我是覺得台灣已經過了那個魔法之秋了啦
曾經台灣歌壇、台灣的流行樂、台灣的歌手統領華人音樂界
講華語的歌手想紅想發片，還要跑來台灣跟台灣的公司簽約
曾經台灣的連續劇也是可以倒賣中國，甚至東南亞，甚至連劇本都賣
台灣的電影還能跟港片一較高下，而金曲獎、金馬獎是華語盛會
那個年代算是台灣文化輸出最有力的年代吧
然後，就變現在這樣啦
市場小就是原罪，台灣人短視近利也是問題
能賺錢搞研發的時候跑去搞代理、轉投資
能發展的時候覺得你搞這些是怪力亂神、不能賺錢畫什麼漫畫寫什麼小說
也沒人想買書，連書都不看是要培養什麼文化啦
現在想要文化輸出要面對的就是全球化市場、跟各個大國文化圈硬拼
你要不有幾百年獨特歷史、要不就是人口基數夠硬拼過去
再不然就是有很多人為了民族大義願意燒錢投資練功
台灣有哪些條件？練個大家愛看的棒球都要組不組了
所以我覺得是沒救啦
波蘭生了一個獵魔士，但是獵魔士有讓波蘭小說界遊戲界變成一方之霸嗎？
※ 引述《peterturtle (彼得龜)》之銘言
: 還不就有些人腦子抽筋
: 一談到台灣文化
: 就要完全原創不能跟其他文化有關聯
: 還要有歷史有血統還要充滿台味
: 活生生有血有肉的一個文化，這邊削塊肉那邊放點血，
: 端出來的玩意兒活像躺在生物課本上的骨頭標本似的。
: 看看日本ACG，都沒在跟你五四三，
: 中世紀背景受歡迎？沒問題
: 克蘇魯很炫砲？當然可以
: 未來科幻讓人嚮往？隨便你寫到開心
: 這裡面一開始可有哪怕一星半點日本成分？
: 二十年寫下去它們就是日本貨了啦。
: 如果你們真的希望台灣有什麼文化輸出，
: 那就是閉上那張好高騖遠的嘴，拿出筆，
: 別管你想的東西的原型到底是來自哪邊，
: 什麼東西讓你看了高潮就先寫再說。
:

所以波蘭向外輸出波波啊。

波菲不重練

為了民族大義~~~(誤)

你說的才是重點，雖然政府在審補助的確也很偏向上一篇，但多數還是人民自己的問題寧可代理動畫，也不願意做台灣的動畫，畢竟市場需求小，而且頂多只能賺到掌聲賺不到錢，吃力不討好，還不如代理就好，反正沒人看的就沒人看，有人買單就發大財。漫畫市場就有出版社，幫助不少台灣漫畫家竄出，畢竟兩邊耗資差異可是千倍起跳……

動畫的問題不是賺不到錢而已，是做一部賠一部是「直接一開始就預估把投入的幾千萬當作賠掉比較快」的那種賠

能賺外匯的文化就是台灣文化能這樣想是不是輕鬆多了

試圖把中國文化切出去後 新的東西全世界沒人買單賺不了錢沒資本投入就死去 世界的印象只剩下電子產業

講到魔法之秋，當年龍族小說其實還真的不錯看

魔法之秋……當年龍族如果能比天堂紅的話才有希望吧過了2012年後本土也只是看起來有東西 都往日漫集中靠攏然後到了現在本土的東西不知道為什麼都變成文青影劇了

好奇問，人短視近利的話當初怎麼統領華人音樂界?

因為產業界爛成一團 最低的果實摘完就乾涸 然後說自己很有文化縱深...？

大概是當年是世界工廠，錢多的關係吧（？

跟你自己沒關係，純粹是因為外部強了，你就沒競爭力了

短短視近利怎麼統領華人音樂界？很簡單啊就跟你小學時天資聰穎隨便考都第一名，結果就不唸書都在玩，等到大學還是靠天資就變成倒數了

以前的中國在文革，文革後又好一陣子在休養民力，華語潮流當然是港台抓著，上世紀末期中國崛起當然把文化詮釋權搶回去（不過照現在的趨勢十年後搞不好台灣又有機會拿回華語流行的潮流，而且沒有香港參一腳）至於ACG產業，真的就拜那群食古不化，高傲自矜的滯台中國人所賜，一句怪力亂神就全部打死

台灣人sc抖內那些很敢丟欸，真的市場小？