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先說一下，島田大師說了什麼是有很重要的參考價值，但並非絕對。因為「推理小說史」並
不是他說了算。
推理小說史，是推理作家和推理小說讀者們一同參與構築的。
我們現在還會在新出版的書封看到「新本格」一詞的宣傳。
如果按你這麼看，那麼「新本格」就只是一個出版商當年製造的「假議題」啦，30年過去了
至今也還是「假議題」，因為這個「新」只是當時的「新」，沒有創作內容在本質上的「新
」。
如果「新」只是歷史時期的階段劃分，而沒有內容本質的「新」，那麼2021年現在的我們看
他們的作品，其實也不新了，畢竟快40年前的事了
如果按照島田自己所言，任何1987年後創作本格推理都是「新本格」的話，
那有栖川有栖的仿國名系列，青崎有吾的館系列，就是完全的古典本格，如果也叫「新本格
」，那真的很錯亂
可是不知在哪裏看到，聽說
島田莊司對於島田莊司獎的評選是有他特殊的偏好，如果寫普通的古典推理，例如你寫一篇
克嬸風格的作品，是會落選的。島田評選的首獎是偏好有新元素的創新推理，或設計謎團像
他本人風格一樣華麗，詭計手法天馬行空，例如第一屆首獎虛擬街（這本我還沒看），就是
結合科幻與本格。
我們再看被島田提拔的作家西澤保彥和麻耶雄嵩，也都是大膽創作出突破古典本格的作品
，例如最近本板很紅的白井智之（我還沒看），也是結合新元素的本格作品。
你所舉島田的《斜屋》和《木乃伊》的旅情描寫有向社會派靠攏的成分，這我沒注意到，謝
謝提供這個見解！可是這兩本的本質還是本格。《木乃伊》是仿黃金時期的風格，有克嬸去
尼羅河埃及古墓的作品的風味。《斜屋》的詭計放到現在來看，依然是很「新奇」的吧，
提到新本格的例子很難不想到這本耶，看完斜屋我只記得詭計，劇情都忘光了。
如果我們現在回顧「新本格」一詞，再看西澤保彥 麻耶雄嵩 白井智之 歌野晶午這群作家
即使當時「新本格」這詞只是一個重出江湖，時間上的「新」；但後來「新本格」也在島田
的鼓勵下，一批新作家創作的本格發生「質變」，出現不同於古典本格的「新本格」吧,最
明顯就是科幻設定的類型，敘述性詭計的大量運用。
話說，昆恩40年代《上帝之燈》設計的謎團，現在看也很「新本格」
已經語無倫次不懂寫什麼結論了..