下的某種「犧牲者」，若是屏除語言的獎項分類，或許《輕快的生活》在當年得到的
肯定，就不只是「最佳原住民語專輯獎」這樣而已了！《輕快的生活》專輯以Ilid Kaolo
的都市原住民成長背景為本，專輯前半以原住民語描述樸實簡單的生活，從早晨進入黑
夜；後段則以城市為背景，在深夜中反思過往，最後回到她生命的原點，最初的地方；
Ilid Kaolo的聲音中有一種光澤，不是金屬感的那一種，是像植物的蠟葉般，光滑，不
具攻擊性，緊緊的包裹在一起的感覺。這是她的第一張個人專輯，所後多有，我們可以
一起期待！
《My Life Will…》張懸 2006
至少從金曲獎的角度來看，張懸絕對是近年最具代表性的唱作女生，從第十八屆金曲獎
《My Life Will…》入圍4獎，張懸這個名字幾乎年年出現在入圍名單裡，然而，入圍靠
實力、得獎真的需要點運氣，直到去年，她才得以〈玫瑰色的你〉拿到人生第一座金曲
獎。若要說《My Life Will…》是張懸的音樂起點，或許有點晚了，在此之前她已經在
音樂界小有名氣，我記得她發片的那年秋天，大學生聯誼若是對上了眼，喜歡音樂的同
學一定會聊到要去女巫店聽歌的計畫，張懸是當年讓這個話題發酵的因子之一，〈寶貝
（in the night）〉是我們的共同回憶；時至今日，張懸的形象和影響力已經不再單純
的只是音樂，當音樂中的社會語言成為無法忽略的重點，《My Life Will…》專輯，也
意外地，為我們和她自己的青春，留下一刻安靜的迴響。
★《晚安曲》費玉清 1994
金曲獎一向不待見翻唱專輯在獎項中被肯定，第七屆金曲獎算是例外中的例外，當年的
最佳演唱專輯五位入圍者就有三張是翻唱專輯，《晚安曲》脫穎而出，成為金曲史上
第一張獲得最佳演唱專輯的翻唱專輯。翻唱專輯有點像是舊瓶裝新酒、資源回收再利用
的產品，《晚安曲》選曲部分排除所謂的懷念老歌，除了費玉清早期的代表同名歌曲
〈晚安曲〉以外，其他歌曲都是在近五年推出的全新歌曲，費玉清極具特色的歌聲的
確可以給聽眾新鮮感，但是鮑比達以龐大的弦樂重新編曲才是這張專輯可聽性提高的關
鍵功臣。當然，〈晚安曲〉已經成為我們生活的一部分了，即便不是所謂的「發燒友」
，晚上10點準時到百貨公司報到，一樣可以聽到費玉清跟你說「明天見」！
《向前走》林強 1990（其實它沒有入圍最佳專輯，但是我覺得它應該要得獎）
《向前走》這張專輯太有趣了，在我現在這個年紀來聽這張專輯，不多不少，剛好；
歌詞的意識型態雖然有時空的轉換，但對於聽者而言，時代性的新鮮感是不會消失的。
林強身為閩南語新人，第一張專輯《向前走》由陳昇、李宗盛及周世暉共同製作，還有
李正帆、羅紘武和黃韻玲的編曲，在滾石可說是獲得了「巨星式」的待遇，而〈向前走〉
的成功，也被認為是新台語時代的開始，之後包含伍佰、豬頭皮等人的歌曲才獲得市場的
肯定和重視。仔細聽《向前走》這張專輯，雖然多數人認為它是脫離悲情台語歌時代的
重要里程碑，我倒覺得林強就是坦然唱出他現今的人生獨白，越簡單，越真實，反而更
能觸動人心。在動盪不安的時代裡，我們唯一能做的就是相信自己，就這樣，直直地向
前走去，那就是我們未來，唯一的出路。
★《你來自何方》許景淳 1992
大家都知道金曲獎的入圍紀錄保持者是第十三屆周杰倫的《范特西》和第二十一屆張惠
妹的《A-Mit阿密特意識專輯》，分別入圍了10項大獎，在此之前，許景淳是金曲獎的入
圍紀錄保持人，《你來自何方》專輯當年入圍8項金曲獎，拿下最佳演唱專輯及最佳編
曲人，專輯製作橫跨台北和上海，分別和張弘毅、李泰祥和陳揚三位對許景淳有著深刻
影響的大師合作，專輯中的文案形容許景淳的歌聲像是一道彩虹，尤其是專輯中段到結
束在上海錄製的歌曲，是以Live方式收音，與其說這是一張專輯，不如就說他一一首組
曲，專輯中的實驗性曲目也為許景淳往後的音樂之路，開了一扇更大的門。
★ 《臨暗》生祥與瓦窯坑3 2004
從第11屆以交工樂隊之名，拿下非流行音樂作品類獎項後，林生祥跨入了流行音樂類，
在第13屆和第16屆，個人連莊打敗五月天，拿下兩次最佳樂團獎；而後第18屆又以個人
專輯拿下客語獎項時，以拒領獎座抗議金曲獎語言分類的給獎規則，是金曲獎史上的經
典驚嚇時刻，也結束他在金曲獎上「只要入圍，一定有獎」的傳奇故事。林生祥和金曲
獎就像一對怨偶，彼此放手，遠走高飛，個自在自己的天空，持續飛翔。
下回待續
【得獎的事】第25屆金曲獎頒獎典禮系列Vol.05 - 金曲獎最佳專輯回顧趴水 金曲紀錄
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