分享一下這期フィギュアスケート Life Vol. 3和羽生相關的專訪，
從這次訪談可以了解羽生本人，Jeff和Shae-Lynn對這賽季節目的看法，
Jeff部分從他另一篇專訪中，節錄出他談上賽季幫羽生和PChan編舞的感想的部分，
也聽到Orser發表對愛徒的感想和期許。
另外從真壁談今年夏天的商演中，
可以再次體會到羽生對滑冰演出的責任感，
（這點我覺得和版友先前去看商演的感想不謀而合）
已經很難得有內容這麼充實的雜誌了，
書中也有非常多其他選手們的長篇訪談，現在難得有字比圖多的的雜誌了，
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羽生結弦專訪+Brian+Jeff+Shae-Lynn+真壁談羽生部分
上個賽季，不屈於一湧而上的困難，盡了全力。
在Ice show結束後的夏天，回到了練習據點的多倫多，
開始為了新賽季練習的羽生結弦，他的眼裡已經只專注著新的節目和新賽季。
### 在「SEIMEI」放入3個4周跳——多倫多 Cricket Club 羽生結弦的公開練習報導
8月在加拿大舉行的羽生選手的公開練習的模樣，教練和編舞師參加會見的模樣，報導給
大家。
8月6日，在加拿大南東部的多倫多，瀰漫著清新的空氣還有湛藍的天空。擁有著和夏天清
爽的涼風相當搭配的寬廣的草坪的Toronto Cricket Skating and Curling Club。在這擁
有歷史的會員制俱樂部中，向記者們公開了羽生結弦的練習。
到達俱樂部會館的羽生，就這樣直接到了滑冰場，用了30分鐘左右的時間為了冰上的練習
而準備。
開始冰上練習後，選手人數大約15人，比想像中的要多。因為暑假的關係，舉辦了夏季課
程，平常不在這裡練習的各國選手也站上了這個冰場。除了羽生外，還有Nam Nguyen、
Gabrielle Daleman，在單人中也交錯著雙人的Iliushechkina和Moscovitch的身影。教練
群的話，Brian Orser、Tracy Wilson以及穿著日本隊外套的Jeffrey Buttle、Lee
Barkell以及其他的數人，站在冰場的各個地方，看著選手們的動作並給予建議。教練和
選手似乎不是很明確地一對一搭配著。如果去看教練的話，就會發現他們一開始可能在看
某個選手，一旦所教導的跳躍的問題解決後，他們就會再給其他選手建議。羽生的場合也
是如此，有時聽著Orser的指令，有時則是在聽Tracy的建議。他也和才剛從前日和大前天
的The Ice回國的Buttle做了SP的編舞，和Buttle好幾次地仔細確認了動作。
夏天因為Ice show等因素留在日本的關係，跳躍的練習，幾乎是回到多倫多後的今天才開
始做。即使如此，3F+3T或3Lz+3T都落冰了。然後他滑到冰場的中央附近後停下來。是不
是要開始發表新節目了呢？......在這樣瀰漫著微微緊張的氣氛中，播放出來的音樂是『
巴黎散步道』。他一邊苦笑還是做了開頭的一個動作後，又從新回到開始的位置。這次響
起來的是『敘事詩第1號』，和上個賽季相同的曲子。但是，最初的跳躍卻是3A，然後
4T......這次回復成上賽季原預定的後半4周的構成。節目結束後，在片刻的時間內和3Lz
格鬥一番後，再次和Buttle確認動作，接著又跳了4S，結束了45分的Section。
在5分鐘後，開始的Pilates的課程中，和大家以及旁邊的選手們喊著「做不到、做不到！
」地笑鬧著，度過了和諧的時光。
之後，再次開始冰上的練習。在這裡羽生將新FS『SEIMEI』從頭滑了一遍。前半是4S和4T
的連跳，後半4T和2個3A連跳，好像是這樣的跳躍構成的樣子。在Section的最後，則是全
員的滑行練習。站在最前方的Tracy示範給大家看，隨後20人左右接著做。在那之中也有
Orser教練的身姿。羽生站在隊伍的最前方，一步一步確實地踏出每一步。
<譯註：跳躍構成的部分和後來公佈的似乎不一樣，不知道是不是當天練習時順序不一樣
還是記者寫錯了......>
### 我想從無之中衍生出自己的情緒 羽生結弦
「上個賽季真的很想回到多倫多練習。
但誰叫我又受傷、又肚子痛，還動手術（笑）。
從那裡，我想應該也增加了對自己的心情、壓力及練習法的管理能力吧。」
——SP繼續了『敘事詩第1號』呢。
「因為還有沒能完全表現出來的部分。古典樂在某種程度上侷限在一定的形式中，所以能
從自己內部表現出來的東西是有限的，有像是那樣的部分呢。特別是Jeff(Jeffrey
Buttle)在編舞時，讓我有了Jeff做的很漂亮的版本的畫面，正因如此，不照那樣滑是不
行的。然而，因為有連那樣的程度都沒做到的感覺，所以從世錦賽前就已經決定今年也要
滑這首。」
——藉由這個節目，在這賽季想達到什麼目標呢？
「在上個賽季，有光是跳躍就消化不完的感覺。雖然像是滑行等地方，因為發揮出至今累
積出來的成果，所以好像也得到了一些好評，但那並不是我最佳的表現。就像第2年的『
巴黎散步道』，要從自己的內心去感受曲子，再於這之上進入跳躍，並不是以跳躍為基礎
來完成的節目，而是在曲子和自己的感覺為基礎下去跳躍。如果能做到這樣的節目就好了
。像形式或表現這樣的東西，與其說至今沒什麼機會去嘗試，不如說是我大概對這個不太
擅長。過去都是滑能把自己的心情全部發揮出來的節目，FS因為有故事性，聽得習慣了，
大家也能從之中看到畫面呢。我自己也是一邊想像場景才滑得出來，但是鋼琴曲的話什麼
都沒有。正因為曲子非常優秀，編舞也很優秀，而我的情緒還沒能追得上。最終想達到的
，並非是在有舞步的情況下，再產生情緒去配合，而希望能夠在既有的情緒上，再由舞步
去配合這些的感覺。」
——對於SP和FS有什麼樣的印象呢？
「FS的話，這賽季和上賽季都有故事性，因此相較起來，我會依著故事在腦袋中定下畫面
，將此作為情緒表現出來。但是SP的話，則是”無”。之前和（Fantasy on Ice 2015
in KOBE的鋼琴家）福間（洸太朗）先生見面時，為了作為使用手指或身體律動方式的參
考，在空擋時請他演奏了，在決定這首曲子時，我也在影片網站上，觀看了演奏（同一曲
子）的演奏者們的影片。從那之中似乎衍生出了什麼。因為我還沒能從無之中，衍生出自
己的情緒並加以表現，所以不更強烈地擁有對曲子本身的形象是不行的呢。」
——對於要用2年這件事，Jeff有沒有給什麼意見呢？
「『請滑得更漂亮』、『你可以做得更好的吧』有對我說過這樣的話呢。果然因為（將構
成要素的順序改變後的）4T放到最前，在後半進入3A的銜接幾乎都是自己想的。一旦回到
原本的構成，因為之前沒有滑那樣的軌道，所以還不熟呢。要將那些做得更好，是這次的
主旨。正因如此，滑的時候的心情也相當的不一樣呢。因為果然在後半跳4T和前半4T是完
全不同的緣故。」
### 從年輕人邁向大人的成熟時期 Brian Orser
「到下次的奧運這期間，能讓Yuzuru健康的度過，是我很大的目標。因為這對持續安定地
練習和在比賽中可以做出安定的演技有所影響。」
——繼續使用了上個賽季的節目了呢。
「這是我們全體的共識。世界歷代最高分雖然是Yuzuru的101分（索契奧運的101.45分）
，但這個節目值得拿到105~106分，我是這麼相信的。但是因為上賽季有許多細小的失誤
，所以還沒看到這個節目到達原本企圖達到的地方。再使用一個賽季我認為是明智的決定
。」
—— 現在，有羽生選手必須要克服的問題嗎？
「我不使用『問題』這個字，打算換成『課題』這一詞。接著，我們還有要做的『課題』
嗎？Yuzuru一直都在讓自己變得比以前更好。這個賽季的我們，正好直擊到年輕人作為男
性邁入成熟的時期。並非是少年也不是10幾歲的人，而是身為男子花式滑冰者中一名年輕
的『男性』，Yuzuru要如何邁向這個賽季、要怎麼滑。這對他來說是全新的、帶著刺激性
的方向。當然，關於速度、如何讓Yuzuru的身體維持在良好的狀態也是課題呢。」
——請再多讓我們聽一些關於羽生選手如何邁向大人的男性的方向。
「Yuruzu是很厲害又頭腦很好的年輕人。既有幹勁，不論是滑冰還是比賽他都深愛著。而
且，他對待任何人都非常親切。是的，對他來說，成為一個大人應該有的素質他都已經具
備了呢。年輕人們，一旦精神上成熟了，就會對自己負責，自己是自己的人生的主人公，
不論是對自己或是他人都會表現出這點。自己應該往哪個方向前進，自己的心中已經很清
楚，要以怎樣的速度往那個方向前進也都已經決定好了。我坐在這個駕駛座上並不會感到
任何不安。像這樣看著年輕人變身為大人的男性，是件新鮮又很棒的事。如同我所想的，
這樣的變化正在Yuzuru身上發生。他有優秀的教練群。要往哪裡前進，包含我在內，周遭
的人們都能給他建議並加以指引。也能鼓舞他的士氣，對他產生影響。但是，最後牽引這
些人的，還是Yuzuru自己。他現在，就站在這樣的立場上，我從他的身上感受到，他已經
有著背負自己的人生的責任的自覺。」
——已經和羽生選手討論過關於這賽季的事了嗎？
「世錦賽後馬上就開始討論這賽季的事了。SP是否要用新節目、FS要用的新節目，想滑怎
樣的節目、要由誰來編舞？討論了這些事。接著就是Ice Show的時程表如何安排？之類的
，學校的預定、什麼時候考試？休假是什麼時候？就這之類的。Yuzuru是非常優秀的學生
，在學業上也花很多的時間，我們討論了何時要回加拿大等，排定了計劃。」
——在世錦賽第2名下迎來的新賽季，他的狀態如何呢？
「Yuzuru對於在世錦賽拿到銀牌這件事並不滿意。當然他對於Javi (Javier Fernandez選
手)優勝這件事感到開心。我作為教練，也對Javi的優勝感到自豪。但是Yuzuru對我說『
拿到第2名的事，我不滿意』。我認為這是非常健康的思考方式呢。這是因為他是運動員
的緣故。但是拿到第2名對他來說，我認為是件好事。因為拜此所賜，他的集中力又更加
提升，壓力也因此減少了。」
### Yuzuru擁有和音樂合而為一的能力 Jeffrey Buttle
——請讓我們聽聽這賽季你對羽生選手的期待
「比起任何事，我希望他能夠健康。只要健康的話，藉由這個SP一定可以拿出和他的可能
性相當的結果吧。因為上個賽季，Yuzuru真的沒辦法在沒有不安的情況下滑好這個節目。
」
——這個節目，在這賽季Step的部分又加了新東西呢。
「因為離上個賽季已經過了一段時間，所以能和這個節目保持一些距離。如此一來，再用
新的目光去看這支節目，變得能聽到和至今所知不一樣的聲音。是的，發現了以前沒注意
到的細微的音韻的差異呢。藉此讓這個節目更精緻。這之後，針對幾個問題處加以修改，
應該讓他能更愉快地滑了吧。一旦改變了Step的模式，進入跳躍前的軌跡也會變得和至今
不同，變動後，對跳躍也會有所幫助。作為新的課題，增加了很多這樣細小的變動。」
——上個賽季不得不改變這個節目的構成，你有什麼感想呢？
「在考慮他的狀態後，判斷有必要改變節目的構成而改變了元素的順序，我覺得是很明智
的。然後在這個賽季，我們決定要回復成原來的構成。因為最初的版本雖然比較困難，但
是Yuzuru自己希望能完成剛剛所說的困難課題。他就是這種地方很厲害呢。」
——羽生選手說「只有鋼琴的曲子理解起來很困難」。對此你又是怎麼想的呢？
「我非常喜歡這點。我認為Yuzuru擁有和音樂合而為一的能力。他非常仔細地聽音樂呢。
這點和我一樣，但有時太專注聽音樂也有辛苦之處。因為也有在真的不得不依技術上的流
動去起跳的時候，太專注在音樂上，不小心在音樂變換時起跳，就錯過了起跳的時機呢。
正因如此在這個賽季，在和音樂合而為一的同時，在必須要跳躍的時候，要對應著將音樂
封閉在自己的心中，我打算要求Yuzuru這樣做。雖然這樣說，但就他的情況，大概還是會
一如往常般以自然的方式去跳躍吧。」
——羽生選手的SP有任何故事等主題嗎？
「在我心中，是有著針對他來說的主題。奧運之後，從各個方向伸出了許多手，正在將他
拉往全部的方向。當然拿到了金牌後，就有很多想要受到那樣的利益的人呢。在SP的開頭
，站在開始位置，尚未開始動作前的部分，那是浪潮的意思。像是浪潮一般的人群一波波
湧上，要將Yuzuru拉向四周。但是一旦開始動作，那就變成了Yuzuru自己的東西。在冰上
時才能最像自己，就是那樣的感覺。作為主題，就是由滑冰者本身去引導產生自己的感情
。對滑冰者來說，這是非常個人的，很自然地去產生出什麼。正因如此，我並不太喜歡（
對滑冰者還是周遭的人）說關於節目的主題的事。讓對方看容易理解的故事，『（作為編
舞師）這個，就是希望你做到的』像這樣的事我並不想做。這並不限於像是『羅密歐與茱
麗葉』這種大家都知道的故事喔。對於滑冰者，『你應該要有怎樣的感受』我並不想這樣
去勉強對方。並非像上述那樣去要求，而是要讓滑冰的人去訴說自己的感情。我會探尋著
各種事物，問對方有怎樣的感覺？我會問這些能刺激滑冰者的感性的問題。我應該要做的
，只是讓滑冰的人能夠儘可能對節目感到滿意。『我對節目本身感到滿意』和『我對實際
上的演技感到滿意』是兩碼子事。對身為編舞師的我來說，最重要的是，他們能對節目內
容感到滿意，我就是做這樣的工作呢。」
@ Jeff專訪中談到羽生和Patrick Chan部分
Yuzuru也好Patrick也好，對我來說都同樣重要
——羽生選手這賽季的SP也是由你做修改呢。
「是的，Yuzuru去年的蕭邦的節目已經決定要再用1個賽季了。上個賽季因為受傷等很多
困難的緣故，就那個節目而言，還有能使其完成度更高的餘地。8月4日~5日的時候，在冰
上做了修改等編舞的工作。在細微的地方做了改變，因此不會有Yuzuru滑和上賽季相同的
節目的感覺，而能感到有新鮮感的地方呢。所以這賽季的內容，和上賽季是有點不一樣的
喔。」
——你在奧運賽季的時候，同時幫羽生選手和Chan選手編舞。在奧運賽季同時為2位可能
會在奧運上競爭金牌的選手編舞，那是怎樣的經驗呢？
「我想傳達出『對我來說，2位都是同樣重要的』這件事是很重要的。例如有2位選手都在
同一位教練下練習的時候也是，在教練心中，2位的優先順序是相同的，我認為讓選手自
己也了解這點是很重要的。他們的風格完全不一樣，我為2人所編的節目也反映了2人不同
之處，風格非常不一樣。我先幫Patrick編舞時，就對他說了從Yuzuru那裡也收到『想要
一起工作』的邀請。在這種情形，其中1人是否覺得『ok啊』是很重要的。因為要讓對方
不會有受到威脅或是自己被輕視的感覺呢。我問了Patric『你會介意我和Yuzuru一起工作
嗎？』Patrick告訴我『完全沒有問題喔』。我為2位工作的事2人都知道，2人也都能接受
這點，這是很重要的呢。」
——在奧運賽季的時候，2人好幾次參加了同一場比賽。看到這個場景你又有怎樣的心情
呢？
「當時的心情很複雜呢。感情上我覺得不論是哪位都有很好的結果，對我個人來說，我希
望他們能因為我的編舞而有自信並感到滿足。就這樣的意義來說，不是得到了很好的成果
嗎？」
### 『陰陽師』的主人公和Yuzuru很相似 Shae-Lynn Bourne
——FS『SEIMEI』是怎樣的節目呢？
「最初，『請聽聽看這首曲子』，是Yuzuru找到這首曲子的。在編節目的時候，他也是非
常積極，還送了這首曲子的電影（『陰陽師』）給我，我第1部和第2部都看完了（笑）。
在這之後和Yuzuru一起上冰時，我才發現他和電影的主人公很相似。像是Yuzuru輕輕微笑
的地方、擁有自信和內心的溫柔，以及有強大力量的地方（都很像）呢。我也從主人公那
裡感受到無法看清的強大力量。正因如此，我打算藉由2人的共通點賦予節目生命。這個
節目是關於誰都有的經驗『戰鬥』這件事。對於Yuzuru來說，也有關於上個賽季的戰鬥的
部分呢。上個賽季一連串的戰鬥，是Yuzuru人生的一部分。經歷掙扎、艱辛，然後再次獲
勝......就是要將那樣經驗過的苦難和勝利表現出來的節目。」
——聽說你和羽生選手一起看了能和狂言等日本傳統技藝呢。
「是的，真的很美，有如繪畫一般。讓我感受到男性也好，女性也好，我們內心都擁有的
兩面性。就像是男性，也會擁有男性和女性的部分。主人公非常的優雅，並不只是力量強
大而已，讓我們看到了兩面性。關於音樂，有強力又快節奏的部分，也有和緩喚起纖細的
情緒的地方。既有戰鬥或力量以上的部分也有優雅，兩方面都具備的話才能首次成為完全
的男性，大概就是這樣感覺吧。（能和狂言的）舞蹈中也能看到相同的要素，讓人感到出
色的、極富魅力的纖細感。」
——幫羽生選手編舞這是第2次了，和上賽季比起來有哪裡不一樣嗎？
「這賽季的話比較有趣呢。上個賽季的時候，首先是從認識Yuzuru這個人開始的。他自己
也是，讓我感覺到這次比較能率直地表達出自己的心情呢。Yuzuru擁有比去年更強烈的，
被音樂所驅使的熱情。在上賽季的困難之後，他變得更強了呢。因為困難能使人強大的關
係。我從他身上感受到這點。」
——藉由FS，你希望羽生選手做到什麼呢？
「我希望Yuzuru能更加融入到角色中。上個賽季的『歌劇魅影』因為是眾所皆知的故事，
所以無法改寫故事。但是這賽季的節目，有很多人都不知道這首曲子。所知道的，也只是
這是日本電影的配樂而已。正因如此，關於所演繹的角色，比起去年能做更深入的探索。
在這之後，我希望他能有更往上延伸、也有更低的姿勢，藉由各種不同高低的律動，擴大
舞動的幅度。」
——關於上賽季的羽生選手，你有什麼感想呢？
「我用了與平常看其他選手時不一樣的視線注視著他。舞步也好，其他的部分也好，如果
能有更多時間去練習的話，應該能做出完成度更高的演出，雖然如此，若要累積充分的訓
練時間，這卻是遭遇了太多困難的賽季。當中，他用相當少的練習，拿到GPF的優勝，在
全日錦也取得了優勝。能夠拿到那樣的結果是應該感到吃驚的事，我想除了他以外沒人能
做得到。就因如此，這才是Yuzuru這樣的滑冰者的物語吧？作為滑冰者，對於自己內心期
望的是什麼是不能不清楚的，而且不能畏懼將之化諸於語言和行動中。Yuzuru很清楚自己
想要什麼，沒有動搖。我想就是這樣的『意志力』在支持著他。」
### 這是作為選手，已做好希望能在平昌時集大成的覺悟宣言——獨家採訪
在運動報紙上一整面「在平昌引退」的文字。
然而，羽生結弦從以前就明確表示作為現役選手的最終目標是奧運連霸。
關於引退報導，以及目前的意氣，再次從本人口中得到說明。
——雖然有競技生活到平昌為止的報導，到哪個部分是你的真意呢？
「花式滑冰非常辛苦，男子的技術尖峰大概在22~23歲左右。作為選手要維持自己的技術
，比起其他的運動來說，大概算是比較困難的。正因如此，這2年半，全力以赴，為了讓
未來絕不會感到後悔，憑藉著身為選手應做的本分的氣勢，我想要以（奧運的）連霸為目
標，就是這樣的意思。雖然成為職業後想做的也相當多，但在那之前不做不行的事還非常
多，我也不認為那麼簡單就能在奧運拿到第1名。因此，身為選手全部能做到的我想去達
成，基於這樣的想法而有那樣的發言，這是做好覺悟後所下的宣言。」
——在邁向平昌的第2年的這個賽季的SP，用了和上賽季相同的『敘事詩第1號G小調』呢
。是什麼時候決定要沿用的呢？
「從(2014年底的臍尿管殘留症的)手術後就已經下了決定。這首『敘事詩』，是一種，為
了我而創作出新的世界觀的節目，Jeff是思考這些後而為我編了這個節目。Jeff所做的節
目，並非是為了配合不同的滑冰者而創作的，Jeff提供了讓人感到美好的世界觀。要將那
樣的世界觀化為自己的東西是非常困難的，我想要更深入去理解，若能更加深入這個節目
，對自己未來的滑冰絕對會發揮作用的。說到這，『巴黎散步道』也好，『敘事詩』也好
，（作為範本）都曾看過Jeff滑得很棒的版本，所以更強烈地覺得自己還沒發揮好這個節
目。『巴黎散步道』（的意象）較為粗略，所以可以有很多種解釋，但是像『敘事詩』這
樣的古典音樂，相對來說算是框架較狹窄的。但即使如此，我也想在那的框架中做些什麼
。」
——羽生選手在思考後所認為理想的『敘事詩』是什麼樣子呢？
「在滑古典交響樂時的我，是指揮者的形象。雖然也不是在掌控周遭，但就是能依自己的
滑行聽著音樂，是因為自己的動作而音樂加以配合，像是那樣的感覺。在滑電影或音樂劇
的音樂的情形，則是藉著自己的演技來喚醒故事畫面的形象。但是『敘事詩』是鋼琴獨奏
，所以和上述哪一種都情況都不相同。那個（自己和音樂間的）距離感我還不太能掌握到
，就現在的時點來思考，『敘事詩』作為形象來說就像是二重奏。也就是自己一起在演奏
的感覺。雖然因為是獨奏的鋼琴曲，所以一個一個音符都很明確，但（我的角色）並不是
要去配合一個一個的聲音，而是為了讓節目更引人入勝，所以自己也一起彈奏，大概是那
樣的感覺。以自彈自唱比喻，就像是唱歌的部分和鋼琴的部分那樣的關係。為了讓曲子完
整而安排有唱歌的也有鋼琴的部分，要讓這兩個部分融合，作為一首曲子，才能更出色地
完成，就像是那樣的感覺。因此，（理想的『敘事詩』）就是有鋼琴才會有那樣的演技，
作為節目，使其化為一體而變得美麗。像是我也在一起創作的感覺。」
——服裝預定怎麼安排呢？
「雖然我現在想（在上賽季的衣服上）做微幅的改變，但還沒有決定。雖然也曾被說是不
是又（像上賽季一樣）讓顏色再繼續變深啊（笑）。上賽季的衣服在中國杯之後就稍微加
深了一些，因為變成像是深藍紫色一樣的顏色，我就要求再變得更偏藍一點，結果藍色的
部分增加後，漸漸就變成從上方開始都是藍色～的感覺了。為了想改得更好，就變得愈來
愈深色了（笑）。但是因那件衣服（搭配曲子）的意象很好，所打算是不是就像『巴黎散
步道』時的方式（設計幾乎相同只改變顏色）作微幅改變就好。」
——在賽季前的現在，對『SEIMEI』又有什麼樣的印象呢？
「這和『歌劇魅影』的時候，又是不一樣的體力使用方式，還有使用意識的方式，全部都
不相同。當然，雖然也有在銜接等地方的不同，但滑起來覺得好累啊（苦笑）。後半的4
周跳好辛苦（笑）。」
——在我看起來，上個賽季的節目好像比較困難。
「這個賽季的節目很艱難。大概是因為後半放入4周跳吧。但是去年（後半放入4周跳，總
共加入3個4周跳的節目）練習的時候也曾經做到無失誤呢。」
——（會覺得困難）不是因為現在還是賽季前的關係嗎？
「喔～，但Ice Show的（短版）『SEIMEI』有很困難的地方。明明只跳5個跳躍，其中3個
是4周跳，1個是3A，還有1個是3F！（苦笑）」
——很驚人的構成呢。
「就是說啊。會做這樣的構成，是希望能讓自己擁有將4周跳放後半的意識。後半4周到目
前為止還沒做過。（上賽季）結果，芬蘭杯退賽，雖然原本在中國杯時打算跳（但因為發
生意外）又做不到，在那之後就一直沒能夠去嘗試。雖然在世錦賽的時候想去做，又因為
腳踝扭傷的關係變得沒辦法做。正因如此，我才想那就只能在Ice show上也用比賽的感覺
去練習了。但（Ice show用的冰場）很小，還有特設冰場的冰不夠堅硬的原因，點冰時沒
辦法跳得比預想中的要高，因此，也讓我覺得很難。」
然後，關於『SEIMEI』，在6月的Dream on Ice的集體採訪時，他這樣說。
「從電影『陰陽師』中選擇了這首曲子，我將標題改成了『SEIMEI』。在日文中，因為相
同的發音有各種的意思，『SEIMEI』包含了安倍晴明在內，我認為是很好的拼音。也有（
節目的）標題或主題就成為那個賽季的全部的情形。包含這點，我希望能（讓節目）擁有
好的意象。在這個賽季，既是挑戰，也想嘗試擴大一些自己的（表演）幅度，所以我聽了
很多不一樣的曲子。一直找不到適合（自己）的曲子，在嘗試錯誤後，發現和風或許也不
錯呢。考慮後覺得（音樂所出自的作品是）海外的觀眾們也能看到的比較好，就決定了這
首曲子。
（這次的節目有著）正因為是我，才能表現的纖細以及屬於和的力道、（身體的）軸線的
使用方式等，如果能成為具有我自己的風格的節目就好了。然後，因為我打算放入3個4周
跳，這對自己來說也是一個挑戰。
我和（編舞師的）Shae (-Lynn Bourne)一起看了狂言和能的動作，並挑出日本優秀的地
方。因為這次讓我穿了像狩衣的形象的服裝，雖然現在還完全做不好，但像是手的表情、
手的律動或是手的線條，以及身體的線條的地方，若能將日本風格的動作融入到演技中就
好了。狂言或是能，並不只有跳來跳去的部分，也有保持軸心的姿勢在流動中行走的地方
，那樣充滿流動感的移動方式我認為部分上也能適用在滑冰中。」
### 羽生君的存在，改變了我對Ice Show的觀念
Fantasy on Ice 製作人真壁喜久夫專訪
這次訪問了企劃、主辦了Fantasy on Ice、Dream on Ice、Figure Skate Aore長岡的CIC
的真壁喜久夫社長。
夏天Ice Show的Exhibition的邀請函是在每年世錦賽之前就發出去了。正因如此，必須要
先設想誰會在世錦賽中有活躍的表現。今年全部都猜中了呢。Dream on Ice的
(Elizaveta) Tuktamysheva、Fantasy on Ice的(Javier) Fernandez、Dream on Ice和
Fantasy on Ice都出場的Meagan (Duhamel) & Eric (Radford)幾位都是優勝。其實我也
向冰舞冠軍的Gabriella Papadakis & Guillaume Cizeron發了邀請函喔。但他們大概優
勝後太忙了吧。
Fantasy on Ice的A巡演（幕張、靜岡）和B巡演（金澤、神戶）的內容有所改變。A巡演
的歌手決定是Che’Nelle小姐後，從織田（信成）君的事務所那裡來了聯絡，「因為我最
喜歡『Happiness』這首歌了，請務必讓我滑合作曲」。因為和他的氛圍也很適合，我就
同意了。
B巡演既然邀請了岡本知高先生，我就想說一定演出『bolero』。還有就是Stephane
(Lambiel)原本就滑過的『杜蘭朵』。如果沒有演出這2首曲目就沒意義了。由於這次是在
朝日電視台系列放送，『bolero』是其他電視台的滑冰節目主題曲的緣故，我也先去做了
交涉。福間洸太朗先生則是因為在日本瑞士建交150周年的Ice show上和Stephane共演而
認識，Sarah Àlainn小姐則是因為去年的表現非常出色，所以今年絕對也想邀請她。在
這之後，因為想和(Evgeni) Plushenko做些合作，就想起10年的時候曾經找了(Edvin)
Marton的事。因為不管如何，我都想讓他們再現都靈奧運那傳說的Exhibition。
在這次的巡演中，首次在神戶舉辦。但是作為會場的神戶World紀念Hall，其實在阪神大
地震時傾斜了2公分左右的樣子。鋪了冰之後，就出現厚薄不一的地方，滑冰者們不管怎
樣都會注意到。而且，冰較薄的地方，跳躍時往下傳到不凍液的管子的衝擊也比較強，雖
然也想了減少back flip的次數等很多的對策，即使如此在首日的時候還是發生了管線破
損的事故。那個時候，在緊急之中，工作人員從福間洸太朗先生的經紀人那裡收到聯絡，
詢問是否能在場邊演奏1曲呢。決定這樣做後，福間先生真的很懂啊（笑），竟然為大家
演奏了羽生（結弦）君滑過的『敘事詩』。看了這個表演後，羽生君直接去找了福間先生
問：「最終日，作為像是安可曲一樣，是否能一起演出呢？」所以才實現了之後『敘事詩
』的Step部分的共演。
羽生君在變得像現在這麼有名之前，就一直參加Fantasy on Ice。雖然沒有說出口，但我
想他應該也有自己現在是站在座長的立場的自覺吧。在Aore長岡Plushenko（因母親過世
）而緊急回國的時候，他自己提出「由我來滑2首節目」的要求。因為他即使在Ice show
上也跳4周跳，是用和比賽一樣的認真意氣去演出的緣故，所以在一天有2場的Aore長岡，
原先就說好只滑一支節目的。
我也因為羽生君，而有改變了自己對「Ice show這樣的表演」的觀念的地方。Ice show對
滑冰者來說，是讓觀眾們可以看到完美的節目也是訓練的場所。正因如此，我總是對他們
說「降低跳躍的難度也沒關係，總之不要摔就好」，但是他還是要跳4周跳。就因為他努
力到那樣的程度，所以就算轉倒了，觀眾們的情緒還是很熱烈。練習的時候也是這樣。看
著羽生一個接一個跳著4周跳，漸漸地（旁邊的人）甚至連Plushenko都被刺激到了，變得
好像是比賽前的6分鐘練習一樣喔。
一旦發展成這樣的情況，即使成本考量變得嚴峻，也讓我產生了希望能增加只有1場公演
的天數等，讓他們能做到力所能及的演出的心情。冰場的大小也是如此。因為除了羽生君
以外，沒有滑冰者問過我「今天也是22（公尺）嗎？」我這裡雖然也只能回他「不可能是
用30 X 60（比賽用的冰場大小）的好嗎？」但這也讓我開始考慮是否能讓冰場變更大呢
。（因為他，）我想很多地方都開始在往好的方向改變了呢。
以上