看來前文下略十萬字跳過了重點，只好補一些。
用兩個問題回應版友疑問。希望試圖回答這兩個問題的過程，有助版友理解Leica的特立
獨行。
1. 看前文例圖消火的版友，請在Leica部落格找生火的圖，貼上來跟大家分享看看？
2. 為什麼無反機海裡，富士Xpro要做高成本的旁軸OVF，和XT系列劃分（既然看LCD構圖
和旁軸是一樣的東西）？
一種媒介，促成一種特定的使用傾向和理解方式。這是「媒介即訊息」的意思。
電視機也可以用來閱讀大量文字（泛用），可是很少人會這麼做吧？我們還是看書。電視
機的時代，看書的少了。
同樣，SLR和無反可以用來勝任「那種攝影」，可是很少人這麼做。SLR和無反的時代，「
那種攝影」少了。
「那種攝影」，還是布列松的決定性瞬間，版友說他老派或許沒錯，但說它被拋棄就太過
份囉。請看World Press Photo例年的得獎作品，可知它內化為當代紀實的精神與準則。
100年前高速底片發明後，給猴子拍到的照片都是瞬間，可是不具決定性。否則每秒36格
的電影攝影機早就可以取代相機了。
關鍵在於「決定性」。布列松的說法是：「你的眼睛必須看到生命自己展開的構成或表現
，從而在按下快門的那一刻，你必須用直覺去感知到它。這一刻正是攝影師創造力之所在
。」這過程必須動用抽想思考，穿透表像的能力，緊湊安排符號。
而旁軸更適合拍攝這類照片。原因有二
1. 旁軸觀景窗裡，沒有淺景深。
2. 旁軸觀景窗裡，裡外兼顧。
這兩個特性促使使用者浸入（immerse）情境中，而不是作物我兩分的旁觀者。前文Meyer
owitz的介紹是很典型的旁軸使用說明，專用Leica的大師幾乎幾用一樣的方式拍照：開雙
眼觀察周遭環境，毛孔全開感受世界動態，迅速移動補捉「決定性」。除了Leica官網三
不五時會放側寫大師的影片提醒用家這個用法，Youtube上面也有許多例子。當然，和更
多的Leica傻B開箱文相比，這種呼籲還是太孤單了。
這和用鬥雞眼看無反的LCD，和用SLR黑盒子裡TTL的淺景深看攝影對象，不一樣，不一樣
，不一樣（很重要說三次）。
關於決定性瞬間，旁軸會更好用，這是在下使用Leica M的理由。
最後還是來貼消火圖作例，在某店喝茶時複習到川島小鳥來台灣拍的寫真集後，剛好遇到
一個很有戲的小孩，趕快給他拍幾張。
http://i.imgur.com/IkyQxI2.jpg
http://i.imgur.com/rEOLzmc.jpg
http://i.imgur.com/8UzjTrA.jpg
我的業餘者腦袋只能拍到這樣，和同行的人用手機拍的相比還是好一點。分辨的點不在畫
質，而在拍到那表現屁孩精神的瞬間。
BTW，Leica部落格從不（或極少）談論畫質，但它的傻B用家總是繞著鏡頭光圈全開的畫
質打轉，這真是奇怪的現象。張乾琦來台灣開過攝影班，某傻B學員花了大錢上課，還問
「你會用Leica Noct 0.95拍照嗎？」這種低級問題。張乾琦的回答是，我大部份的時候
縮光圈到f5.6和f8拍，低光的時候就算影像晃到也是一樣。
關於屁孩攝影，在本邊緣人的小圈子裡，我還算會拍的。以屁孩的3D跑動量來說，我用Le
ica M拍攝完全沒有問題，但用DC和DSLR拍攝很有問題。
相對的，只能用1D, D5對付小孩題材的主流說法，證明了DSLR和RF不是同一種相機。
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小弟說：你好像小玉的爸爸，你有幾張底片？
我把他當成是恭維收下了。