※ [本文轉錄自 youtien 信箱]
我們現在使用的國語讀音，是民國初年根據北方官話頒訂的；詩歌押韻的規範（傳統
上稱為「韻轍」），也是以這套「國音」為準。但這套規範是有問題的：有一些在規範上
押韻的字，實際讀起來並不那麼押韻，如「安」和「煙」──如果你放慢來讀，兩字尾韻
相同，拉長來唱，把那尾韻「an」也唱出來的話是押韻的，但現代的歌曲一般咬字較快，
很少有突出尾韻的情形；有一些在規範上屬不同韻部的字，因為讀起來差不多，許多人也
就通押了，如「音」（ㄧㄣ、yin）和「英」（ㄧㄥ、ying）──同理，兩字尾韻不同，
但只要不拉腔就不容易顯出差別。
這規範和實況的出入，有很多歷史因素，詳情請問中文系的聲韻學者。本文只想解答
兩個問題：一、那個標準韻轍，和現在大家實際所用的有何異同？二、我們寫作韻文，應
該用哪套韻轍？
先回答第二題：我認為，如果是用現代的白話，就該以當前的讀音、你的讀音為準，
大家怎麼唸就怎麼唸，大家怎麼押就怎麼押。但如果用到文言，或想表現特定的時代氣氛
，或想顯得正式、「正統」一些，則宜仔細斟酌，考慮用古韻、標準韻，最好是取今韻和
標準的交集。為什麼呢？
在古代，編訂韻書是朝廷的重要工作，因為詩賦是考試項目、統治工具之一，統一押
韻標準，是弭平各地語音差異所可能造成的不公平的必要措施，也是為確立一個文學上的
正統。所以儘管這標準不可能完美（因為要統合不同時地的語音），也不會與時俱進地隨
官話讀音的流變而改，但千百年來文人作詩詞都習慣了這一套，也就沿用了下來。儘管它
說到底，只是一些古代的官方標準，但俗話說「日久成精」，那麼多人用了這麼久，傾注
了那麼多心力寫出了這麼多作品，這套古韻也彷彿就有了自己一個靈魂，你沿用它，就可
以接通它，乃至接通古人的氣質。我在學習古典詩詞的時候就是這麼感覺的。所以我們現
在要作古典詩詞，還得按這套規矩──你不遵從也可以，但這樣你作出來的就不會是那個
味。所以，如果你想要的是比較純正的古典詩詞意味，你就用古韻，如果你想要的是不同
的韻味，那就不必拘泥。
　　但古人作韻文，當然不只是跟這套不可能完美的官定標準而已。各地的戲曲，就是用
當地的方音來押韻，大家各行其是，官方不會管，也管不到；如果是穿州過省混合了各地
語音的劇種，像是京劇，情況就較複雜，但他們行裡也會在長久的實踐中漸漸統合出一套
標準。
　　戲曲家齊如山(1875-1962)在《五十年來的國劇》第一章〈國劇的來源及念字的原則
〉中講述「十三道轍」的來源，說了一個極有趣的故事：清朝入關之後，為了爭取民心，
想利用民間歌謠小調為己宣傳，於是「研究北方的民謠歌唱，始知與各種韻書，都不相同
，乃命人照北方民間歌唱的音韻，編纂成書，以便編製歌曲時應用（如大鼓書，小調等等
）」，於是在雍正年間編成了一部《五方元音》，雖有發行，也只是內部使用，不強迫別
人遵守；後來皮簧戲進京，為迎合觀眾而修改讀音，就沿用了《五方元音》所統整的十三
道轍，這就是今天京劇與北方說唱藝術韻轍的由來。
　　這是一個官方為爭取群眾，而以民間讀音編製新韻書，然後這套新韻在機緣遇合下漸
漸生長出了自己的權威的故事，重點是，清朝統治者和外來戲班都很清楚入鄉隨俗的道理
，不會拿文人詩詞、官話、異地語言的標準音作歌去強迫民眾接受。
　　明白了這個道理，搞清楚我們自己作品的定位，你就可以決定自己要怎麼押韻了。
　　民國初年，雖然頒訂了國音和注音符號（當時叫注音字母），但似乎沒有為詩歌的韻
轍決定新的標準，許多人也就沿用了北方戲曲的十三道轍來押韻，但這十三轍的通押規則
並不完全適合國語讀音，當年參與制訂國語讀音的語言學者黎錦熙、趙元任也有意識到這
個問題，為文討論過，但似乎沒有什麼迴響，倒是黎錦熙的弟弟黎錦暉到上海開啟了流行
歌曲的風潮，和名士嚴工上及一眾弟子以大量的實踐，直接從大眾的視聽中開出了一條路
，可惜黎錦暉到晚年才著手作理論總結，又被文革所害。是故1927-1949年國語流行歌曲
的用韻，至今仍是一個待發掘的課題。
　　中共從打遊擊到取得中國政權，極重視宣傳，更比歷朝歷代更強力推行普通話（據說
是為了講民族平等，而捨「國語」之名不用），也自然會有人意識到「十三轍」的問題，
不過這問題似乎是到1963年左右，才派到黎錦熙和他的同事開始處理。他們經過三年調查
，於1966年《中國語文》第2期發表了〈詩歌新韻轍調查研究小結〉，提出圖表將18個韻
部通押成11轍，後又增訂為〈詩歌新韻轍的「通押」總說〉一文，作為今後詩歌押韻的參
考標準，但因文革之累，該文直到1984年才得刊出。 該文作有一幅〈《漢語拼音方案．
韻母表》與詩歌新韻轍合圖〉，如下：
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190389
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190392
注：「1麻」「18東」即他們所訂的韻部編號及名稱，「5支」包括ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ（例字
：支吃詩日資疵私），「10模」的「模」讀作ㄇㄨˊ(mu2)，「12侯」的注音符號應作「
ㄡ」而非「ㄨ」，書上應該印錯了。
我看到這個表時很疑惑：「波」與「歌」、「安」與「煙」、「恩」與「因」、「亨
、翁」與「英、雍」韻，明明在今天的讀音讀起來已不韻了，為什麼此表仍按舊韻通押？
去除「模魚」和「微齊」兩轍，這十一轍和以往的「十三轍」也就沒有區別。而且，那時
候的錄音作品很多，讀音和今天沒什麼差別，我聽他們說「波」與「歌」，聽起來就是不
押韻──它在某些地方的語音是押韻的，可用這普通話標準讀音讀起來不押，難道是我聽
的東西和他們不一樣嗎？
這個問題還須請聲韻學及這段歷史的方家來解惑。直到今天，中國大陸的國語歌曲，
體制內人士所作的，和官方色彩較濃者，大都是遵照這一套韻轍在通押，也不知道有沒有
人提過實際聽起來不押韻的意見。台灣的官方似乎沒有詳細管過押韻，以往的作品或者跟
古韻，或者跟注音符號押，之中一樣有實際聽起來不押韻的問題，但我目前還沒看過相關
討論，還請識者見教。
　　下面，我整理一個表，擴充一下黎先生的韻轍合圖，把每個有字的音都配上例字，然
後提出當今國語讀音和流行歌詞常所用的韻轍，對照一下和標準韻轍和今天實際情況的異
同：
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190983
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240191295
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240191298
在上表中，我把「煙淵」ㄧㄢ、ㄩㄢ和「安灣」ㄢ、ㄨㄢ分家了，從「14寒」分出來
另立一個「19煙」，「氤氳」ㄧㄣ、ㄩㄣ和「恩溫」ㄣ、ㄨㄣ分開，叫「20因」，「英」
ㄧㄥ也和「庚」ㄥ(eng)分家，獨立為「21英」。或許應該重新編號，但這裡暫且先這樣
。
　　特別說明一下ㄥ、ㄨㄥ的差別：「崩砰蒙封」注音是「ㄅㄥ ㄆㄥ ㄇㄥ ㄈㄥ」，但
大家都是唸bong, pong, mong, fong，只有烹調的「烹」大家還唸peng，「朋」則唸peng
, pong的都有，那照道理講「崩」字似乎應該拼作「ㄅㄨㄥ」才對，當年他們這樣訂似乎
是有理由的，詳情我忘了，我也不主張改。從這裡也就可以看出，注音符號ㄥ沒有很明確
地劃分eng、ong，以前我上學，小學國語老師和中學國文老師也沒講過ㄥ、ㄧㄥ和ㄨㄥ、
ㄩㄥ應該分屬兩個韻部（也許別的老師有講，有聽過的同學請回應），這就造成了我們學
注音符號長大的人再進到聲韻學時，不能那麼直觀的接軌，這裡也就還須用拼音來輔助說
明。
小學老師教「ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ既是聲母也是韻母」，漢語拼音則將之分開為聲母
zh,ch,sh,r,z,c,s和韻母i，歸在「5支」這個韻部，這是它和注音符號的少數差別。
簡單講，以往國語韻部的問題是「14寒」「15痕」沒有像「17庚」「18東」分開，一
部裡裝了兩組其實讀起來不押韻的讀音（有押韻的唸法，但是用今天我們常用的讀音感覺
是不押的），而以往的通押規則，保留了一些傳統的押法，今天讀起來也不韻。下面，就
按剛剛整理出來的這21個韻部，將現在台灣國語的通押習慣歸納如下：
國語今韻十道轍
韻轍 韻部 韻母（注音） 韻母（拼音）
一　 1麻 ㄚ、ㄧㄚ、ㄨㄚ a,ia,ua
殺傷 16唐 ㄤ、ㄧㄤ、ㄨㄤ ang,iang,uang,
二 2波 ㄛ、ㄨㄛ o,uo
多有種 12侯 ㄡ、ㄧㄡ ou,iu
18東 ㄨㄥ、ㄩㄥ ong,iong
三 3歌 ㄜ e
這瘟生　15痕 ㄣ、ㄨㄣ en,un
17庚 ㄥ eng
四 4皆 ㄝ、ㄧㄝ、ㄩㄝ ie,ue
也沒先 8微 ㄟ、ㄨㄟ ei,ui
19煙 ㄧㄢ、ㄩㄢ ian, üan
五支 5支 ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ zhi,chi,shi,ri,zi,ci,si
六兒 6兒 ㄦ Er
七 7齊 ㄧ i
一具 11魚 ㄩ Ü
引擎 20因 ㄧㄣ、ㄩㄣ in, ün
21英 ㄧㄥ ing
八 9開 ㄞ、ㄨㄞ ai,uai
拐彎 14寒 ㄢ、ㄨㄢ an,ian,uan
九姑 10姑 ㄨ u
十凹 13豪 ㄠ、ㄧㄠ ao
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240195849
http://youtien.pixnet.net/album/photo/240198030
上面一些韻轍之名是我為方便記憶所造的詞，「殺傷」不祥，「多有種」「這瘟生」
實在不雅（如果你就喜歡不雅的，第七可以來個「唏噓陰莖」），以後想到更好的再改。
以上十道轍係從千百首國語流行歌曲歸納而來，從1930年代開始就有許多作品如此通
押，近數十年講究標準者愈少，大家也就愈來愈自然地押成這個樣子。有些人會傾向排斥
通押，盡量用本韻，或者把通押的韻腳放在可押可不押的奇數句，打擦邊球，你也可以不
同意某些通押的情形如「殺傷」，但現實是很多歌曲這麼通押了，大家聽後也沒有表示什
麼反對意見。我想，以後我們寫歌，大可放心就用這十道轍來押韻──其實只有九道，因
為「兒」只有一個音，沒有別的字可以跟它押韻，缺乏變化，本部的「兒、耳、二」等字
也都不好作韻腳，絕少見用。如果你想要古雅一些的風味，覺得應該嚴格一點，當然也可
自便，然而就一般的情況而言，「我這樣通押是否不合規矩」的疑慮，是大可排除了。
這套十轍今韻，和「十三轍」與1966年〈詩歌新韻轍〉十一轍的差別，大家可以再一
一比對：
1、「2波」「3歌」通押─廢除
2、「3歌」「4皆」部份通押─廢除
3、「5支」「6兒」「7齊」通押─廢除
4、〈詩歌新韻轍〉比十三轍多通押「7齊」「8微」─廢除
4、「7齊」「11魚」通押─保留
5、〈詩歌新韻轍〉比十三轍多通押「10模」「11魚」─廢除
6、「15痕」「17庚」部份通押─進一步區分。
7、「17庚」「18東」通押─廢除
8、將「14寒」「15痕」「17庚」分出新韻部「19煙」、「20英」、「21因」，不與原部
通押。
9、大體上，廢除尾韻相同即可通押的往習。
再加上上表所列的許多新的通押情形，可以看出，這變動是頗大的。廢除的原因，無
非就是用今天的讀音讀起來不押韻了。如果你讀起來還是押韻的，自然可以繼續用它；如
果你覺得還是應該嚴謹一點，可以取舊韻和今韻的交集，這樣發揮的空間較小，然而可免
違和。但如果只是因為書上這樣規定，而不敢忠於你直觀的聽覺越雷池一步，那就是膠柱
鼓瑟了。
當年胡適學作詩，很不理解為什麼要按那本不知道實際讀起來到底是怎樣的韻書押韻
，而不是按自己的母語押韻，從而萌生了改革中國詩歌的念頭。而今現代詩已無韻律束縛
，歌曲仍須為悅耳、順口而講究韻律，那麼，就應該使用你聽起來、唱起來最舒服的韻律
，然後有需要的學者和官方再將大家的成果歸納出標準，而不是以固有的標準教人拘泥其
中──那或許有些政治上維護中央權威的作用，但我想這不是我們想要的吧。
我沒有正式修過聲韻學，只自己看過一本教科書和一些相關論文，還請方家指正本文
的論述和本文所擬的新韻部、韻轍表。謝謝！