小妹是冰與火之歌的死忠粉絲
因為太喜歡以至於為它寫了影評並投稿
（當然也是心得）
分享給大家囉:D
原文網址：
http://commagazine.twmedia.org/?p=3401
PS：這是我寫的應該不屬於「新聞」的格式吧～
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HBO熱門影集《冰與火之歌：權力遊戲》於今年6月底播畢第六季，在美國創下開播以來的
收視率紀錄。根據尼爾森當日資料顯示，第六季完結篇共有890萬人觀看，為2011年開播
至今收視率最高的一集。《冰與火之歌》在臺灣也掀起熱烈討論，HBO規劃的第七季情報
受到各大媒體報導，諸多幕後花絮、演員動向及艾美獎入圍結果，也成為媒體的關注焦點
，顯示本劇在臺灣也有不少影迷。
《冰與火之歌》改編自美國作家喬治‧馬丁（George Martin）的同名小說，故事架構承
襲西方的奇幻世界觀，描述一塊虛幻大陸「維斯特洛」上，七大王國間的權力鬥爭，也包
含女巫、魔法、龍等奇幻元素，構成龐大複雜的人物關係及多線敘事。但不同於傳統西方
奇幻文學善惡分明、伸張正義等劇情，編劇對演員「發便當」毫不手軟，每季總有重要角
色被「賜死」。
在《冰與火之歌》的世界裡，每位看似的重要角色，都有可能意外「出局」。當觀眾認為
他是主角，命在旦夕之時會有援軍出現時，他卻如此眼睜睜地死去，讓人目瞪口呆，卻又
想知道接下來的劇情走向。如此殘酷而真實，也是《冰與火之歌》最大賣點。在本劇中，
死亡向來不是結束，戰爭的勝利也不是終點，後續引發何種效應，存活的角色們將有何種
作為，正是讓觀眾持續追劇的動力。也因此，每季會有誰將被「發便當」，也是影迷們關
注的焦點。
作者在角色刻劃上也是本劇的一大特色。角色除了個性鮮明，也會隨著經歷而有多層次，
例如北方王族史塔克（Stark）家大小姐珊莎（Sensa），從一個對公主王子抱持浪漫幻想
的無知少女，經歷家破人亡、各種磨難後，不僅個性變得堅強，也更能判斷情勢，悉知人
情世故。又如史塔克家的私生子瓊恩‧雪諾（Jon Snow），受不了其私生子身分遭受冷嘲
熱諷，前往維斯特洛大陸的最北方，加入守夜人軍團，對抗長城外的野人（遊牧民族）。
在守夜人軍團中，他結識志同道合的夥伴，受到長官引領，並在與野人的戰爭中學習與之
談判，最後被推舉為總司令。
《冰與火之歌》的每個角色性格鮮明，但絕非樣板，他們有善有惡，有個人立場。在難以
預料的情境中，角色一步步走向未知，是本劇自2011年開播至今，儘管一年10集，依然能
收視長紅的主因。
本劇殘酷而真實的基調，也反映在大量血腥與情色場景上，以凸顯死亡來臨地如此輕易，
且在這樣沒有法治基礎、權力至上的遊戲規則裡，不少女性被視為玩物。頻繁的性愛場面
，不難想像存在製作者以感官刺激提升收視率的可能。
但不可否認地，劇中的女性憑著機智也有一番作為，例如龍后丹妮莉絲（Daenerys），原
本被兄長以聯姻為名賣給遙遠異域的軍閥，作為君王的性奴隸，但她聽從仕女與隨從的建
議，討好君王，最後深得民心，成了部落的女王。《冰與火之歌》的女性角色相當多元，
有被視為玩物的妓女、高大忠誠的女騎士、氣質典雅貴族之女、殘暴但溺愛子女的皇后、
也有一起上戰場的女戰士，她們以自己的方式、甚至利用肉體達成目的，奪得權力，亮眼
的表現不輸男性角色。
然而，女性角色的能動性，其實奠基在階級的基礎上。更全面地說，《冰與火之歌》展現
了強烈的階級觀，只有貴族或擁有特定血統、才能的人才可參與這場生存遊戲。在本劇裡
，每條敘事線都圍繞著貴族，以及可能有相關血脈的私生子女，角色的「血統」極為受到
重視，它不僅代表一個家族復興的希望，也存在奪得王座的可能。
反之，平民的聲音是不存在的，偶爾出現的平民也只有被殺戮的戲份，最底層的罪犯可選
擇從軍，但也代表他們將終身奉獻君王。劇中僅有「洋蔥騎士」戴佛斯（Davos）是由走
私販起家，因緣際會下協助了貴族而被封為騎士。由此可見，貴族階級仍是《冰與火之歌
》的世界中，個人翻身的主要途徑。擁有能動性的女性角色，例如女王、女騎士、貴族千
金等，也都具備貴族身分。這樣以階級為中心運轉世界，平民多半是軟弱無助、代宰殺的
綿羊，他們的聲音、形象甚至立場完全不重要。當然，以「權力遊戲」為名的故事，自然
是不會有這樣的人文關懷了。
《冰與火之歌》迷人之處，在於人物刻劃細膩，劇情寫實，與奇幻的設定架構成為對比，
尤其動輒重要角色被「發便當」，更讓人好奇接下來的劇情走向。但說穿了，《冰與火之
歌》其實就是一場以貴族為核心的生存遊戲，裡面不分男女，都想奪得七大王國的統治權
。這樣的世界反映出權力至上的殘酷。但相信我，儘管故事迷人，你不會想活在這樣的世
界。