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作者：橫山秀夫
譯者：緋華璃
出版：東販
64的破案是把雙面刃。
副標題「史上最兇惡綁架撕票事件」，乍看之下會以為這本小說的主旨在於描寫綁架犯罪
的過程。「64」的確是起綁件案，發生在昭和64年，同時也是平成1年，是D縣所遭遇的第
一起綁架案件，至今已經過了十四年。歹徒綁架了七歲的雨宮翔子小妹妹，勒索兩千萬的
現金，並且利用迂迴的路線和對地形的熟識，指引女孩的父親開車交付。最後歹徒順利取
走贖金，雨宮翔子小妹妹也慘遭撕票。對綁架案不甚熟悉的D縣刑警們吃下了一記大敗仗
，這樁未破的懸案從此成為D縣警的汙點。
然而對於64案件的描述相對於本書的厚度來說，雖然重要，卻不是聚光燈的焦點。我覺得
這個副標下得稍微偏頗了。嚴格來講，讀者得到的資訊只有14年前的綁架案，歹徒拿到錢
並且撕票了，歹徒從頭到尾是否為兇惡的，其實書裡並沒有多加描述；雖然這場綁架案中
，的確另有凶惡的面向，但那並不專指歹徒。「長官視察事件」則像是一劑催化劑，加快
了D縣警長久以來的化學變化，在短短幾天內把組織的構成、角力、鬥爭，呈現在讀者眼
前。
總之，廣報室背負著不幸的身世。明明是為了統一情報所設置的窗口，但是得到的情報量
及其速度卻跟「離島」差不多。
原先是擔任刑警的三上，八個月前被調動至隸屬於警務部秘書課的廣報室任職警報官，警
方對媒體的窗口。對刑事部來說，媒體的任性妄為和霸道，簡直是阻礙辦案的絆腳石，坐
攬自由採訪的名義隨意對警方予取予求，是十分頭痛的外部敵人；而廣報室就像媒體的情
報仲介，美其名是警方對外溝通的管道，不如說是用來安撫媒體猛獸，柵欄旁的育嬰室。
三上是個充滿矛盾的主角，以刑警的資歷任職廣報室，原先以為可以方便得到更多的資訊
，也許有機會可以一改過去廣報室的負面形象。媒體和警方雙方的不信任，把廣報室這塊
小小的天地給獨立了出來，夾在故事的正中央。想回到刑事部，卻早已被排絕於外；即使
想重整廣報室，長官卻只允許他做個面黑的魁儡主管。
要讓故事充滿緊張氣氛的手法很多，靠著情節的鋪設，或著文字上的急促。三上的角色設
定是我認為《64》帶給讀者緊張情緒重要的一環，在我看書的當下，我幾乎要把自己投射
在三上的身上，陪著他周旋在刑事部和警務部間，在壓力的邊緣，戰戰兢兢的過著長官即
將來訪前夕的這幾天，急迫但必須小心翼翼的去靠近高層亟欲掩埋的真相。心境的投射，
讓這本書雖然厚重，也絲毫不輕浮的故事，每次翻開卻都欲罷不能的深深陷入。
開頭就失蹤的三上女兒，亞由美，雖然戲分慘淡，卻在故事裡扮演著舉足輕重的角色。她
讓三上的心境在故事裡有了第一層次的轉變，從原本冀望能夠盡快回到刑事部，因為固守
家裡電話等待女兒回家的老婆，而使三上有了不想在被調離現職，不想離開現居的想法。
在故事中，好幾次這個想法都影響三上在面臨壓力時冷靜吞下的表現，從另外一個角度開
始改變三上對廣報室看法。於是這個生活在刑事部和警務部的夾縫、生活在警方和媒體間
的夾縫、生活在工作和家庭的夾縫中求生存的主角，隨著故事的發展，慢慢的接受了自己
的現況。不是屈服，而是去熟悉它，去體會它。直到最後三上開始認同自己所擁有的部下
，感動雖然不是躍然於紙上，作者也並沒有使用華麗的字彙去包裝，但還是讓我看著不禁
揪心。
一個尚未有登場機會的女孩都能有著這樣驚人的分量，《64》中登場人物的描寫到位也可
見一斑。和其他警察小說比起來，橫山秀夫的故事之所以精彩，我覺得是因為他多掌握了
一點寫實和故事中間的拿捏。用沉穩不誇張的語調來描述故事，不是刻意的把造作的痕跡
抹去，而是在創作的同時、下筆的同時，就很自然的、精準的控制。不知道是不是現實本
來就富有戲劇性，即使不去刻意渲染故事的情節，每個人物的形象和互相碰觸、對抗的內
心，已經完整的包含了故事所需的起伏和衝擊。這樣對於人性的描寫，是橫山秀夫的經驗
和觀察成就了他的作品。我期待這會是一本越陳越香的作品，也許等年紀稍長之後再回頭
觀賞，更有新的體會。
老話一句，這本書真得非常好看。